QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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RAFFAELE MELLACE
Mozart, Da Ponte
e le vertigini della consapevolezza
MOZART AVIENNA: LA SCOPERTA DELL’OPERA BUFFA
Effetti (per una volta felici) della crisi. Vienna, 12 dicembre 1771. Maria
Teresa replica in questi termini al figlio Ferdinando, che, appena insediatosi
a Milano, vorrebbe assumere al proprio servizio il quindicenne
Mozart, il cui Ascanio in Alba due mesi prima aveva celebrato le nozze dell’arciduca:
«non credo che abbiate bisogno d’un compositore o di gente
inutile. [...] Lo dico per evitarvi di gravarvi di gente inutile [...]. La servitù,
d’altra parte, è già molto numerosa». Sliding doors. Se le preoccupazioni,
eminentemente economiche, della giudiziosa imperatrice regina non
avessero prevalso, oggi ci occuperemmo probabilmente d’un maestro di
cappella senz’altro molto attivo, prima al Regio Ducale e poi al Teatro alla
Scala, plausibilmente anche per il duomo, le altre chiese cittadine e le accademie
dell’aristocrazia milanese. Altrettanto plausibilmente dalla vivace
Milano illuminista il giovane compositore non avrebbe avuto l’ansia di
fuggire come fece dall’allora provinciale Salisburgo, affatto priva persino
d’un teatro d’opera, circostanza che l’indusse a cimentarsi, free lance, nell’agone
inebriante della capitale imperiale, dando così il via a un decennio
formidabile, l’ultimo della sua esistenza mortale, per i destini del teatro
musicale.
A Vienna l’ex enfant prodige intercetta, mettendole a frutto da par
suo, le potenzialità intellettuali e musicali straordinarie offerte da una
città che risente della determinazione del nuovo sovrano, Giuseppe II,
succeduto nel 1780 alla madre Maria Teresa, d’imprimere una svolta
nella vita culturale così come in ogni aspetto dell’impero. Il terreno era
peraltro già fertile e ben disposto: sin dai primi anni Sessanta Vienna
era stata crocevia e laboratorio d’una moltitudine di generi, lirici, di
prosa e coreutici, italiani, francesi e tedeschi, commedia borghese, opera
seria, opera buffa, festa teatrale, opéra-comique e Singspiel, in una dialettica
fra tradizione e innovazione cui avevano contribuito, con esiti altis-
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