QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

02. Mellace - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 11.22 Pagina 19
Mozart, Da Ponte e le vertigini della consapevolezza
sociali (il fidanzamento socialmente onorevole) e lotta contro le insidie
esterne e le proprie pulsioni interne. Né la conciliatoria, vivace sezione
conclusiva di prammatica, «Abbracciamci, o caro bene», prelevata di peso
dalla tradizione dell’intermezzo, vale a far dimenticare quel momento
cruciale di sgomento, di vertigine esistenziale, esperienza irripetibile e
fondante di sé, che Mozart colloca al limitare del dramma, immediatamente
prima che Don Alfonso espliciti ai due Candide inesperti della
vita il senso della lezione che hanno appena ricevuto.
Già nell’atto I, peraltro, Mozart aveva squarciato la tela comica del
dramma giocoso con altrettanta, imprevedibile arbitrarietà. Avviene nel
terzettino con cui Don Alfonso e le ragazze si congedano dagli amanti in
partenza, augurando loro una serena traversata per mare: «Soave sia il
vento, | tranquilla sia l’onda, | ed ogni elemento | benigno risponda |
ai nostri desir». Probabilmente Da Ponte non immaginò nulla di più d’un
anodino testo madrigalistico, cinque senari dal tono idilliaco, risalenti per
li rami alla tradizione lirica petrarchesca. Mozart risponde spalancando,
inaspettatamente, un abisso d’incanto emotivo. Il regolare accompagnamento
degli archi (le semicrome dei violini con sordina, le linee per valori
più larghi di fiati, violoncelli e bassi) parrebbe assecondare la vocazione
bucolica del breve madrigale imitando il moto della brezza marina, ma
non tarda a smentirlo la qualità della scrittura vocale, improntata a un’intimità
estatica che rimanda alla polifonia chiesastica e pare ripristinare lo
stupore, religioso e affettuoso a un tempo, del «Benedictus» delle messe
create un decennio prima per le volte bianche del duomo di Salisburgo,
mentre le voci gravi (la gestualità dei violoncelli, la frase ‘a solo’ di Don
Alfonso) approfondiscono un abisso di consapevolezza del tutto sproporzionato
alla situazione (o forse no, se è vero che per i due amanti la finta
partenza pare abbia il valore d’un rito di passaggio, dal quale ritorneranno
diversi da prima). Così era avvenuto per il terzetto delle maschere
«Protegga il giusto ciel» nel finale I del Don Giovanni, e avverrà ancora
nel quartetto del brindisi in canone «E nel tuo, nel mio bicchiero» in
quest’opera: tutte pagine che troverebbero la loro collocazione stilistica
più propria nel repertorio sacro; luoghi in cui il cielo di carta del teatrino
dapontiano si squarcia, rivelando allo spettatore baratri sentimentali
affatto ignoti alla sensibilità libertina del nostro compatriota.
19