QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

02. Mellace - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 11.22 Pagina 20
MELLACE
L’ARTE DELLA SEDUZIONE (SONORA)
Il golfo di Napoli è lo sfondo naturale per questa riflessione sul genere
dell’opera buffa, che su quelle rive aveva proliferato più che altrove nel
secolo che andava a chiudersi. Certo, Napoli è il suo golfo, proteso su un
mare simbolo di turbamento interiore e sconvolgimento esistenziale
(non a caso per mare fingeranno di salpare i due amanti), ed è tra gli
effluvi del pittoresco «Giardino sulla spiaggia del mare», in cui risuona
l’idilliaco accompagnamento della serenata mozartiana, che le due sorelle
ci si presentano perdute nelle loro fantasie erotiche (duetto «Ah guarda,
sorella»). Ma alla città di Partenope strizza l’occhio anche la citazione
del Sannazaro («Nel mare solca...»), così come puntualmente riferito
alla storia del regno è il travestimento dei due amanti da albanesi. Già
Carlo di Borbone aveva provveduto ad avvalersi delle doti militari di
quel popolo, istituendo nel 1735 a Capua un battaglione Macedone,
ampliato poi nel reggimento Real Macedonia che venne schierato nella
decisiva battaglia di Velletri del 1744. Il figlio Ferdinando IV, succedutogli
nel 1759, giunse a stipulare un patto con i maggiorenti di Albania per
il rifornimento regolare di militari, portando così a due i reggimenti
macedoni. Nel 1796 venne poi istituito un battaglione di Cacciatori
albanesi. Nel 1821, all’indomani dello scioglimento di questi reparti, in
un’istanza senza successo per la loro ricostituzione ci si proponeva «con
quella solita fedeltà che tutti gli Albanesi per lo corso di ottanta anni
hanno prestato i loro servizi». Un clarinettista impegnato nell’Arbace di
Francesco Bianchi in scena al San Carlo nel 1781 è membro della banda
grande del reggimento Real Macedonia, mentre quello stesso anno nell’organico
di Amore e Psiche di Joseph Schuster compare un «tamburo
albanese», che ritornerà anche nell’Elvira di Paisiello del 1794.
Sullo sfondo di questo luogo della mente e della memoria – dove il
compositore ancora ragazzo aveva trascorso sei settimane vent’anni
prima, dal 14 maggio al 25 giugno 1770 – Mozart proietta una partitura
dotata di una cifra espressiva unica nel suo teatro. Giunto al vertice
della produzione nel campo dell’opera buffa (nell’ultimo anno di vita si
dedicherà soltanto agli altri due ‘suoi’ generi: l’opera seria e il Singspiel),
Mozart distilla i succhi più zuccherini del proprio laboratorio mettendo
a punto una ‘tinta’ perfettamente coerente col soggetto del dramma.
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