QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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MELLACE
simi, Gluck e Hasse, Gassmann e Traetta, Metastasio e Calzabigi,
Coltellini e Migliavacca. All’arrivo di Mozart, lasciata vuota la scena da
quella generazione, il genere in voga è l’opera buffa, quel ‘dramma giocoso’
che dall’Italia, a partire dagli anni Quaranta, era andato guadagnandosi,
grazie anche all’eccezionale contributo di Goldoni, i titoli
per insidiare l’opera seria al vertice del teatro lirico nel gusto dei contemporanei,
cui offriva la trasfigurazione di situazioni quotidiane in
uno studiato equilibrio tra affettuosa partecipazione emotiva e irresistibile
verve comica.
Al Mozart maturo sfuggito all’esilio salisburghese – il cui pedigree
nell’opera buffa è non paragonabile alla consumata esperienza nel
campo del melodramma: dopo il fallito debutto assai precoce, nel 1768,
con la Finta semplice goldoniana, aveva completato soltanto l’isolata
Finta giardiniera nel 1775 – Vienna offrirà un’esaltante cornucopia di
produzioni buffe: tra il 1784 e il 1793 compaiono sulle scene viennesi
titoli emblematici del genere quali Il barbiere di Siviglia di Paisiello, Il
curioso indiscreto di Anfossi, Fra i due litiganti il terzo gode di Sarti, tutti su
libretto anonimo, La locandiera di Poggi e Salieri, L’italiana in Londra di
Petrosellini e Cimarosa, La frascatana di Livigni e Paisiello, Il re Teodoro
in Venezia di Casti e Paisiello, Il ricco d’un giorno e Axur re d’Ormus di Da
Ponte e Salieri, La fiera di Venezia di Boccherini e Salieri, La grotta di
Trofonio di Casti e Salieri, Il pittore parigino di Petrosellini e Cimarosa, Il
burbero di buon core, Una cosa rara e L’arbore di Diana di Da Ponte e
Martín y Soler, Le trame deluse di Diodati e Cimarosa, I due baroni di
Rocca azzurra di Palomba e Cimarosa, I due supposti conti di Anelli e
Cimarosa, La molinara di Palomba e Paisiello, Il matrimonio segreto e Amor
rende sagace di Bertati e Cimarosa. Straordinariamente predisposta verso
il teatro musicale – si ricorderà la lettera del 7 febbraio 1778 in cui
dichiara che «Comporre un’opera è la mia idea fissa [...] e un’opera italiana
meglio di qualsiasi altra» –, la fantasia di Mozart si lascia provocare,
in un processo virtuoso di emulazione, dalle creazioni vitalissime dei
colleghi italiani, «die Welsche», avviando sulla scia del Barbiere di
Paisiello quella prodigiosa trilogia dapontiana (Nozze di Figaro, Don
Giovanni e Così fan tutte) realizzata nel breve giro di appena quattro
anni, tra il 1786 e l’89.
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