QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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Mozart, Da Ponte e le vertigini della consapevolezza
GIOCHI LETTERARI: UNA STORIA FERRARESE
Soltanto nel 1996 ha trovato conferma il ricordo della vedova di Mozart,
Constanze, che nel 1829 aveva raccontato agli editori inglesi Novello
che «Salieri aveva tentato per primo di intonare quest’opera [Così fan
tutte], ma non c’era riuscito». Bruce Alan Brown e John Rice hanno
effettivamente rinvenuto nella Biblioteca nazionale di Vienna un fascicolo
intitolato Terzetti che contiene i primi due ‘numeri’ vocali dell’opera
a firma di Salieri. Al potente maestro della cappella imperiale, tra i protagonisti
delle scene viennesi, era dunque originariamente destinato il
libretto dapontiano, che soltanto in un secondo tempo, plausibilmente a
seguito della felice ripresa viennese delle Nozze di Figaro nell’agosto
1789, raggiunse Mozart per divenire la parola ultima e definitiva della
produzione buffa del compositore. Bene s’intona d’altra parte con i gusti
del collega italiano, autore d’una Locandiera dalla commedia di Goldoni
e d’un Falstaff shakespeariano quasi un secolo prima di Verdi, la natura
eccentrica del raffinato libretto di Lorenzo Da Ponte, che si configura
come uno straordinario gioco intellettuale di carattere eminentemente
letterario. Se per Le nozze di Figaro aveva trasposto per la musica una
commedia di Beaumarchais e per il secondo titolo mozartiano s’era
avvalso della secolare tradizione del mito di Don Giovanni, con Così fan
tutte Da Ponte compie un salto senza rete, realizzando uno dei rarissimi
casi, nell’intera storia dell’opera, d’un dramma senza antecedenti diretti,
cioè senza una fonte qualsiasi, teatrale o narrativa, preesistente. Una sorta
di esperimento, come sperimentale è la natura dell’esperienza cui verranno
sottoposte le due coppie, cavie di un’analisi clinica del sentimento,
di un case study condotto con metodo (quasi) scientifico.
Autore coltissimo (terminerà la sua esistenza fondando la cattedra
d’italiano alla neonata Columbia University di New York) e poeta tra i
più geniali del Settecento (benché tale posizione stenti ad affermarsi
nelle storie della letteratura italiana), Da Ponte conduce in Così fan tutte
un originale corpo a corpo con la tradizione letteraria, e con quella della
poesia per musica in particolare. Il libretto assume infatti come un dato
ormai storicizzato il sistema semiotico dell’opera seria e di quella buffa,
proponendosi come una grandiosa parodia di situazioni e meccanismi
più abusati di entrambe. Alla prima deve gli atteggiamenti delle due
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