QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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Mozart, Da Ponte e le vertigini della consapevolezza
Fondamentale in questa strategia risulta il timbro dei fiati, che rappresentano
quasi un simbolo sonoro della voluttà, autentico correlato
oggettivo del piacere, cioè d’una promessa di felicità, sia quando si schierano
compatti in impasti caldi e morbidi, ad accompagnare con immaginarie
serenate i duetti delle ragazze «Ah guarda, sorella» («ipocriti e
voluttosi», definisce Dent i clarinetti in questa pagina) e «Prenderò quel
brunettino», o il duetto con coro «Secondate, aurette amiche», sia quando
emergono come voce solistica, come l’oboe fatale nel duetto «Fra gli
amplessi in pochi istanti», strategicamente già in evidenza nell’ouverture.
Il prisma sfaccettato di Così fan tutte si presenta così come un oggetto
di adamantina, perfetta compiutezza: «il migliore fra tutti i libretti di
Da Ponte, la più squisita opera d’arte fra i melodrammi di Mozart», la
definì Eduard Dent, il primo studioso a riabilitare coraggiosamente un
lavoro scandaloso per il perbenismo ottocentesco. Il libretto, che potrebbe
aspirare a contare tra i capolavori della letteratura italiana del
Settecento (accanto alla Locandiera di Goldoni, al Giorno di Parini,
all’Olimpiade di Metastasio), predispone un perfetto gioco a scacchi di
forme musicali, in un equilibrio efficacissimo tra le arie e i numerosi
ensembles. Sei i personaggi: le due coppie poi scomposte (e alla fine
ricomposte?), ovvero le quattro prime parti assolute, e una terza non
coppia (Don Alfonso, parte di mezzo carattere, e Despina, prima buffa
caricata, cui spettano da tradizione i vorticosi travestimenti), dalla diversa
consapevolezza rispetto ai piani in essere e dai fini eterogenei: «A una
fanciulla | un vecchio come lei non può far nulla», fa dire Mozart alla
serva, aggravando maliziosamente l’assunto originario del libretto: «Non
n’ho bisogno. | Un uomo come lei non può far nulla». Sei le arie nell’atto
I, sei nel II. Sei i duetti: due per le ragazze, due per gli amanti, due,
decisivi, per le due coppie scomposte e proprio dai duetti consacrate. Sei
anche i terzetti. Meno numerosi, naturalmente, gli ensembles più consistenti:
un quartetto, due quintetti, un sestetto (dunque quasi un terzo
finale, collocato in mezzo all’atto I, che arriva a reclutare tutti i personaggi)
e i due finali. All’«amico carissimo» Joseph Haydn, invitato per
due volte da Mozart, il 31 dicembre 1789 e il 21 gennaio successivo, ad
ascoltare le prove della nuova opera si parò dunque innanzi la formula
d’un equilibrio prodigioso, una sintesi paradossale, per dirla con Stefan
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