QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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Quaderni della Fondazione Donizetti 33 

La musica di Donizetti 

Per Bergamo candidata Capitale Europea della Cultura 2019 

Stagione lirica e di balletto 2012


Sotto l’Alto Patronato 

del Presidente della Repubblica 

Assessorato alla Cultura e Spettacolo 

L’iniziativa è realizzata da: 

FONDAZIONE DONIZETTI 

con il contributo di: 

 

mediapartner: 

TEATRO 

DONIZETTI


FONDAZIONE DONIZETTI 

Franco Tentorio 

Presidente 

Claudia Sartirani 

Delegato alla Presidenza 

Ettore Pirovano 

Vicepresidente 

Giovanni Milesi 

Delegato alla Vicepresidenza 

Attilio Bergamelli, Virgilio Bernardoni, 

Massimo Zanello 

Consiglio d’amministrazione 

COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI 

Enrico Negretti 

Presidente 

Ezio Algarotti, Enrico Negretti, 

Roberto Sorti 

Collegio 

AREA SCIENTIFICA 

Paolo Fabbri 

Direttore scientifico 

Livio Aragona, Federico Fornoni 

Responsabili Ricerca, Didattica e Editoria 

Maria Chiara Bertieri, Clelia Epis, 

Alberto Sonzogni 

Collaboratori 

AREA AMMINISTRATIVA 

Caterina Pusineri 

Segreteria della direzione 

Silvia Bonanomi, Stefano Togni 

Organizzazione museale e archivi 

AREA COMUNICAZIONE 

Raffaella Valsecchi 

Ufficio stampa 

Joannes Tasca, Matteo Arena 

Collaboratori 

TEATRO DONIZETTI 

Franco Tentorio 

Sindaco della Città di Bergamo 


Assessore alla Cultura e Spettacolo 

Francesco Bellotto 

Direttore artistico 

Erminia Carbone 

Dirigente della Direzione Cultura e Turismo 

Massimo Boffelli 

Responsabile del Servizio Gestione Teatri Comunali 

Rosanna Zanini 

Direttore di produzione 

Barbara Crotti, Silvana Martinelli, 

Dilva Rossi 

Segreteria organizzativa 

AREA ARTISTICA 

Stefano Montanari, Christian Serazzi, 


Commissione artistica orchestra 

Fabio Tartari, Francesco Bellotto 

Commissione artistica coro e casting 

Angelo Sala 

Responsabile artistico degli allestimenti


Collaborano con il Bergamo Musica Festival 2012: 

ACCADEMIA CARRARA DI BERGAMO 

ACCADEMIA DELLE OPERE 

ACCADEMIA TADINI DI LOVERE 

ATENEO SCIENZE LETTERE ED ARTI DI BERGAMO 

BALLETTO DELL’OPERA NAZIONALE DI BUCAREST 

CAMERA DI COMMERCIO DI BERGAMO 

CASA RICORDI 

CIVICA BIBLIOTECA ANGELO MAI 

CIVICA BIBLIOTECA ANTONIO TIRABOSCHI 

COMPAGNIA BALLETTO DI MILANO 

CONFINDUSTRIA BERGAMO 

DONIZETTI SOCIETY DI LONDRA 

EDIZIONE NAZIONALE DELLE OPERE DI GAETANO DONIZETTI 

GALDUS 

ISTITUTO D’ISTRUZIONE SUPERIORE “CATERINA CANIANA” DI BERGAMO 

ISTITUTO SUPERIORE DI STUDI MUSICALI “GAETANO DONIZETTI” 

JERUSALEM FOUNDATION 

MIA – FONDAZIONE DELLA CONGREGAZIONE DELLA MISERICORDIA 

MAGGIORE 

PROVINCIA DI BERGAMO 

REGIONE LOMBARDIA 

SISTEMA BIBLIOTECARIO PROVINCIALE 

SISTEMA BIBLIOTECARIO URBANO 

TEATRO COMUNALE GIUSEPPEVERDI DI PADOVA 

TEATRO DELL’OPERA GIOCOSA DI SAVONA 

TEATRO SOCIALE DI ROVIGO 

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI BERGAMO 

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI FERRARA


«Nella pittorica Bergamo, fra le colline dell’Italia settentrionale, è nato 

Gaetano Donizetti. La città onora il compositore con un Festival annuale 

nel teatro a lui intitolato, il bel Teatro Donizetti scandito da cinque 

piani di palchi e gallerie». Così scriveva l’anno scorso l’«Herald Tribune» 

in un ampio articolo dedicato a Gemma di Vergy. 

La musica di Donizetti. Per Bergamo candidata Capitale Europea della 

Cultura 2019 è il tema del Bergamo Musica Festival, ed è sempre più 

evidente che l’incremento del flusso turistico attraverso il nome del 

compositore sia uno degli obiettivi principali della nostra progettazione. 

Del resto i risultati fin qui raggiunti parlano chiaro: da quando il 

Festival è stato creato gli spettatori sono pressoché raddoppiati, così 

come gli incassi. Oltre 1200 prenotazioni dall’estero nel 2011 sono un 

risultato ragguardevole in termini assoluti, ma significano anche per la 

città e il territorio un tangibile beneficio economico. L’anno scorso 

abbiamo adottato una formula fortemente sbilanciata verso la parte 

monografica, con un unico titolo di appeal popolare (Madama Butterfly), 

tanto che da queste pagine scrivevo: «dal successo e dall’adesione al cartellone 

potremo ricavare nuove indicazioni, idee e stimoli». La risposta 

del pubblico è arrivata chiara e positiva, anche in termini di botteghino. 

Il Festival 2012 risponde dunque ad una strategia analoga: due titoli 

donizettiani, un titolo popolare del grande repertorio (La bohème), un 

capolavoro della letteratura settecentesca e due titoli di balletto. Prezioso 

ed indispensabile corredo è costituito dalla Scuola all’Opera e dagli 

eventi collaterali, quell’‘altro festival’ che getta uno sguardo su cinema, 

formazione, musica strumentale, approfondimento scientifico e repertori 

desueti, realizzando una composita proposta culturale che riverbera le 

tematiche del Festival su una platea allargata. Quest’anno avremo anche 

l’opportunità di collegarci idealmente all’esperienza storica del Teatro 

delle Novità di Bindo Missiroli, presentando in prima mondiale La serenata 

al vento, opera del 1931 di Aldo Finzi. Se dovessi trovare una formula 

che sintetizzi il cartellone 2012 parlerei di ‘Memoria e Futuro’. 

‘Memoria’ perché il nostro ricchissimo patrimonio culturale può e deve 

continuare a nutrire e informare il nostro agire. ‘Futuro’ perché solo partendo 

dalle nostre radici possiamo autorevolmente realizzare proposte 

dinamiche, capaci di parlare alle nuove generazioni. Lo confermano il


nuovo pubblico presente alle nostre manifestazioni e l’impiego sempre 

più esteso di maestranze giovani e giovanissime. Enormi sono, naturalmente, 

le preoccupazioni di carattere economico per gli anni a venire. 

Sono però certa che, appena l’economia italiana riprenderà a crescere, 

sarà proprio lo sguardo verso una Bergamo città d’arte, verso una 

Bergamo Capitale della Cultura a premiare chi da sempre crede in 

Donizetti e nella sua patria. 


Assessore alla Cultura e Spettacolo


La città di Donizetti sta lavorando alacremente sulla candidatura a 

Capitale Europea della Cultura per il 2019. Il catalogo operistico lasciato 

dal genio di città alta è universalmente noto e diffonde autorevolmente 

il nome di Bergamo e il suo patrimonio artistico nel mondo. Per questo 

motivo il settimo cartellone del Festival adotta come sottotitolo La 

musica di Donizetti. Per Bergamo candidata Capitale Europea della Cultura 

2019. Lavorare tenacemente sull’internazionalizzazione di Donizetti 

significa rafforzare l’identità culturale di Bergamo e attrarre turismo qualificato. 

La proposta del Festival 2012 è caratterizzata da due titoli che sottolineano 

la vocazione europea dell’opus donizettiano. Il rarissimo Belisario 

(La Fenice, 1837) è l’adattamento operistico di una corrusca vicenda tragica, 

ambientata nell’epoca dell’imperatore bizantino Giustinano I e tratta 

da drammi storici di autori tedeschi (Franz Ignaz Holbein, o più probabilmente 

Eduard von Schenk). Maria Stuarda (La Scala, 1835) trae origine 

dalla tragedia di Friedrich Schiller, uno dei massimi autori della letteratura 

romantica tedesca. I due nuovi allestimenti verranno affidati a 

giovani registi di solida esperienza: Luigi Barilone e Federico Bertolani. 

La scelta delle direzioni musicali si è concentrata su due specialisti della 

letteratura belcantistica. Roberto Tolomelli, che ha cominciato il suo 

percorso come assistente di Gianandrea Gavazzeni, artefice del recupero 

negli anni Sessanta di Belisario. Sebastiano Rolli, talento emergente che 

si è particolarmente distinto per l’accuratezza e la vivacità con cui ha 

condotto importanti produzioni verdiane. 

Il cartellone è arricchito da numerosi appuntamenti: concerti da 

camera, sinfonici e di musica sacra, e proiezioni cinematografiche. In 

coincidenza con le recite di Maria Stuarda si svolgerà un importante 

Convegno Internazionale sulla teatralità donizettiana. 

In calendario anche la tradizionale sezione dedicata al grande repertorio: 

La bohème di Puccini e il capolavoro di Mozart Così fan tutte, distribuito 

per otto recite anche nell’ambito del progetto La Scuola all’Opera. 

Uno spazio importante è, come di consueto, riservato alla danza. In 

coproduzione con il Balletto di Milano, il Festival presenta la ‘prima’ 

nazionale di Soirée Ravel: un montaggio di pagine del grande compositore 

francese che culmina nel Bolero. Come titolo di chiusura abbiamo


programmato il Gran Gala del Balletto con celeberrime pagine di coreografia 

classica interpretate dalle étoiles dell’Opera Nazionale di Bucarest. 

Infine un evento di particolare rilevanza: grazie a una prestigiosa 

collaborazione con Regione Lombardia, Jerusalem Foundation, 

Accademia delle Opere e Galdus, eseguiremo in prima mondiale La serenata 

al vento, unico titolo di Aldo Finzi rimasto inedito. L’opera, selezionata 

nel 1937 in un concorso per il Teatro alla Scala, non venne mai rappresentata 

per la promulgazione delle leggi razziali. La partitura, di grande 

interesse, rivivrà al Teatro Donizetti grazie alla direzione musicale di 

Diego Montrone e alla regia di Otello Cenci. L’interpretazione vocale e 

l’allestimento sono il frutto del lavoro di giovani artisti italiani e israeliani. 

Ciascuno dei titoli in cartellone è preceduto da conferenze divulgative, 

e accompagnato dall’uscita dei «Quaderni», volumi monografici 

corredati di libretto, sinossi e saggi storico-critici. 


Direttore artistico Bergamo Musica Festival


COSÌ FAN TUTTE 

Dramma giocoso in due atti 

Libretto di 

Lorenzo Da Ponte 

Musica di 

Wolfgang Amadeus Mozart 

FONDAZIONE DONIZETTI


A cura di 

Livio Aragona e Federico Fornoni 

Realizzazione grafica di copertina 

Matteo Arena 

Copertina e illustrazioni del volume 

Baci rubati da Bergamo 

fotografie di Gianfranco Rota, Photo Studio UV 

Quaderni della Fondazione Donizetti 33 

2012 © Fondazione Donizetti 

www.donizetti.org 

Stampato da CPZ spa – Costa di Mezzate (Bg) 

ISBN 

978-88-89346-42-6


INDICE 

RAFFAELE MELLACE 

Mozart, Da Ponte e le vertigini della consapevolezza 

FRANCESCO BELLOTTO 

Un esperimento sentimentale distruttivo? 

Allestire Così fan tutte 

Carta d’identità dell’opera 

Struttura e argomento dell’opera 

Il libretto della ‘prima’ 

Bibliografia 

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37 

41 

51 

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RAFFAELE MELLACE 

Mozart, Da Ponte 

e le vertigini della consapevolezza 

MOZART AVIENNA: LA SCOPERTA DELL’OPERA BUFFA 

Effetti (per una volta felici) della crisi. Vienna, 12 dicembre 1771. Maria 

Teresa replica in questi termini al figlio Ferdinando, che, appena insediatosi 

a Milano, vorrebbe assumere al proprio servizio il quindicenne 

Mozart, il cui Ascanio in Alba due mesi prima aveva celebrato le nozze dell’arciduca: 

«non credo che abbiate bisogno d’un compositore o di gente 

inutile. [...] Lo dico per evitarvi di gravarvi di gente inutile [...]. La servitù, 

d’altra parte, è già molto numerosa». Sliding doors. Se le preoccupazioni, 

eminentemente economiche, della giudiziosa imperatrice regina non 

avessero prevalso, oggi ci occuperemmo probabilmente d’un maestro di 

cappella senz’altro molto attivo, prima al Regio Ducale e poi al Teatro alla 

Scala, plausibilmente anche per il duomo, le altre chiese cittadine e le accademie 

dell’aristocrazia milanese. Altrettanto plausibilmente dalla vivace 

Milano illuminista il giovane compositore non avrebbe avuto l’ansia di 

fuggire come fece dall’allora provinciale Salisburgo, affatto priva persino 

d’un teatro d’opera, circostanza che l’indusse a cimentarsi, free lance, nell’agone 

inebriante della capitale imperiale, dando così il via a un decennio 

formidabile, l’ultimo della sua esistenza mortale, per i destini del teatro 

musicale. 

A Vienna l’ex enfant prodige intercetta, mettendole a frutto da par 

suo, le potenzialità intellettuali e musicali straordinarie offerte da una 

città che risente della determinazione del nuovo sovrano, Giuseppe II, 

succeduto nel 1780 alla madre Maria Teresa, d’imprimere una svolta 

nella vita culturale così come in ogni aspetto dell’impero. Il terreno era 

peraltro già fertile e ben disposto: sin dai primi anni Sessanta Vienna 

era stata crocevia e laboratorio d’una moltitudine di generi, lirici, di 

prosa e coreutici, italiani, francesi e tedeschi, commedia borghese, opera 

seria, opera buffa, festa teatrale, opéra-comique e Singspiel, in una dialettica 

fra tradizione e innovazione cui avevano contribuito, con esiti altis- 

13


MELLACE 

simi, Gluck e Hasse, Gassmann e Traetta, Metastasio e Calzabigi, 

Coltellini e Migliavacca. All’arrivo di Mozart, lasciata vuota la scena da 

quella generazione, il genere in voga è l’opera buffa, quel ‘dramma giocoso’ 

che dall’Italia, a partire dagli anni Quaranta, era andato guadagnandosi, 

grazie anche all’eccezionale contributo di Goldoni, i titoli 

per insidiare l’opera seria al vertice del teatro lirico nel gusto dei contemporanei, 

cui offriva la trasfigurazione di situazioni quotidiane in 

uno studiato equilibrio tra affettuosa partecipazione emotiva e irresistibile 

verve comica. 

Al Mozart maturo sfuggito all’esilio salisburghese – il cui pedigree 

nell’opera buffa è non paragonabile alla consumata esperienza nel 

campo del melodramma: dopo il fallito debutto assai precoce, nel 1768, 

con la Finta semplice goldoniana, aveva completato soltanto l’isolata 

Finta giardiniera nel 1775 – Vienna offrirà un’esaltante cornucopia di 

produzioni buffe: tra il 1784 e il 1793 compaiono sulle scene viennesi 

titoli emblematici del genere quali Il barbiere di Siviglia di Paisiello, Il 

curioso indiscreto di Anfossi, Fra i due litiganti il terzo gode di Sarti, tutti su 

libretto anonimo, La locandiera di Poggi e Salieri, L’italiana in Londra di 

Petrosellini e Cimarosa, La frascatana di Livigni e Paisiello, Il re Teodoro 

in Venezia di Casti e Paisiello, Il ricco d’un giorno e Axur re d’Ormus di Da 

Ponte e Salieri, La fiera di Venezia di Boccherini e Salieri, La grotta di 

Trofonio di Casti e Salieri, Il pittore parigino di Petrosellini e Cimarosa, Il 

burbero di buon core, Una cosa rara e L’arbore di Diana di Da Ponte e 

Martín y Soler, Le trame deluse di Diodati e Cimarosa, I due baroni di 

Rocca azzurra di Palomba e Cimarosa, I due supposti conti di Anelli e 

Cimarosa, La molinara di Palomba e Paisiello, Il matrimonio segreto e Amor 

rende sagace di Bertati e Cimarosa. Straordinariamente predisposta verso 

il teatro musicale – si ricorderà la lettera del 7 febbraio 1778 in cui 

dichiara che «Comporre un’opera è la mia idea fissa [...] e un’opera italiana 

meglio di qualsiasi altra» –, la fantasia di Mozart si lascia provocare, 

in un processo virtuoso di emulazione, dalle creazioni vitalissime dei 

colleghi italiani, «die Welsche», avviando sulla scia del Barbiere di 

Paisiello quella prodigiosa trilogia dapontiana (Nozze di Figaro, Don 

Giovanni e Così fan tutte) realizzata nel breve giro di appena quattro 

anni, tra il 1786 e l’89. 

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GIOCHI LETTERARI: UNA STORIA FERRARESE 

Soltanto nel 1996 ha trovato conferma il ricordo della vedova di Mozart, 

Constanze, che nel 1829 aveva raccontato agli editori inglesi Novello 

che «Salieri aveva tentato per primo di intonare quest’opera [Così fan 

tutte], ma non c’era riuscito». Bruce Alan Brown e John Rice hanno 

effettivamente rinvenuto nella Biblioteca nazionale di Vienna un fascicolo 

intitolato Terzetti che contiene i primi due ‘numeri’ vocali dell’opera 

a firma di Salieri. Al potente maestro della cappella imperiale, tra i protagonisti 

delle scene viennesi, era dunque originariamente destinato il 

libretto dapontiano, che soltanto in un secondo tempo, plausibilmente a 

seguito della felice ripresa viennese delle Nozze di Figaro nell’agosto 

1789, raggiunse Mozart per divenire la parola ultima e definitiva della 

produzione buffa del compositore. Bene s’intona d’altra parte con i gusti 

del collega italiano, autore d’una Locandiera dalla commedia di Goldoni 

e d’un Falstaff shakespeariano quasi un secolo prima di Verdi, la natura 

eccentrica del raffinato libretto di Lorenzo Da Ponte, che si configura 

come uno straordinario gioco intellettuale di carattere eminentemente 

letterario. Se per Le nozze di Figaro aveva trasposto per la musica una 

commedia di Beaumarchais e per il secondo titolo mozartiano s’era 

avvalso della secolare tradizione del mito di Don Giovanni, con Così fan 

tutte Da Ponte compie un salto senza rete, realizzando uno dei rarissimi 

casi, nell’intera storia dell’opera, d’un dramma senza antecedenti diretti, 

cioè senza una fonte qualsiasi, teatrale o narrativa, preesistente. Una sorta 

di esperimento, come sperimentale è la natura dell’esperienza cui verranno 

sottoposte le due coppie, cavie di un’analisi clinica del sentimento, 

di un case study condotto con metodo (quasi) scientifico. 

Autore coltissimo (terminerà la sua esistenza fondando la cattedra 

d’italiano alla neonata Columbia University di New York) e poeta tra i 

più geniali del Settecento (benché tale posizione stenti ad affermarsi 

nelle storie della letteratura italiana), Da Ponte conduce in Così fan tutte 

un originale corpo a corpo con la tradizione letteraria, e con quella della 

poesia per musica in particolare. Il libretto assume infatti come un dato 

ormai storicizzato il sistema semiotico dell’opera seria e di quella buffa, 

proponendosi come una grandiosa parodia di situazioni e meccanismi 

più abusati di entrambe. Alla prima deve gli atteggiamenti delle due 

15


MELLACE 

ragazze, che nell’atto I si esibiscono in un’aria di furore («Smanie implacabili») 

e in un’altra, altrettanto topica, di paragone («Come scoglio 

immoto resta»), così come il ricorso a una sentenza del Metastasio («È la 

fede delle femmine», citazione non letterale dal Demetrio), bollata come 

«Scioccherie di poeti!»; contigua alla sensibilità melodrammatica è anche 

la parafrasi dall’Arcadia del Sannazaro per l’arioso di Don Alfonso «Nel 

mare solca e nell’arena semina». Degli ingranaggi dell’opera buffa, già 

ben oliati dal magistero goldoniano e praticati dallo stesso Da Ponte in 

congegni assai efficaci come L’arbore di Diana scritto per Martín y Soler 

in contemporanea al Don Giovanni, quasi un cartone preparatorio di Così 

fan tutte, quest’ultimo titolo rappresenta l’apoteosi e al tempo stesso una 

grottesca parodia, tra gli espedienti inveterati dei travestimenti buffoneschi 

(derivanti dalla commedia dell’arte, frequentatissimi dagli intermezzi 

nella prima metà del Settecento: ancora Goldoni li considerava nei 

Mémoires un ingrediente imprescindibile nella cucina del teatro comico 

italiano) e il linguaggio erotico caricato, con tanto di «coricini» che «battono 

qui» e «balzano lì». Chi scrive ha argomentato la derivazione diretta 

dell’aria di Guglielmo «Donne mie, la fate a tanti» e di altri luoghi del 

libretto da una specifica tradizione del dramma giocoso appena precedente, 

che coinvolge i nomi di Giovanni Bertati e Antonio Galuppi, 

repertorio che lo stesso Da Ponte ammetteva candidamente di frequentare 

(celebre l’episodio delle Memorie in cui racconta d’aver compulsato, 

evidentemente non così inutilmente come vorrebbe far credere, la cospicua 

raccolta di libretti d’un tale Varese). 

Ma ancora una volta risale ad anni recenti, e agli studi di Kurt 

Kramer e Carlo Caruso, la scoperta d’un modello segreto nell’Orlando 

furioso di Ludovico Ariosto: classico amatissimo nel Settecento e frequentissimo 

sulle scene musicali, ma non in questa accezione, per così 

dire obliqua. Da Ponte, infatti, piuttosto che attingere al repertorio del 

meraviglioso e del cavalleresco, trae dal poema lo spunto novellistico 

della scommessa sulla fedeltà femminile dalle novellette di Fiammetta 

(canto XXVIII) e del nappo (XLIII), la cui morale («Dunque possiamo 

creder che più felle | non sien le nostre, o men de l’altre caste: | e se son 

come tutte l’altre sono, | che torniamo a godercele fia buono») coincide 

con quella alfonsiana. Persino l’onomastica si rivela di stretta osser- 

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vanza ariostesca: nel breve giro di sei versi del Furioso (XXVI, 52-53) troviamo 

i nomi di Alfonso, Ferrante e Guglielmo, mentre altri nove 

(XXIV, 72-73) menzionano Fiordiligi e la coppia Doralice e Isabella, da 

cui deriva plausibilmente la Dorabella dapontiana; nel canto successivo 

si racconta di Fiordispina, antecedente della servetta Despina. Per completare 

il gioco, Da Ponte ci mette in mano un indizio sibillino quando 

Don Alfonso dichiara la morale dell’opera con l’invito «un’ottava ascoltate: 

| felicissimi voi, se la imparate», cui segue appunto l’ottava «Tutti 

accusan le donne, ed io le scuso»: l’ottava rima, com’è noto, è il metro 

per eccellenza del poema cavalleresco ma è un intruso bello e buono in 

un libretto d’opera. L’ombra del più illustre cittadino di Ferrara si proietta 

così su Fiordiligi e Dorabella, «Dame ferraresi», al di là del riferimento 

più scontato all’interprete originaria, Adriana Gabrielli del Bene, 

detta la Ferrarese. 

RAGIONE E SENTIMENTO: UN CONFLITTO D’INTERPRETAZIONI? 

Ascoltando l’opera libretto alla mano, qualcosa non quadra. La puntuale 

coerenza tra musica e parola sperimentata nelle Nozze di Figaro lascia qui 

il campo a una serie di incongruenze e scollamenti, al sospetto che 

Mozart stia conducendo una personale lettura tra le righe del testo. «Farò 

come il musicista, dimenticherò l’intrigo», aveva sentenziato già nel 1867 

Hippolyte Taine. Mozart naturalmente non scavalca il libretto, ma lo 

reinterpreta secondo categorie sostanzialmente estranee al lucido razionalismo 

dapontiano. La levità dell’apologo ariostesco viene continuamente 

compensata, nella musica di Mozart, dal contrappeso d’una profondità 

abissale che rigetta l’assimilazione alla macchinazione misogina 

ordita nel recinto chiuso della più schietta tradizione buffa, in cui «una 

donna a quindeci anni | dêe saper [...] | dove il diavolo ha la coda» per 

allargare la prospettiva a un messaggio di portata universale: una pensosa 

ancorché sorridente riflessione sulla fragilità dei sentimenti umani 

(non delle donne soltanto, naturalmente: i due amanti che si prestano alla 

scommessa e ne vengono travolti non ne vanno certo esenti). Un caso 

più unico che raro di contraddizione tra i messaggi veicolati dal testo e 

dalla musica, ancor più notevole per l’esito estetico vertiginoso cui dà 

luogo questa vivace dialettica delle interpretazioni. 

17


MELLACE 

Così la musica dell’aria di Ferrando «Un’aura amorosa», in la maggiore 

e colorata dalla voce timbrata dei clarinetti, non lascia spazio alcuno 

alla finzione della scommessa. Scrive acutamente Daniel Heartz: 

«Mozart ha preso questa espressione di vero amore tanto sul serio che 

l’aria può rappresentare il punto di svolta in cui inizia a mettere in 

discussione l’impostazione dapontiana. Ferrando ci appare come un 

uomo appassionato, vivo e palpitante, per nulla un amante di cartapesta». 

Altrettanto partecipato è il linguaggio serio dei due grandi momenti 

solistici di Fiordiligi, uno per atto, l’aria «Come scoglio immoto resta» e 

il rondò «Per pietà, ben mio, perdona», di cui si ricorderà Beethoven nel 

Fidelio. La peripezia fondamentale del dramma, il cedimento della più 

resistente delle ragazze, Fiordiligi, viene poi interpretata da Mozart con 

rarissima capacità di trasmettere un senso di vertigine attraverso una 

gestualità stilizzata. Già travestita da soldato per raggiungere la guarnigione 

del fidanzato, la sorella ‘eroica’ imbocca apparentemente la strada 

d’un nuovo rondò melodrammatico, «Fra gli amplessi in pochi istanti», 

che viene tuttavia immediatamente deviato in duetto dall’intervento a 

gamba tesa di Ferrando, il quale incalza Fiordiligi in un assedio dalla tensione 

crescente, secondo una strategia calcolata culminante nel Larghetto 

«Volgi a me pietoso il ciglio», da cantarsi tenerissimamente, che ripristina 

ancora una volta il la maggiore (la tonalità dell’estremo, sublime 

Concerto per clarinetto di venti mesi più tardi). La capitolazione è 

segnalata dal materializzarsi inopinato, quasi trascendente, d’una nota 

tenuta all’oboe, che dipana la sua breve melopea a sostegno del passo 

decisivo dell’intera opera: «FIORDILIGI hai vinto. / FERRANDO più non 

tardar. / FIORDILIGI Fa’ di me quel che ti par». 

Con buona pace della strategia di Ferrando (motivata dalla ferita 

ancora bruciante del tradimento di Dorabella), siamo assai lontani dalla 

seduzione di Zerlina nel Don Giovanni (che pure Da Ponte riprende 

come autocitazione: «Ah non son, non son più forte»). Nella resa di 

Fiordiligi la musica di Mozart coglie il momento dell’intimo disvelarsi 

della passione al soggetto che ne prende coscienza, anzi, meglio, che ne 

è preso e soggiogato come da una forza irresistibile ed esterna (la voce 

dell’oboe, appunto), luogo di un’autocoscienza cui la ragazza attinge soltanto 

ora, dopo un percorso accidentato e sofferto di false convenzioni 

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sociali (il fidanzamento socialmente onorevole) e lotta contro le insidie 

esterne e le proprie pulsioni interne. Né la conciliatoria, vivace sezione 

conclusiva di prammatica, «Abbracciamci, o caro bene», prelevata di peso 

dalla tradizione dell’intermezzo, vale a far dimenticare quel momento 

cruciale di sgomento, di vertigine esistenziale, esperienza irripetibile e 

fondante di sé, che Mozart colloca al limitare del dramma, immediatamente 

prima che Don Alfonso espliciti ai due Candide inesperti della 

vita il senso della lezione che hanno appena ricevuto. 

Già nell’atto I, peraltro, Mozart aveva squarciato la tela comica del 

dramma giocoso con altrettanta, imprevedibile arbitrarietà. Avviene nel 

terzettino con cui Don Alfonso e le ragazze si congedano dagli amanti in 

partenza, augurando loro una serena traversata per mare: «Soave sia il 

vento, | tranquilla sia l’onda, | ed ogni elemento | benigno risponda | 

ai nostri desir». Probabilmente Da Ponte non immaginò nulla di più d’un 

anodino testo madrigalistico, cinque senari dal tono idilliaco, risalenti per 

li rami alla tradizione lirica petrarchesca. Mozart risponde spalancando, 

inaspettatamente, un abisso d’incanto emotivo. Il regolare accompagnamento 

degli archi (le semicrome dei violini con sordina, le linee per valori 

più larghi di fiati, violoncelli e bassi) parrebbe assecondare la vocazione 

bucolica del breve madrigale imitando il moto della brezza marina, ma 

non tarda a smentirlo la qualità della scrittura vocale, improntata a un’intimità 

estatica che rimanda alla polifonia chiesastica e pare ripristinare lo 

stupore, religioso e affettuoso a un tempo, del «Benedictus» delle messe 

create un decennio prima per le volte bianche del duomo di Salisburgo, 

mentre le voci gravi (la gestualità dei violoncelli, la frase ‘a solo’ di Don 

Alfonso) approfondiscono un abisso di consapevolezza del tutto sproporzionato 

alla situazione (o forse no, se è vero che per i due amanti la finta 

partenza pare abbia il valore d’un rito di passaggio, dal quale ritorneranno 

diversi da prima). Così era avvenuto per il terzetto delle maschere 

«Protegga il giusto ciel» nel finale I del Don Giovanni, e avverrà ancora 

nel quartetto del brindisi in canone «E nel tuo, nel mio bicchiero» in 

quest’opera: tutte pagine che troverebbero la loro collocazione stilistica 

più propria nel repertorio sacro; luoghi in cui il cielo di carta del teatrino 

dapontiano si squarcia, rivelando allo spettatore baratri sentimentali 

affatto ignoti alla sensibilità libertina del nostro compatriota. 

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MELLACE 

L’ARTE DELLA SEDUZIONE (SONORA) 

Il golfo di Napoli è lo sfondo naturale per questa riflessione sul genere 

dell’opera buffa, che su quelle rive aveva proliferato più che altrove nel 

secolo che andava a chiudersi. Certo, Napoli è il suo golfo, proteso su un 

mare simbolo di turbamento interiore e sconvolgimento esistenziale 

(non a caso per mare fingeranno di salpare i due amanti), ed è tra gli 

effluvi del pittoresco «Giardino sulla spiaggia del mare», in cui risuona 

l’idilliaco accompagnamento della serenata mozartiana, che le due sorelle 

ci si presentano perdute nelle loro fantasie erotiche (duetto «Ah guarda, 

sorella»). Ma alla città di Partenope strizza l’occhio anche la citazione 

del Sannazaro («Nel mare solca...»), così come puntualmente riferito 

alla storia del regno è il travestimento dei due amanti da albanesi. Già 

Carlo di Borbone aveva provveduto ad avvalersi delle doti militari di 

quel popolo, istituendo nel 1735 a Capua un battaglione Macedone, 

ampliato poi nel reggimento Real Macedonia che venne schierato nella 

decisiva battaglia di Velletri del 1744. Il figlio Ferdinando IV, succedutogli 

nel 1759, giunse a stipulare un patto con i maggiorenti di Albania per 

il rifornimento regolare di militari, portando così a due i reggimenti 

macedoni. Nel 1796 venne poi istituito un battaglione di Cacciatori 

albanesi. Nel 1821, all’indomani dello scioglimento di questi reparti, in 

un’istanza senza successo per la loro ricostituzione ci si proponeva «con 

quella solita fedeltà che tutti gli Albanesi per lo corso di ottanta anni 

hanno prestato i loro servizi». Un clarinettista impegnato nell’Arbace di 

Francesco Bianchi in scena al San Carlo nel 1781 è membro della banda 

grande del reggimento Real Macedonia, mentre quello stesso anno nell’organico 

di Amore e Psiche di Joseph Schuster compare un «tamburo 

albanese», che ritornerà anche nell’Elvira di Paisiello del 1794. 

Sullo sfondo di questo luogo della mente e della memoria – dove il 

compositore ancora ragazzo aveva trascorso sei settimane vent’anni 

prima, dal 14 maggio al 25 giugno 1770 – Mozart proietta una partitura 

dotata di una cifra espressiva unica nel suo teatro. Giunto al vertice 

della produzione nel campo dell’opera buffa (nell’ultimo anno di vita si 

dedicherà soltanto agli altri due ‘suoi’ generi: l’opera seria e il Singspiel), 

Mozart distilla i succhi più zuccherini del proprio laboratorio mettendo 

a punto una ‘tinta’ perfettamente coerente col soggetto del dramma. 

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Fondamentale in questa strategia risulta il timbro dei fiati, che rappresentano 

quasi un simbolo sonoro della voluttà, autentico correlato 

oggettivo del piacere, cioè d’una promessa di felicità, sia quando si schierano 

compatti in impasti caldi e morbidi, ad accompagnare con immaginarie 

serenate i duetti delle ragazze «Ah guarda, sorella» («ipocriti e 

voluttosi», definisce Dent i clarinetti in questa pagina) e «Prenderò quel 

brunettino», o il duetto con coro «Secondate, aurette amiche», sia quando 

emergono come voce solistica, come l’oboe fatale nel duetto «Fra gli 

amplessi in pochi istanti», strategicamente già in evidenza nell’ouverture. 

Il prisma sfaccettato di Così fan tutte si presenta così come un oggetto 

di adamantina, perfetta compiutezza: «il migliore fra tutti i libretti di 

Da Ponte, la più squisita opera d’arte fra i melodrammi di Mozart», la 

definì Eduard Dent, il primo studioso a riabilitare coraggiosamente un 

lavoro scandaloso per il perbenismo ottocentesco. Il libretto, che potrebbe 

aspirare a contare tra i capolavori della letteratura italiana del 

Settecento (accanto alla Locandiera di Goldoni, al Giorno di Parini, 

all’Olimpiade di Metastasio), predispone un perfetto gioco a scacchi di 

forme musicali, in un equilibrio efficacissimo tra le arie e i numerosi 

ensembles. Sei i personaggi: le due coppie poi scomposte (e alla fine 

ricomposte?), ovvero le quattro prime parti assolute, e una terza non 

coppia (Don Alfonso, parte di mezzo carattere, e Despina, prima buffa 

caricata, cui spettano da tradizione i vorticosi travestimenti), dalla diversa 

consapevolezza rispetto ai piani in essere e dai fini eterogenei: «A una 

fanciulla | un vecchio come lei non può far nulla», fa dire Mozart alla 

serva, aggravando maliziosamente l’assunto originario del libretto: «Non 

n’ho bisogno. | Un uomo come lei non può far nulla». Sei le arie nell’atto 

I, sei nel II. Sei i duetti: due per le ragazze, due per gli amanti, due, 

decisivi, per le due coppie scomposte e proprio dai duetti consacrate. Sei 

anche i terzetti. Meno numerosi, naturalmente, gli ensembles più consistenti: 

un quartetto, due quintetti, un sestetto (dunque quasi un terzo 

finale, collocato in mezzo all’atto I, che arriva a reclutare tutti i personaggi) 

e i due finali. All’«amico carissimo» Joseph Haydn, invitato per 

due volte da Mozart, il 31 dicembre 1789 e il 21 gennaio successivo, ad 

ascoltare le prove della nuova opera si parò dunque innanzi la formula 

d’un equilibrio prodigioso, una sintesi paradossale, per dirla con Stefan 

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MELLACE 

Kunze, tra «verve istrionica» e «atteggiamento contemplativo» che trova 

il suo sigillo nel finale II, in cui lo scioglimento del dramma poggia 

ugualmente sulla gag esilarante del notaio Beccavivi e sul Larghetto in la 

bemolle «E nel tuo, nel mio bicchiero», epifania di un’autenticità esistenziale 

– cioè d’una felicità mai neppure sospettata prima di questa esperienza 

– che le due coppie scomposte possono, seppur per un attimo, 

intuire e assaporare. 

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03. Bellotto - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 11.19 Pagina 25 

FRANCESCO BELLOTTO 


Allestire Così fan tutte 

We are all in the gutter, 

but some of us are looking at the stars 

[Giaciamo tutti nel fango, 

ma alcuni di noi hanno gli occhi rivolti alle stelle] 

Oscar Wilde, Lady Windermere’s Fan, atto III, 1892 

Dei tre drammi dapontiani per Mozart, sicuramente Così fan tutte è il più 

misterioso. Sappiamo che il libretto non era stato concepito per il salisburghese, 

ma per Salieri, primo compositore della corte viennese. 

Sappiamo anche che Salieri ne musicò qualche scena, ma non sappiamo 

bene né quando né perché il dramma giocoso sia poi arrivato sul tavolo 

di Wolfgang. Non conosciamo esattamente neppure la fonte di derivazione 

del soggetto. 

Dal punto di vista teatrale, poi, Così fan tutte rappresenta un piccolo 

rompicapo. La musica è sublime: ha una partitura di un’altezza quasi 

innaturale. Il dramma invece, affrontato secondo logica elementare, non 

starebbe in piedi. Non funziona che Fiordiligi e Dorabella non s’accorgano 

che i due travestiti sono i loro amanti. Non funziona che la loro 

serva Despina entri ed esca dalle loro stanze con i travestimenti più farseschi 

e non venga riconosciuta. Non funziona, infine, che dopo aver 

sperimentato le infedeltà reciproche, le due coppie scivolino immediatamente 

in un finale riparatore tanto rapido quanto inverosimile. 

Difficilissimo contemperare il percorso psicologico dei personaggi, 

che è centrifugo: dal nucleo della trama (una scommessa) i tre gruppi si 

allontanano irreversibilmente seguendo traiettorie divergenti. Un vero 

Big Bang drammaturgico. Dorabella e Guglielmo si troveranno a fianco 

rispecchiandosi in un identico carattere naturale, tagliente e poco propenso 

agli scrupoli. Anche Ferrando e Fiordiligi scoprono una profonda 

affinità elettiva mentale: sono riflessivi, tormentati, capaci di trasfigura- 

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BELLOTTO 

zione poetica, schiacciati dai sensi di colpa. L’ultima coppia dell’opera – 

Despina e Alfonso – è accomunata esclusivamente dall’interesse. 

Grettamente economico nella serva scaltra e filosofico nel vecchio cinico. 

Mozart fa di tutto per secondare la disposizione vocale dei gruppi: 

arie serie per Ferrando e Fiordiligi; arie di mezzo carattere per Dorabella 

e Guglielmo (come i coniugi Elvira e Don Giovanni); Despina ha arie 

da cameriera comica (come Marcellina), mentre Alfonso si esprime da 

buffo nobile, con voce scura, sentenziando continuamente e facendo 

riferimento al proprio status sapienziale (qualcosa di simile a un Don 

Bartolo). 

Il presupposto della regìa è che il focus principale di Mozart non sia 

tanto la denuncia dell’infedeltà di tutte le donne (‘così fan tutte’, appunto), 

quanto piuttosto il sottotitolo: La scuola degli amanti. Intendendo per 

«scuola» una precisa assegnazione della trama alla tradizione drammaturgica 

delle Scholae di stampo molieriano: educazioni sentimentali di mariti 

e mogli tramite beffe ed intrighi. Una decina d’anni anni fa il geniale 

Jürgen Flimm ha prodotto per l’Opernhaus di Zurigo una bellissima 

regìa che estremizzava l’impostazione: prendendo alla lettera il termine 

«scuola» ambientava il tutto in un’aula universitaria e gestiva l’allestimento 

come si fosse trattato di una dimostrazione logica. La trama in effetti 

racconta precisamente questo, è un teorema sofistico di cui possiamo 

seguire i tre momenti: ipotesi (la fedeltà delle donne non esiste), tesi 

(mettiamo le donne in condizione di poter tradire senza conseguenze) e 

dimostrazione (il tradimento avviene). Eppure, mettendo al centro la 

dimostrazione filosofica, Flimm ha in qualche modo rovesciato i termini 

della questione: di solito le dimostrazioni si fanno su oggetti terzi, 

estranei agli sperimentatori. Nell’opera invece i personaggi sono artefici 

e vittime del teorema, non hanno un ruolo da osservatori passivi, non 

sono semplici ricercatori che analizzano in vitro le risultanze combinatorie 

di una reazione chimica. In realtà sono essi stessi i reagenti. E alla fine 

dell’esperimento, l’ossigeno e l’idrogeno diventano irreversibilmente 

acqua, e l’acqua è cosa ben differente dai suoi componenti d’origine... 

Per fare un esempio letterario, Stevenson racconterà la coincidenza fra 

scienziato ed esperimento nel Dr. Jekyll and Mr. Hyde: questi percorsi di 

verità sono sempre sconvolgenti e distruttivi. 

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In poche parole, segnalata la matrice accademica, illuminista, da 

parte di Flimm, mi pare che nessuno abbia messo in scena la crudele 

posizione di chi è soggetto e oggetto di un gioco speculativo. La posizione 

dei tre uomini, se considerata freddamente, è orrenda: Alfonso è un 

materialista, ma peggio di lui sono Guglielmo e Ferrando. I due giovani, 

pur innamorati delle rispettive, le ingannano facendo leva sulla fragilità 

dei sentimenti e sulle pulsioni erotiche. Le due saranno pure leggere 

ed infedeli, ma il trio di maschi è una congrega di insopportabili sessisti. 

Usano il loro potere (danaro e circostanza) per costringere Fiordiligi e 

Dorabella a comportamenti preordinati. Il fatto stesso di accettare la 

scommessa (in un bar!) è già un atto di superiorità ed un’implicita 

ammissione del fatto che le donne si sarebbero rivelate infedeli. Sarà pur 

vero, ma negare il principio di libero arbitrio è atto di brutalità. La questione 

è che Don Alfonso non esce vincitore della scommessa: trionfa 

una razionalità astratta e crudele; perde l’atto di ingenua fiducia indispensabile 

perché gli uomini e le donne possano accettare di amarsi reciprocamente. 

Senza tale pulsione illusoria, senza questo dolcissimo inganno, 

l’amore prende una china amara, spesso distruttiva. È per questo che 

il finaletto pacificatorio non risarcisce davvero lo spettatore: nessuno può 

credere che le coppie possano continuare facendo finta di nulla. Li aspetta 

un cammino in salita, probabilmente la separazione. Don Alfonso lo sa 

benissimo: è riluttante nel trascinare i due amici nella tenzone. Se facciamo 

caso, il vecchio filosofo, nonostante sia il motore dell’azione, canta 

poco da solo, e quando si esprime è sempre un cantare per citazioni, 

sovente rabbioso e un po’ luciferino. Clamoroso è il caso di «Nel mare 

solca», in cui l’ottava egloga dell’Arcadia di Jacopo Sannazzaro diventa 

nella partitura di Mozart una vera e propria invettiva. Mi chiedo quale 

sia la storia di Alfonso, e perché il personaggio viva in questa rabbia rancorosa. 

Né Da Ponte né Mozart ci lasciano indizi per scoprirlo. 

Nel melting pot che sobbolle nella testa d’un uomo del ventunesimo 

secolo, le sollecitazioni sono infinite, e di natura fortemente eterogenea. 

Così, riguardando un film che amo immensamente – Rope di Alfred 

Hitchcock – ho trovato alcune analogie con Così fan tutte. La trama è la 

cieca dimostrazione di come un gruppo di intelletti brillanti (maschili) 

sorretto da puro cinismo possa diventare mostruoso. James Stewart è un 

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BELLOTTO 

docente universitario di criminologia: la sua teoria è che il delitto perfetto 

sia arte riservata a menti superiori. I suoi due migliori allievi uccidono 

un collega: s’innesca così una asfissiante sfida intellettuale tra maestro 

e discepoli, che cercano di sfuggire alle indagini del professore. La 

pellicola è un capolavoro anche dal punto di vista tecnico. È costato sei 

mesi di prove negli studios della Paramount perché girato come una 

commedia teatrale, da una cinepresa unica in piano sequenza continuo, 

senza apparenti stacchi di montaggio. La prima cosa che ha prodotto 

nella mia testa un cortocircuito fra i due lavori è stata la scenografia: 

l’idea di ambiente luminoso che c’è nella musica di Mozart si immergeva 

molto bene in ciò che Hitchcock aveva disposto. L’interno borghese 

lindo e ordinato, la tinta pastello del technicolor, l’eleganza dei costumi, 

la solerte cameriera e l’argenteria sono messi in contrasto violento con 

l’efferato delitto commesso e occultato in quelle stanze. Non solo: progettare 

uno spazio continuo (un ambiente chiuso, stanze su di un girevole 

con una terrazza aperta sul mare), può dar modo di creare situazioni 

da commedia, con tutta l’attrezzeria di corredo e le possibilità iperdescrittive 

di una società molto connotata (l’altissima borghesia primissimi 

anni Cinquanta, fine Quaranta, il film è del 1948). Allo stesso tempo, evitare 

la società rococò cui Mozart pensava, può aiutare a sentire i valori 

di base della narrazione prossimi alla nostra sensibilità. Il percorso drammatico 

è coinvolgente perché parla di questioni etiche di cogente attualità. 

Nel libretto viene inoltre indicata l’ambientazione partenopea, circostanza 

che ho voluto utilizzare come stratagemma narrativo. La Napoli 

del dopoguerra era porto di genti, idee e condizioni drammaticamente 

in conflitto: pensavo ad un mondo fradicio e instabile come quello di 

Curzio Malaparte ne La pelle. Mi sono chiesto come mettere in violento 

risalto il machismo della scommessa con lo svolgimento del dramma, 

e mi è stato facile pensare che un basso napoletano, il luogo delle incertezze 

e del disordine fosse il luogo ideale per far incontrare il sublime del 

trattamento musicale escogitato da Mozart e la trivialità dei gesti umani. 

La strada, luogo di realtà e macerie è l’involucro in cui è protetto il perfetto 

interno borghese della casa di Fiordiligi e Dorabella, in cui si snoda 

tutta la trama. Un gioiello incastonato, un bell’appartamento fatto di illusioni 

e convenzioni che verranno man mano smantellate. Insomma, ho 

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cercato di sceneggiare l’opera come si trattasse di un film agito in un 

luogo molto reale e connotato, vicino a noi, per esaltare la crudeltà del 

gioco messo in campo da personaggi veri, mai macchiettistici o ridicoli. 

Per strada, fra assassini e prostitute avviene la scommessa. E fuori dalla 

casa, senza protezione, Ferrando e Guglielmo condurranno le loro 

donne alla fine dell’opera. Non potranno più vederle come angeli del 

focolare, come esseri al di fuori della realtà e della carnalità. Non ci sarà 

più separazione fra Fiordiligi, Dorabella e le donne di strada. Il prezzo 

della disillusione è terribile, dunque. 

«We are all in the gutter» potrebbero gridare Alfonso, Guglielmo e 

Ferrando. La dimostrazione cinica è conclusa, suggellato da un bruciante 

doppio matrimonio riparatore... L’inferno si apre? L’uomo è destinato 

irrimediabilmente a sguazzare nelle paludi dello Stige? Gli amanti 

illusi si sono trasformati definitivamente in ‘coniugi’ disillusi? 

Sì e no. Sì perché il libretto di Da Ponte traccia esattamente questo 

percorso. No perché Mozart attraverso la musica trasfigura la schematicità 

della trama. Se si trattasse della solita, convenzionale, schola misogina 

contro l’infedeltà del bel sesso e la supponenza del sesso forte, il salisburghese 

non avrebbe avuto la necessità di direzionare sentimentalmente la 

composizione in modo così estremo. Il quartetto dei suoi personaggi è 

costituito da infelici che si agitano dolorosamente senza riuscire a governare 

il proprio destino. Il materialismo di Alfonso è subìto: ce lo rivela la 

sofferenza che spesso trapela nelle sue frasi. Su tutto questo, Mozart non 

condanna: con la sua partitura partecipa, condivide appieno il cammino 

delle sue creature. Mozart è in scena insieme ai suoi personaggi, li prende 

per mano, non li lascia soli: per mezzo dello slancio poetico li consola. 

Anche Mozart è nel fango, ma indica una via di salvezza: con il suo 

Così fan tutte ci aiuta a rivolgere gli occhi verso le stelle. 

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04. Carta d'identità - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 17.07 Pagina 37 


Titolo: Così fan tutte o sia La scuola degli amanti 

Musica: Wolfgang Amadeus Mozart 

Libretto: Lorenzo Da Ponte 

Personaggi e voci: Fiordiligi (soprano), Dorabella (soprano), dame ferraresi 

e sorelle abitanti in Napoli; Guglielmo (baritono), Ferrando (tenore), 

amanti delle medesime; Despina (soprano), cameriera; Don Alfonso 

(basso), vecchio filosofo 

Prima rappresentazione: Vienna, Burgtheater, 26 gennaio 1790 

Notizie storiche: Andata in scena la prima volta a Vienna, e voluta fortemente 

– parrebbe – proprio da Giuseppe II, Così fan tutte venne ritirata 

dopo sole quattro repliche a causa della morte dell’imperatore. Le rappresentazioni 

ripresero nell’estate dello stesso anno, con tale successo che 

il lavoro raggiunse nel breve volgere di un ventennio tutte le piazze 

europee. Ciononostante l’opera fu accompagnata nel corso dell’Ottocento 

da una cattiva fama, dovuta soprattutto al giudizio sul libretto di Da 

Ponte. Tutto quel che di negativo si disse di Così fan tutte è già riassunto 

in forma lapidaria in un articolo del 1791, apparso a Berlino negli 

«Annalen des Theaters»: «Uno scadente prodotto italiano con la musica 

possente e sublime di Mozart». Il tono polemico verso l’elemento «italiano» 

venne poi ripreso in termini analoghi fino a Wagner. Perfino il 

primo biografo di Mozart, Franz Xaver Niemetschek, pur non avendo 

nulla di concreto da rimproverare al compositore, cercò lo stesso di assolverlo 

dalla scelta del soggetto: «tutti si stupiscono di come il grande 

genio abbia potuto abbassarsi a sprecare la celestiale dolcezza delle sue 

melodie per un testo così abborracciato e scadente. Non era in suo potere 

rifiutare la commissione, che prevedeva espressamente quel libretto». 

Inevitabile, a lungo andare, che la svalutazione del libretto contagiasse in 

parte anche il giudizio sulla musica. Un’unica voce, tra le grandi, si levò 

per difendere il valore letterario del lavoro di Da Ponte, quella di E. T. A. 

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Hoffmann, che in un dialogo immaginario parlò di Così fan tutte come 

di una «magnifica opera», capace di dare espressione a una «dilettevolissima 

ironia». E Hugo von Hofmannstahl, un secolo più tardi, nel 1916, 

riprese il tema, ritenendo al contrario l’ironia un ostacolo al pieno successo 

dell’opera: «In tutta la pièce pochissime frasi sono da prendersi sul 

serio. Tutto è ironia, illusione, menzogna; questo la musica non può 

esprimerlo (tranne eccezioni), e il pubblico non lo sopporta». Secondo 

Stefan Kunze, tra i maggiori studiosi del teatro mozartiano, il punto non 

è l’ironia e il peso che le viene dato, quanto il fatto che l’ultima opera 

buffa di Mozart mette a nudo fatti e misfatti dell’età borghese all’epoca 

del suo stato nascente: Così fan tutte «offendeva con impietosa e quasi 

crudele noncuranza tanto l’identità quanto la coscienza della nuova classe, 

che aveva cominciato a costituirsi già molto tempo prima della rivoluzione 

[...] Alla frivolezza e alla libertà di costumi dell’aristocrazia si 

contrapponevano la purezza dei sentimenti, le cose commoventi e non 

da ultimo la morale intesa come virtù borghese» (Stefan Kunze, Il teatro 

di Mozart, Venezia, Marsilio, 1990, p. 530). Da Ponte ha provato a smascherare 

i capisaldi di quel mondo in formazione, non soltanto col 

distacco ironico. E Mozart, più che divertirsi alle spalle dei personaggi, 

sembra prenderne sul serio i sentimenti conflittuali, puntando a conferire 

alle situazioni un’aura di verità e di profondità. 

Il minor successo che Così fan tutte raccolse nell’Ottocento, se posta a 

confronto con le altre due opere dapontiane, Le nozze di Figaro e Don 

Giovanni, è allora da attribuire ad una sua possibile ‘inattualità’, al fatto 

cioè di essere fuori tempo rispetto alle aspettative del pubblico al quale 

era destinato, e al fatto di indagare, senza troppe cautele, zone ‘rischiose’ 

dell’orizzonte sentimentale e morale della cultura borghese. 

Non a caso, la definitiva consacrazione di Così fan tutte tra i capolavori 

della musica europea si dovrà a due ‘grandi inattuali’: Gustav Mahler, che 

la diresse a Vienna nel 1900 e nel 1905, e Richard Strauss che vi si 

cimentò nel 1920; furono loro ad aprire la strada all’interpretazione di 

Fritz Busch, che diresse una memorabile rappresentazione di Così fan 

tutte a Glyndebourne, nel 1935. 

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05. Struttura - Così_Layout 2 29/10/2012 11.33 Pagina 41 

Ouverture 


ATTO I 

1. Terzetto (Ferrando, Don Alfonso, Guglielmo) 

«La mia Dorabella capace non è» 

Guglielmo e Ferrando, due giovani ufficiali, discutono in un caffè di 

Napoli con Don Alfonso, un anziano filosofo: sono certi che le rispettive 

fidanzate, Fiordiligi e Dorabella siano, oltre che belle, assolutamente 

fedeli. 


«Fuor la spada»; «È la fede delle femmine» 

Il vecchio scettico cita Metastasio per metterli in guardia: «È la fede delle 

femmine | come l’araba fenice | che vi sia, ciascun lo dice | dove sia, 

nessun lo sa». 


«Scioccherie di poeti!»; «Una bella serenata» 

Indignati, i due giovani vogliono sfidarlo a duello, ma il filosofo propone 

in alternativa una scommessa: se entro ventiquattr’ore riuscirà a 

dimostrare che le loro ragazze sono infedeli come tutte le altre donne 

vincerà cento zecchini, altrimenti sarà lui a pagare la posta. Certi della 

vittoria, Guglielmo e Ferrando accettano e si impegnano a seguire tutte 

le disposizioni di Don Alfonso. 

4. Duetto (Fiordiligi, Dorabella) 

«Ah guarda sorella»; «Se questo mio core mi cangia desio»; «Mi par che 

stamattina volentieri farei la pazzerella»; «Son già le sei» 

Nel giardino della loro casa Fiordiligi e Dorabella stanno guardando con 

adorazione i ritratti dei fidanzati. Si scambiano commenti sulla loro 

avvenenza, e giurano che nulla potrebbe mutare il loro amore. 

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5. Aria (Don Alfonso) 

«Barbaro fato!»; «Vorrei dir e cor non ho!»; «Stelle per carità, signor 

Alfonso» 

Giunge Don Alfonso, con una triste notizia: i due ufficiali sono stati 

richiamati in servizio. Devono ripartire al più presto per recarsi in zone 

di guerra. Le due ragazze sono disperate. 

6. Quintetto (Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Don Alfonso, Guglielmo) 

«Sento o Dio, che questo piede»; «Non piangere, idol mio» 

L’incontro fra le due fanciulle e i giovani fidanzati in partenza è struggente. 

Le fanciulle, disperate, invocano la morte e gli innamorati tentano 

invano di consolarle, mentre in disparte il filosofo osserva con allegro 

disincanto. 

7. Duettino (Ferrando, Guglielmo) 

«Al fato dan legge quegli occhi vezzosi» 

8. Coro 

«Bella vita militar» 

Risuona una musica marziale, e gli ufficiali si avviano verso la nave in 

partenza. 

9. Quintetto e coro (Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Guglielmo, Don 

Alfonso) 

«Di scrivermi ogni giorno»; «Bella vita militar»; «Dove son? / Son partiti» 

Gli addii sono assai lunghi, mentre il richiamo militare incalza gli amanti; 

e tutta questa profusione di saluti e tenere promesse suscitano l’ilarità 

di Don Alfonso. 

10. Terzettino (Fiordiligi, Dorabella, Don Alfonso) 

«Soave sia il vento»; «Non son cattivo comico»; «Che vita maledetta è il 

far la cameriera» 

Mentre la nave si allontana, Fiordiligi e Dorabella augurano ai due giovani 

un viaggio sereno; questo augurio è così intenso che lo stesso Don 

Alfonso si lascia coinvolgere unendosi a loro in un’atmosfera di trasogna- 

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ta malinconia. Poi riprende il suo atteggiamento di distaccato cinismo, 

mentre le due sorelle si abbandonano alla più assoluta tristezza. Giunge 

Despina, che a sua volta si lamenta della vita che le è toccata in sorte. 

11. Recitativo accompagnato ed Aria (Dorabella) 

«Ah scostati, paventa un tristo effetto»; «Smanie implacabili» 

A Despina basta poco per cogliere una brutta aria. Ha appena servito la 

colazione alle due ragazze, e cerca di capire cosa sia successo. Prima è 

Dorabella a manifestare la sua angoscia per questo distacco. 

12. Aria Despina (Despina, Fiordiligi) 

«Signora Dorabella, signora Fiordiligi»; «In uomini, in soldati» 

Messa al corrente dalle padrone di ciò che è accaduto, Despina le invita 

a non drammatizzare e a consolarsi con nuovi amori: in fondo un uomo 

vale l’altro, sentenzia, e in assenza dei fidanzati la cosa migliore è cercare 

di distrarsi con altri amanti. Ma Fiordiligi, turbata, si chiede allora se 

non saranno loro, Guglielmo e Ferrando, costretti a star lontani, a cercar 

facili consolazioni. 

13. Sestetto (Fiordiligi, Dorabella, Despina, Ferrando, Don Alfonso, 

Guglielmo) 

«Che silenzio, che aspetto di tristezza»; «Alla bella Despinetta» 

14. Aria Fiordiligi (Don Alfonso, Dorabella, Fiordiligi) 

«Che sussurro, che strepito»; «Come scoglio immoto resta» 

15. Aria Guglielmo (Ferrando, Guglielmo, Don Alfonso, Fiordiligi) 

«Ah non partite! Ah barbare restate!»; «Non siate ritrosi, occhietti vezzosi» 

16. Terzetto (Ferrando, Guglielmo, Don Alfonso) 

«E voi ridete?» 

17. Aria Ferrando (Don Alfonso, Guglielmo, Ferrando) 

«Si può sapere un poco»; «Un’aura amorosa» 

Don Alfonso propone a Despina, offrendole subito uno zecchino d’oro 

e promettendole a risultato ottenuto venti scudi, di aiutarlo a introdurre 

in casa «due soggetti di garbo» venuti a consolare le due padrone. 

Despina accetta con entusiasmo e rimane sbalordita alla vista degli spa- 

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simanti: si presentano infatti due nobili albanesi con grandi mustacchi e 

abiti stravaganti, nei quali la servetta non riconosce Ferrando e 

Guglielmo. Alla vista dei due intrusi Fiordiligi e Dorabella reagiscono 

subito con forza rimproverando Despina per averli fatti entrare, ma Don 

Alfonso interviene fingendo di riconoscerli come amici carissimi. 

Guglielmo tenta goffamente di ottenere i loro favori vantando la bellezza 

virile sua e dell’amico, ma le fanciulle se ne vanno disgustate e offese. 

I due giovani pensano di aver già vinto, ma Don Alfonso li ammonisce: 

c’è tempo ancora per cantare vittoria, per ora essi debbono soltanto 

stare ai suoi ordini. 

18. Finale (Fiordiligi, Dorabella, Despina, Ferrando, Don Alfonso, 

Guglielmo) 

«Ah che tutta in un momento»; «Si mora, sì si mora»; «Despina in 

maschera, che trista pelle!» 

Despina informa il filosofo che le padrone se ne stanno malinconiche 

in giardino, e dice di avere un piano infallibile per portarle alla capitolazione. 

Giungono i due albanesi in preda a una finta disperazione e, 

invano inseguiti da Alfonso, bevono sotto gli occhi delle esterrefatte 

fanciulle il contenuto di due bottigliette di (finto) arsenico, dopo di che 

cadono sull’erba in preda agli spasimi della morte. Don Alfonso chiede 

pietà per i poveretti e corre con Despina a cercare un medico, mentre 

le due sorelle si inteneriscono per il gesto disperato. Giunge uno strano 

dottore (Despina travestita) e tocca con la calamita i morenti: sostenuti 

dalle pietose fanciulle che ora li osservano attentamente e li trovano 

anche «interessanti», i due spasimanti rinvengono poco a poco. 

Fingendosi ancora sotto l’effetto del veleno, Ferrando con Fiordiligi e 

Guglielmo con Dorabella riprendono un corteggiamento ancor più 

focoso, e l’intempestiva richiesta di un bacio manda le dame su tutte le 

furie. La loro sproporzionata reazione è evidentemente indice del loro 

turbamento e della imminente capitolazione. Dal canto loro gli ‘albanesi’ 

cominciano a chiedersi se l’ira delle fanciulle sia finta o vera e a 

temere il peggio. 

44


ATTO II 


19. Aria Despina (Despina, Fiordiligi, Dorabella) 

«Andate là, che siete»; «Una donna a quindici anni» 

20. Duetto Fiordiligi-Dorabella 

«Sorella, cosa dici?»; «Prenderò quel brunettino» 

21. Duetto Ferrando-Guglielmo con coro (Don Alfonso, Ferrando, 

Guglielmo) 

«Ah correte in giardino»; «Secondate aurette amiche» 

22. Quartetto Despina-Ferrando-Guglielmo-Don Alfonso 

«Il tutto deponete»; «La mano a me date movetevi un po’» 

Despina sollecita le padrone a comportarsi da donne e a non lasciar perdere 

le buone occasioni. Per salvare le apparenze suggerisce di spargere 

la voce che i forestieri frequentano la casa per incontrarsi con lei. 

Dorabella è del parere di accettare le visite degli spasimanti solo «per 

diverstirsi un poco e non morire dalla malinconia». Fiordiligi si lascia 

convincere e concede alla sorella la scelta del corteggiatore. Dorabella 

prende Guglielmo e lascia Ferrando a Fiordiligi, che ne sembra contenta: 

lo scambio delle coppie è perfetto! 

Don Alfonso avverte le due dame che gli albanesi hanno organizzato in 

giardino una serenata in loro onore. 

I due spasimanti, accompagnati da un coro di musici, chiedono alle 

«aurette amiche» di recare alle belle sdegnose i loro sospiri. 

23. Duetto Dorabella-Guglielmo (Fiordiligi, Ferrando, Dorabella, 

Guglielmo) 

«Oh che bella giornata!»; «Il core vi dono» 

24. Aria Ferrando 

«Barbara, perché fuggi?»; «Ah lo veggio quell’anima bella» 

25. Rondò Fiordiligi 

«Ei parte... senti... ah no...»; «Per pietà ben mio perdona» 

Dorabella cede per prima alle ardenti suppliche di Guglielmo e accetta 

in regalo un cuore che mette al posto del medaglione con il ritratto di 

Ferrando. Fiordiligi, anche se profondamente turbata, resiste ancora e 

trova la forza di ordinare a Ferrando di andarsene, ma, rimasta sola, confessa 

a se stessa di amarlo. 

45



26. Aria Guglielmo (Ferrando, Guglielmo) 

«Amico, abbiamo vinto!»; «Donne mie la fate a tanti» 

27. Cavatina Ferrando 

«In qual fiero contrasto»; «Tradito, schernito dal perfido cor» 

I due albanesi fanno il punto della situazione: Guglielmo è molto felice 

nell’apprendere che la sua Fiordiligi ha respinto l’assalto dell’amico, ma 

deve confessargli, con malcelata soddisfazione, che Dorabella non è stata 

altrettanto virtuosa. Ferrando si dispera e progetta di vendicarsi, mentre 

Guglielmo, certo della vittoria, chiede a Don Alfonso i suoi cinquanta 

zecchini. Ma ancora il saggio filosofo gli ricorda che il tempo della 

scommessa non è scaduto. 

28. Aria Dorabella (Don Alfonso, Ferrando, Guglielmo, Despina, 

Dorabella, Fiordiligi) 

«Bravo, questa è costanza»; «Ora vedo che siete una donna di garbo»; «È 

amore un ladroncello» 

29. Duetto Fiordiligi-Ferrando (Despina, Fiordiligi, Guglielmo) 

«L’abito di Ferrando»; «Fra gli amplessi in pochi istanti» 

30. Andante Ferrando (Guglielmo, Don Alfonso, Ferrando, Despina) 

«Ah poveretto me»; «Tutti accusan le donne»; «Vittoria padroncini» 

Fiordiligi è nelle sue stanze in preda ad una grande agitazione e, per salvare 

il proprio onore, decide di raggiungere Guglielmo al campo militare 

travestita da ufficiale, invano dissuasa dalla sorella già felice per le 

nuove nozze. Mentre la fanciulla si sta preparando per la partenza viene 

raggiunta da Ferrando il quale, pungolato dal desiderio di vendicarsi, 

gioca con accanimento le sue ultime carte e si finge così disperato da 

cercare la morte. Fiordiligi non gli sa più resistere e si abbandona vinta 

tra le sue braccia. 

Guglielmo, che ha assistito di nascosto con Don Alfonso alla scena, è 

furente e si sfoga imprecando contro la traditrice. Raggiunto dall’amico 

cerca con lui il modo di castigare gli infedeli e Don Alfonso interviene 

con un suggerimento: «sposatele». I giovani si ribellano a quest’idea, ma 

il vecchio filosofo spiega loro che, dal momento che la natura non fa 

eccezioni, tanto vale tenersi queste donne: «così fan tutte». 

46



31. Finale (Fiordiligi, Dorabella, Despina, Ferrando, Don Alfonso, 

Guglielmo) 

«Fate presto cari amici»; «Benedetti i doppi coniugi»; «Miei signori, tutto 

è fatto»; «Sani e salvi gli amplessi amorosi»; «Ah signor son rea di morte» 

Despina reca la bella notizia che finalmente le «care dame» sono disposte 

al matrimonio e si prepara un nuovo travestimento. 

Ha inizio la festa di nozze. Mentre gli sposi si fanno scambievoli auguri 

di felicità, il coro auspica comicamente per le amabili sposine di essere 

«a guisa di galline [...] di figli ognor prolifiche». 

Alfonso introduce un notaio (si tratta ancora di Despina travestita). Si 

stende il contratto, le dame firmano e subito si odono da lontano voci 

maschili inneggianti alla vita militare. Gli albanesi fuggono con il notaio 

nella stanza accanto, e poco dopo, Guglielmo e Ferrando riabbracciano 

le loro «spose adorabili» che li accolgono tremanti e stranamente silenziose. 

Su suggerimento di Alfonso gli ufficiali raccolgono da terra il contratto 

nuziale, e alla vista delle firme delle loro donne si adirano terribilmente. 

Alle fanciulle non resta che ammettere la colpa e chiamare in 

causa i «traditori» Alfonso e Despina, ma i due giovani entrano nella 

stanza e ne escono con l’abito albanese, rendendo a Dorabella il ritratto 

di Ferrando e a Despina la calamita del medico. Ora tutto è chiaro anche 

per Despina. L’ultima parola spetta al filosofo che unisce le coppie tranquillizzando 

i giovani amici con il suo razionale cinismo: perdute le illusioni, 

ora si facciano le nozze. La proposta è accolta con sollievo da tutti: 

«Fortunato l’uom che prende | ogni cosa pel buon verso | e fra i casi e 

le vicende | da ragion si fa guidar». 

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06. libretto - Così fan tutte_Layout 1 29/10/2012 11.34 Pagina 51 

COSÌ FAN TUTTE 

o sia 

LA SCUOLA DEGLI AMANTI 

Dramma giocoso in due atti 

Trascrizione del libretto a stampa 

per la prima rappresentazione dell’opera 

Vienna, Società tipografica, 1790 

51


52 

PERSONAGGI 

FIORDILIGI e DORABELLA, dame ferraresi e sorelle, abitanti in Napoli 

GUGLIELMO e FERRANDO, amanti delle medesime 

DESPINA, cameriera 

DON ALFONSO, vecchio filosofo 

Coro di soldati, coro di servi, coro di marinai. 

La scena si finge in Napoli.


ATTO PRIMO 

SCENA I 

Bottega di caffè. 

Ferrando, Guglielmo e Don Alfonso. 

FERRANDO 

La mia Dorabella 

capace non è: 

fedel quanto bella 

il cielo la fe’. 

GUGLIELMO 

La mia Fiordiligi 

tradirmi non sa: 

uguale in lei credo 

costanza e beltà. 

DON ALFONSO 

Ho i crini già grigi, 

ex cathedra parlo; 

ma tali litigi 

finiscano qua. 

FERRANDO e GUGLIELMO 

No, detto ci avete 

che infide esser ponno; 

provar cel dovete, 

se avete onestà. 

DON ALFONSO 

Tai prove lasciamo... 


No, no, le vogliamo: 

o fuori la spada, 

rompiam l’amistà. 

Metton mano alla spada. 

A parte. 

Sul vivo mi tocca 

chi lascia di bocca 

sortire un accento 

che torto le fa. 

DON ALFONSO A parte. 

O pazzo desire! 

Cercar di scoprire 

quel mal che, trovato, 

meschini ci fa. 

GUGLIELMO 

Fuor la spada: scegliete 

qual di noi più vi piace. 

DON ALFONSO Placido. 

Io son uomo di pace, 

e duelli non fo, se non a mensa. 

FERRANDO 

O battervi, o dir subito 

perché d’infedeltà le nostre amanti 

sospettate capaci. 

DON ALFONSO 

Cara semplicità, quanto mi piaci! 

Atto I 

FERRANDO 

Cessate di scherzar, o giuro al cielo!.. 

DON ALFONSO 

Ed io, giuro alla terra, 

non scherzo, amici miei; 

solo saper vorrei 

che razza di animali 

son queste vostre belle, 

se han come tutti noi carne, ossa e 

[pelle, 

se mangian come noi, se veston gonne, 

alfin se dèe, se donne son... 

53


Atto I 


Son donne, 

ma... son tali, son tali... 

DON ALFONSO 

E in donne pretendete 

di trovar fedeltà? 

Scherzando. 

Quanto mi piaci mai, semplicità! 

È la fede delle femmine 

come l’araba fenice: 

che vi sia, ciascun lo dice; 

dove sia, nessun lo sa. 

FERRANDO Con foco. 

La fenice è Dorabella! 

GUGLIELMO 

La fenice è Fiordiligi! 

DON ALFONSO 

Non è questa, non è quella: 

non fu mai, non vi sarà. 

È la fede delle femmine 

come l’araba fenice: 

che vi sia, ciascun lo dice; 

dove sia, nessun lo sa. 

FERRANDO 

Scioccherie di poeti! 

GUGLIELMO 

Scempiaggini di vecchi! 

DON ALFONSO 

Orbene; udite, 

ma senza andare in collera: 

qual prova avete voi che ognor costanti 

vi sien le vostre amanti; 

chi vi fe’ sicurtà che invariabili 

sono i lor cori? 

54 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Nobil educazion... 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Analogia d’umor... 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Immutabil carattere... 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Proteste... 

Lunga esperïenza... 

FERRANDO 

Giuramenti... 

Pensar sublime... 

Disinteresse... 

Promesse... 

DON ALFONSO 

Pianti, sospir, carezze, svenimenti. 

Lasciatemi un po’ ridere... 

FERRANDO 

Finite di deriderci? 

DON ALFONSO 

Cospetto! 

Pian piano. 

E se toccar con mano 

oggi vi fo che come l’altre sono?


GUGLIELMO 

Non si può dar! 

FERRANDO 

DON ALFONSO 

FERRANDO 

DON ALFONSO 

Cento zecchini. 

GUGLIELMO 

DON ALFONSO 

Parola... 

Non è! 

FERRANDO 

Parolissima. 

Giochiam! 

Giochiamo. 

E mille se volete. 

DON ALFONSO 

E un cenno, un motto, un gesto 

giurate di non far di tutto questo 

alle vostre Penelopi. 

FERRANDO 

DON ALFONSO 

Da soldati d’onore? 

GUGLIELMO 

Da soldati d’onore. 

DON ALFONSO 

E tutto quel farete 

ch’io vi dirò di far? 

Giuriamo. 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

DON ALFONSO 

Bravissimi! 

Tutto. 


Bravissimo, 

signor Don Alfonsetto! 

FERRANDO 

or ci divertiremo. 

Tuttissimo. 

A spese vostre 

GUGLIELMO A Ferrando. 

E de’ cento zecchini, che faremo? 

FERRANDO 

Una bella serenata 

far io voglio alla mia dea. 

GUGLIELMO 

In onor di Citerea 

un convito io voglio far. 

DON ALFONSO 

Sarò anch’io de’ convitati? 


Ci sarete, sì signor. 

FERRANDO, GUGLIELMO e DON 

ALFONSO 

E che brindis replicati 

far vogliamo al dio d’amor! 

Partono. 

Atto I 

55


Atto I 

SCENA II 

Giardino sulla spiaggia del mare. 

Dorabella e Fiordiligi che guardano un 

ritratto che lor pende al fianco. 

FIORDILIGI 

Ah, guarda, sorella, 

se bocca più bella, 

se aspetto più nobile 

si può ritrovar. 

DORABELLA 

Osserva tu un poco, 

che foco ha ne’ sguardi! 

Se fiamma, se dardi 

non sembran scoccar. 

FIORDILIGI 

Si vede un sembiante 

guerriero ed amante. 

DORABELLA 

Si vede una faccia 

che alletta e minaccia. 

FIORDILIGI 

Io sono felice. 

DORABELLA 

Felice son io. 

FIORDILIGI e DORABELLA 

Se questo mio core 

mai cangia desio, 

amore mi faccia 

vivendo penar. 

FIORDILIGI 

Mi par che stamattina volentieri 

farei la pazzarella: ho un certo foco, 

un certo pizzicor entro le vene... 

56 

quando Guglielmo viene... se sapessi 

che burla gli vo’ far! 

DORABELLA 

Per dirti il vero, 

qualche cosa di nuovo 

anch’io nell’alma provo: io giurerei 

che lontane non siam dagli imenei. 

FIORDILIGI 

Dammi la mano: io voglio astrolicarti. 

Uh, che bell’Emme! E questo 

è un Pi! Va bene: matrimonio presto. 

DORABELLA 

Affé che ci avrei gusto! 

FIORDILIGI 

Ed io non ci avrei rabbia. 

DORABELLA 

Ma che diavol vuol dir che i nostri 

[sposi 

ritardano a venir? Son già le sei... 

FIORDILIGI 

Eccoli. 

SCENA III 

Le suddette, Don Alfonso. 

FIORDILIGI 

Non son essi: è Don Alfonso, 

l’amico lor. 

DORABELLA 

Ben venga 

il signor Don Alfonso! 

DON ALFONSO 

Riverisco.


FIORDILIGI 

Cos’è? Perché qui solo? Voi piangete? 

Parlate, per pietà! Che cosa è nato? 

L’amante... 

DORABELLA 

L’idol mio... 

DON ALFONSO 

Barbaro fato! 

Vorrei dir, e cor non ho... 

balbettando il labbro va... 

fuor la voce uscir non può... 

ma mi resta mezza qua. 

Che farete? Che farò? 

Oh, che gran fatalità! 

Dar di peggio non si può... 

ho di voi, di lor pietà. 

FIORDILIGI 

Stelle! Per carità, signor Alfonso, 

non ci fate morir. 

DON ALFONSO 

Convien armarvi, 

figlie mie, di costanza. 

DORABELLA 

Oh dèi! Qual male 

è addivenuto mai, qual caso rio? 

Forse è morto il mio bene? 

FIORDILIGI 

È morto il mio? 

DON ALFONSO 

Morti... non son, ma poco men che 

[morti. 

DORABELLA 

Feriti? 

DON ALFONSO 

No. 

FIORDILIGI 

Ammalati? 

DON ALFONSO 

Neppur. 

FIORDILIGI 

Che cosa, dunque? 

DON ALFONSO 

Al marzial campo 

ordin regio li chiama. 


Ohimè, che sento! 

FIORDILIGI 

E partiran? 

DON ALFONSO 

Sul fatto. 

DORABELLA 

d’impedirlo? 

DON ALFONSO 

Non v’è. 

FIORDILIGI 

DON ALFONSO 

Gl’infelici non hanno 

coraggio di vedervi. 

Ma se voi lo bramate, 

son pronti... 

Atto I 

E non v’è modo 

Né un solo addio?.. 

57


Atto I 

DORABELLA 

Dove son? 

DON ALFONSO 

Amici, entrate. 

SCENA IV 

I suddetti, Ferrando, Guglielmo 

in abito da viaggio. 

GUGLIELMO 

Sento, oddio, che questo piede 

è restio nel girle avante. 

FERRANDO 

Il mio labbro palpitante 

non può detto pronunziar. 

DON ALFONSO 

Nei momenti più terribili 

sua virtù l’eroe palesa. 


Or che abbiam la nuova intesa, 

a voi resta a fare il meno; 

fate core: a entrambe in seno 

immergeteci l’acciar. 


Idol mio, la sorte incolpa 

se ti deggio abbandonar. 

DORABELLA 

Ah, no, no, non partirai! 

FIORDILIGI 

No, crudel, non te n’andrai! 

DORABELLA 

Voglio pria cavarmi il core! 

58 

FIORDILIGI 

Pria ti vo’ morire ai piedi! 

FERRANDO 

(Cosa dici?) 

GUGLIELMO 

(Te n’avvedi?) 

DON ALFONSO 

(Saldo, amico: finem lauda.) 

A CINQUE 

Il destin così defrauda 

le speranze de’ mortali. 

Ah, chi mai fra tanti mali, 

chi mai può la vita amar? 

GUGLIELMO 

Non piangere, idol mio! 

FERRANDO 

adorata mia sposa! 

Non disperarti, 

DON ALFONSO 

Lasciate lor tal sfogo: è troppo giusta 

la cagion di quel pianto. 

Si abbracciano teneramente. 

FIORDILIGI 

Chi sa s’io più ti veggio! 

DORABELLA 

Chi sa se più ritorni! 

FIORDILIGI 

Lasciami questo ferro: ei mi dia morte, 

se mai barbara sorte 

in quel seno a me caro...


DORABELLA 

Morrei di duol, d’uopo non ho 

[d’acciaro. 


Non farmi, anima mia, 

quest’infausti presagi; 

proteggeran gli dèi 

la pace del tuo cor ne’ giorni miei. 

Al fato dan legge 

quegli occhi vezzosi: 

amor li protegge, 

né i loro riposi 

le barbare stelle 

ardiscon turbar. 

Il ciglio sereno, 

mio bene, a me gira: 

felice al tuo seno 

io spero tornar. 

DON ALFONSO 

(La commedia è graziosa, e tutti due 

fan ben la loro parte.) 

Suono di tamburo in distanza. 

FERRANDO 

Oh cielo! Questo 

è il tamburo funesto 

che a divider mi vien dal mio tesoro. 

DON ALFONSO 

Ecco, amici, la barca. 

FIORDILIGI 

DORABELLA 

Io manco. 

Io moro. 

SCENA V 

I suddetti. Marcia militare in qualche 

distanza, poi il seguente 

CORO 

Bella vita militar! 

Ogni dì si cangia loco; 

oggi molto, doman poco, 

ora in terra ed or sul mar. 

Il fragor di trombe e pifferi, 

lo sparar di schioppi e bombe, 

forza accresce al braccio e all’anima 

vaga sol di trionfar. 


DON ALFONSO 

Non v’è più tempo, amici: andar 

[conviene 

ove il destino, anzi il dover, v’invita. 

FIORDILIGI 

Mio cor... 

DORABELLA 

Idolo mio... 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Mio ben... 

FIORDILIGI 

Ah, per un sol momento... 

Atto I 

Mia vita... 

DON ALFONSO 

Del vostro reggimento 

già è partita la barca; 

raggiungerla convien coi pochi amici 

che su legno più lieve 

attendendo vi stanno. 

59


Atto I 


Abbracciami, idol mio. 


Muoio d’affanno. 

FIORDILIGI Piangendo. 

Di... scri...ver...mi... ogni... gior...no 

giurami... vita... mia. 

DORABELLA 

Due vol...te... an...cora... 

tu scri...vimi... se... puoi... 

FERRANDO 

GUGLIELMO 

Non... dubitar, mio bene... 

DON ALFONSO 

(Io crepo, se non rido!) 

FIORDILIGI 

Sii costante a me sol... 

DORABELLA 

FERRANDO 

Addio! 

GUGLIELMO 

Addio! 


Addio! 

Sii certa, o cara. 

Serbati fido. 

A QUATTRO 

Mi si divide il cor, bell’idol mio! 

60 

Il CORO ripete 


Ogni dì si cangia loco; 

oggi molto, doman poco, 


Il fragor di trombe e pifferi, 

lo sparar di schioppi e bombe, 

forza accresce al braccio e all’anima 

vaga sol di trionfar. 


Le amanti restano immobili sulla sponda 

del mare; la barca allontanasi tra suon di 

tamburi. 

SCENA VI 

Le suddette e Don Alfonso. 

DORABELLA In atto di chi rinviene da 

un letargo. 

Dove son? 

DON ALFONSO 

Son partiti. 

FIORDILIGI 

crudelissima, amara! 

DON ALFONSO 

Oh dipartenza 

Fate core, 

carissime figliuole. 

Da lontano facendo motto col fazzoletto. 

Guardate, da lontano 

vi fan cenno con mano i cari sposi. 

FIORDILIGI 

Buon vïaggio, mia vita! 

DORABELLA 

Buon vïaggio!


FIORDILIGI 

Oh dèi! Come veloce 

se ne va quella barca! Già sparisce! 

Già non si vede più. Deh, faccia il 

[cielo 

ch’abbia prospero corso. 

DORABELLA 

Faccia che al campo giunga 

con fortunati auspici. 

DON ALFONSO 

E a voi salvi gli amanti, a me gli 

[amici. 

FIORDILIGI, DORABELLA e DON 

ALFONSO 

Soave sia il vento, 

tranquilla sia l’onda, 

ed ogni elemento 

benigno risponda 

ai nostri desir. 

Partono le due donne. 

SCENA VII 

DON ALFONSO 

Non son cattivo comico! Va bene... 

al concertato loco i due campioni 

di Ciprigna e di Marte 

mi staranno attendendo: or senza 

[indugi 

raggiungerli conviene. Quante smorfie, 

quante buffonerie! 

Tanto meglio per me... 

cadran più facilmente. 

Questa razza di gente è la più presta 

a cangiarsi d’umore: oh, poverini! 

Per femmina giocar cento zecchini? 

«Nel mare solca e nell’arena semina 

e il vago vento spera in rete 

[accogliere 

chi fonda sue speranze in cor di 

[femina.» 

SCENA VIII 

Camera gentile con diverse sedie, un 

tavolino, ecc.; tre porte: due laterali, una 

di mezzo. 

Despina che sta facendo il cioccolatte. 

DESPINA 

Che vita maledetta 

è il far la cameriera! 

Dal mattino alla sera 

si fa, si suda, si lavora, e poi 

di tanto che si fa nulla è per noi. 

È mezza ora che sbatto; 

il cioccolatte è fatto, ed a me tocca 

restar ad odorarlo a secca bocca? 

Non è forse la mia come la vostra, 

o garbate signore, 

che a voi dessi l’essenza, e a me 

[l’odore? 

Per Bacco, vo’ assaggiarlo: cospettaccio! 

Com’ è buono! 

Si forbe la bocca. 

Vien gente. 

Oh ciel, son le padrone! 

Madame, ecco la vostra colazione. 

SCENA IX 

Despina; Fiordiligi e Dorabella ch’entrano 

disperatamente ecc. Despina presenta il 

cioccolatte sopra una guantiera. Dorabella 

gitta tutto a terra. 

DESPINA 

Diamine, cosa fate? 

Atto I 

61


Atto I 

FIORDILIGI 

Ah! 

DORABELLA 

Ah! 

Si cavano entrambe tutti gli ornamenti 

donneschi. 

DESPINA 

Che cosa è nato? 

FIORDILIGI 

Un veleno dov’è? 

DESPINA 

Ov’è un acciaro? 

Padrone, dico!.. 

DORABELLA 

Ah, scostati! Paventa il tristo effetto 

d’un disperato affetto. 

Chiudi quelle finestre... odio la luce, 

odio l’aria che spiro... odio me stessa, 

chi schernisce il mio duol, chi mi 

[consola. 

Deh, fuggi per pietà, lasciami sola! 

Smanie implacabili 

che m’agitate, 

entro quest’anima 

più non cessate 

fin che l’angoscia 

mi fa morir. 

Esempio misero 

d’amor funesto 

darò all’Eumenidi, 

se viva resto, 

col suono orribile 

de’ miei sospir. 

Si metton a sedere in disparte da forsennate. 

62 

DESPINA 

Signora Dorabella, 

signora Fiordiligi, 

dite cosa è stato? 

DORABELLA 

Oh, terribil disgrazia! 

DESPINA 

Sbrigatevi in buon’ora. 

FIORDILIGI 

Da Napoli partiti 

sono gli amanti nostri. 

DESPINA Ridendo. 

Ritorneran. 

DORABELLA 

Chi sa! 

Non c’è altro? 

DESPINA Come sopra. 

Come, chi sa? 

Dove son iti? 

DORABELLA 

Al campo di battaglia. 

DESPINA 

Tanto meglio per loro: 

li vedrete tornar carchi d’alloro. 

FIORDILIGI 

Ma ponno anche perir. 

DESPINA 

tanto meglio per voi. 

Allora, poi,


FIORDILIGI Sorge arrabbiata. 

Sciocca, che dici? 

DESPINA 

La pura verità: due ne perdete, 

vi restan tutti gli altri. 

FIORDILIGI 

Ah, perdendo Guglielmo 

mi pare ch’io morrei! 

DORABELLA 

Ah, Ferrando perdendo 

mi par che viva a seppellirmi andrei! 

DESPINA 

Brave, vi par, ma non è ver: ancora 

non vi fu donna che d’amor sia morta. 

Per un uomo morir!.. Altri ve n’hanno 

che compensano il danno. 

DORABELLA 

E credi che potria 

altr’uom amar chi s’ebbe per amante 

un Guglielmo, un Ferrando? 

DESPINA 

Han gli altri ancora 

tutto quello ch’hanno essi. 

Un uom adesso amate, 

un altro n’amerete: uno val l’altro, 

perché nessun val nulla. 

Ma non parliam di ciò; sono ancor 

[vivi 

e vivi torneran; ma son lontani, 

e piuttosto che in vani 

pianti perdere il tempo, 

pensate a divertirvi. 

FIORDILIGI Con trasporto di collera. 

Divertirci? 

DESPINA 

Atto I 

Sicuro! E, quel ch’è meglio, 

far all’amor come assassine, e come 

faranno al campo i vostri cari amanti. 

DORABELLA 

Non offender così quell’alme belle, 

di fedeltà, d’intatto amore esempi. 

DESPINA 

Via, via! Passaro i tempi 

da spacciar queste favole ai bambini. 

In uomini, in soldati 

sperare fedeltà? 

Non vi fate sentir, per carità! 

Di pasta simile 

son tutti quanti: 

le fronde mobili, 

l’aure incostanti 

han più degli uomini 

stabilità. 

Mentite lagrime, 

fallaci sguardi, 

voci ingannevoli, 

vezzi bugiardi, 

son le primarie 

lor qualità. 

In noi non amano 

che il lor diletto; 

poi ci dispregiano, 

neganci affetto, 

né val da’ barbari 

chieder pietà. 

Paghiam, o femmine, 

d’ugual moneta 

questa malefica 

razza indiscreta; 

amiam per comodo, 

per vanità! 

La la, la lera 

la ra, la ra. 

Partono. 

63


Atto I 

SCENA X 

Don Alfonso solo; poi Despina. 

DON ALFONSO 

Che silenzio! Che aspetto di tristezza 

spirano queste stanze. Poverette! 

Non han già tutto il torto: 

bisogna consolarle; infin che vanno 

i due creduli sposi, 

com’io loro commisi, a mascherarsi, 

pensiam cosa può farsi... 

temo un po’ per Despina: quella furba 

potrebbe riconoscerli; potrebbe 

rovesciarmi le macchine, vedremo... 

se mai farà bisogno, 

un regaletto a tempo, un zecchinetto 

per una cameriera è un gran 

[scongiuro. 

Ma per esser sicuro si potria 

metterla in parte a parte del segreto. 

Eccellente è il progetto... 

la sua camera è questa. 

Batte. 

Despinetta! 

DESPINA 

DON ALFONSO 

Oh! 

DESPINA 

Ih! 

Chi batte? 

DON ALFONSO 

Despina mia, 

di te bisogno avrei. 

DESPINA 

Ed io niente di lei. 

64 

DON ALFONSO 

Ti vo’ fare del ben. 

DESPINA 

A una fanciulla 

un vecchio come lei non può far 

[nulla. 

DON ALFONSO Mostrandole una 

moneta d’oro. 

Parla piano, ed osserva. 

DESPINA 

DON ALFONSO 

Sì, se meco sei buona. 

DESPINA 

Me lo dona? 

E che vorrebbe? 

È l’oro il mio giulebbe. 

DON ALFONSO 

ma ci vuol fedeltà. 

DESPINA 

Non c’è altro? Son qua. 

DON ALFONSO 

Ed oro avrai; 

Prendi ed ascolta. 

Sai che le tue padrone 

han perduti gli amanti. 

DESPINA 

Lo so. 

DON ALFONSO 

Tutti i lor pianti, 

tutti i deliri loro anco tu sai.


DESPINA 

So tutto. 

DON ALFONSO 

Or ben, se mai 

per consolarle un poco 

e trar, come diciam, chiodo per chiodo, 

tu ritrovassi il modo 

da metter in lor grazia 

due soggetti di garbo 

che vorrieno provar, già mi capisci... 

c’è una mancia per te di venti scudi, 

se li fai rïuscir. 

DESPINA 

Non mi dispiace 

questa proposizione. 

Ma con quelle buffone... basta, udite: 

son giovani? Son belli? E, sopra tutto, 

hanno una buona borsa 

i vostri concorrenti? 

(Per me questa mi preme). 

DON ALFONSO 

Han tutto quello 

che piacer può alle donne di giudizio. 

Li vuoi veder? 

DESPINA 

DON ALFONSO 

Li posso far entrar? 

DESPINA 

E dove son? 

Direi di sì. 

Don Alfonso fa entrar gli amanti. 

Son lì. 

DON ALFONSO 

Alla bella Despinetta 

vi presento, amici miei; 

non dipende che da lei 

consolar il vostro cor. 


Con tenerezza affettata. 

Per la man, che lieto io bacio, 

per quei rai di grazie pieni, 

fa’ che volga a me sereni 

i begli occhi il mio tesor. 

DESPINA Ridendo. 

(Che sembianze! Che vestiti! 

Che figure! Che mustacchi! 

Io non so se son vallacchi 

o se turchi son costor.) 

DON ALFONSO Piano a Despina. 

Che ti par di quell’aspetto? 

DESPINA 

Per parlarvi schietto schietto, 

hanno un muso fuor dell’uso, 

vero antidoto d’amor. 


ALFONSO 

(Or la cosa è appien decisa; 

se costei non li/ci ravvisa 

non c’è più nessun timor.) 

DESPINA 

(Che figure! Che mustacchi! 

Io non so se son vallacchi 

o se turchi son costor.) 

Atto I 

FIORDILIGI e DORABELLA Dentro le 

quinte. 

Eh, Despina! Olà, Despina! 

65


Atto I 

DESPINA 

Le padrone! 

DON ALFONSO A Despina. 

Ecco l’istante! 

Fa’ con arte; io qui m’ascondo. 

Si ritira. 

SCENA XI 

I suddetti, Fiordiligi e Dorabella. 


Ragazzaccia tracotante, 

che fai lì con simil gente? 

Falli uscire immantinente, 

o ti fo pentir con lor. 

DESPINA, FERRANDO e GUGLIELMO 

S’inginocchiano. 

Ah, madame, perdonate! 

Al bel piè languir mirate 

due meschin, di vostro merito 

spasimanti adorator. 


Giusti numi! Cosa sento? 

Dell’enorme tradimento 

chi fu mai l’indegno autor? 

DESPINA, FERRANDO e GUGLIELMO 

Deh, calmate quello sdegno! 


Ah, che più non ho ritegno! 

Tutta piena ho l’alma in petto 

di dispetto e di furor! 

Ah, perdon, mio bel diletto, 

innocente è questo cor. 

66 


(Qual diletto è a questo petto 

quella rabbia e quel furor!) 

DESPINA e DON ALFONSO Don 

Alfonso dalla porta. 

(Mi dà un poco di sospetto 

quella rabbia e quel furor!) 

DON ALFONSO 

Che sussurro! Che strepito! 

Che scompiglio è mai questo! Siete 

[pazze, 

care le mie ragazze? 

Volete sollevar il vicinato? 

Cos’avete? Ch’è nato? 

DORABELLA Con furore. 

Oh, ciel! Mirate: 

uomini in casa nostra! 

DON ALFONSO Senza guardarli. 

Che male c’è? 

FIORDILIGI Con foco. 

Che male? In questo giorno!.. 

Dopo il caso funesto!.. 

DON ALFONSO 

Stelle! Sogno o son desto? Amici 

[miei, 

miei dolcissimi amici! 

Voi qui? Come? Perché? Quando? In 

[qual modo? 

Numi! Quanto ne godo! 

[(Secondatemi). 

FERRANDO 

Amico Don Alfonso!


GUGLIELMO 

Amico caro! 

Si abbracciano con trasporto. 

DON ALFONSO 

Oh bella improvvisata! 

DESPINA 

Li conoscete voi? 

DON ALFONSO Come sopra. 

Se li conosco! Questi 

sono i più dolci amici 

ch’io m’abbia in questo mondo, 

e vostri ancor saranno. 

FIORDILIGI 

E in casa mia che fanno? 

GUGLIELMO 

Ai vostri piedi 

due rei, due delinquenti, ecco madame! 

Amor... 

DORABELLA 

Numi, che sento! 

Le donne si ritirano, essi le inseguono. 

FERRANDO 

Amor, il nume... 

sì possente per voi, qui ci conduce. 

GUGLIELMO 

Vista appena la luce 

di vostre fulgidissime pupille... 

FERRANDO 

Che alle vive faville... 

GUGLIELMO 

Farfallette amorose e agonizzanti... 

FERRANDO 

Vi voliamo davanti... 

GUGLIELMO 

Ed ai lati, ed a retro... 


Per implorar pietade in flebil metro! 

FIORDILIGI 

Stelle! Che ardir! 

DORABELLA 

Atto I 

Sorella, che facciamo? 

FIORDILIGI 

Temerari, sortite 

fuori di questo loco, 

Despina sorte impaurita. 

e non profani 

l’alito infausto degli infami detti 

nostro cor, nostro orecchio e nostri 

[affetti. 

Invan per voi, per gli altri invan si 

[cerca 

le nostre alme sedur: l’intatta fede 

che per noi già si diede ai cari amanti, 

saprem loro serbar infino a morte, 

a dispetto del mondo e della sorte. 

Come scoglio immoto resta 

contra i venti e la tempesta, 

così ognor quest’alma è forte 

nella fede e nell’amor. 

Con noi nacque quella face 

che ci piace e ci consola, 

e potrà la morte sola 

far che cangi affetto il cor. 

Rispettate, anime ingrate, 

quest’esempio di costanza, 

e una barbara speranza 

non vi renda audaci ancor. 

67


Atto I 

Van per partire. Ferrando la richiama, 

Guglielmo richiama l’altra. 

FERRANDO A Fiordiligi. 

Ah, non partite! 

GUGLIELMO A Dorabella. 

Ah, barbare, restate! 

A Don Alfonso. 

(Che vi pare?) 

DON ALFONSO 

(Aspettate.) 

Per carità, ragazze, 

non mi fate più far trista figura. 

DORABELLA Con fuoco. 

E che pretendereste? 

DON ALFONSO 

Eh, nulla... ma mi pare... 

che un pochin di dolcezza... 

alfin son galantuomini, 

e sono amici miei. 

FIORDILIGI 

Come! E udire dovrei? 

GUGLIELMO 

Le nostre pene, 

e sentirne pietà! 

La celeste beltà degli occhi vostri 

la piaga aprì nei nostri, 

cui rimediar può solo 

il balsamo d’amore. 

Un solo istante il core aprite, o belle, 

a sue dolci facelle, o a voi davanti 

spirar vedrete i più fedeli amanti. 

68 

A Fiordiligi. 

Rivolgete a lui lo sguardo 

e vedrete come sta: 

tutto dice io gelo, io ardo; 

idol mio, pietà, pietà. 

A Dorabella. 

E voi cara un sol momento 

il bel ciglio a me volgete 

e nel mio ritroverete 

quel che il labbro dir non sa. 

Un Orlando innamorato 

non è niente in mio confronto, 

un Medoro il sen piagato 

verso lui per nulla io conto: 

son di fuoco i miei sospiri, 

son di bronzo i suoi desiri, 

se si parla poi di merto 

certo io sono, ed egli è certo, 

che gli uguali non si trovano 

dal Sebeto al Canadà. 

Siam due Cresi per ricchezza, 

due Narcisi per bellezza, 

in amor i Marcantoni 

verso noi sarien buffoni, 

siam più forti di un Ciclopo, 

letterati al par di Esopo, 

se balliamo un Pich ne cede 

sì gentil e snello è il piede. 

Se cantiam col trillo solo 

facciam torto all’usignuolo; 

e qualch’altro capitale 

abbiam poi che alcun non sa. 

Qui le ragazze partono con collera. 

Con sommo giubilo. 

(Bella bella! Tengon sodo: 

se ne vanno ed io ne godo; 

eroine di costanza, 

specchi son di fedeltà.)


SCENA XII 

Don Alfonso, Guglielmo e Ferrando. 

I due amanti ridono smoderatamente e 

burlano Don Alfonso. 

DON ALFONSO 

E voi ridete? 

FERRANDO e GUGLIELMO Ridono 

fortissimo. 

Certo, ridiamo. 

DON ALFONSO 

Ma cosa avete? 

FERRANDO e GUGLIELMO Come 

sopra. 

Già lo sappiamo. 

DON ALFONSO 

Ridete piano! 


Parlate invano. 

DON ALFONSO 

Se vi sentissero, 

se vi scoprissero, 

si guasterebbe 

tutto l’affar. 

FERRANDO e GUGLIELMO Ridono 

sottovoce sforzandosi di non ridere. 

(Ah, che dal ridere 

l’alma dividere, 

ah, che le viscere 

sento scoppiar!) 

DON ALFONSO 

(Mi fa da ridere 

questo lor ridere, 

ma so che in piangere 

dêe terminar.) 

DON ALFONSO 

Si può sapere un poco 

la cagion di quel riso? 

GUGLIELMO 

Oh cospettaccio! 

Non vi pare che abbiam giusta 

[ragione, 

il mio caro padrone? 

FERRANDO 

Quanto pagar volete, 

e a monte è la scommessa? 

GUGLIELMO Sempre scherzando. 

Pagate la metà. 

FERRANDO 

Pagate solo 

ventiquattro zecchini. 

DON ALFONSO 

Poveri innocentini! 

Venite qua: vi voglio 

porre il ditino in bocca. 

GUGLIELMO 

coraggio di fiatar? 

DON ALFONSO 

ci parlerem. 

E avete ancora 

Avanti sera 

FERRANDO 

Quando volete. 

Atto I 

69


Atto I 

DON ALFONSO 

silenzio e ubbidïenza 

fino a doman mattina. 

Intanto, 

GUGLIELMO 

Siam soldati, e amïam la disciplina. 

DON ALFONSO 

Orbene, andate un poco 

ad attendermi entrambi in giardinetto, 

colà vi manderò gli ordini miei. 

GUGLIELMO 

Ed oggi non si mangia? 

FERRANDO 

Cosa serve? 

A battaglia finita 

fia la cena per noi più saporita. 

Un’aura amorosa 

del nostro tesoro 

un dolce ristoro 

al cor porgerà. 

Al cor che, nudrito 

da speme, da amore, 

di un’esca migliore 

bisogno non ha. 

Partono. 

SCENA XIII 

Don Alfonso solo; poi Despina. 

DON ALFONSO 

Oh, la saria da ridere: sì poche 

son le donne costanti in questo 

[mondo, 

e qui ve ne son due... non sarà nulla... 

vieni, vieni, fanciulla, e dimmi un 

[poco 

dove sono e che fan le tue padrone. 

70 

DESPINA 

Le povere buffone 

stanno nel giardinetto 

a lagnarsi coll’aria e colle mosche 

d’aver perso gli amanti. 

DON ALFONSO 

E come credi 

che l’affar finirà? Vogliam sperare 

che faranno giudizio? 

DESPINA 

Io lo farei; 

e dove piangon esse io riderei. 

Disperarsi, strozzarsi 

perché parte un amante? 

Guardate che pazzia! 

Se ne pigliano due, s’uno va via. 

DON ALFONSO 

Brava, questa è prudenza! 

(Bisogna impuntigliarla.) 

DESPINA 

È legge di natura 

e non prudenza sola: amor cos’è? 

Piacer, comodo, gusto, 

gioia, divertimento, 

passatempo, allegria: non è più amore 

se incomodo diventa, 

se invece di piacer nuoce e tormenta. 

DON ALFONSO 

Ma intanto queste pazze... 

DESPINA 

Quelle pazze 

faranno a modo nostro. È buon che 

[sappiano 

d’esser amate da color.


DON ALFONSO 

DESPINA 

Dunque riameranno. 

«Diglielo», si suol dire, 

«e lascia fare al diavolo». 

DON ALFONSO 

Lo sanno. 

Ma come 

far vuoi perché ritornino 

or che partiti sono, e che li sentano 

e tentare si lascino 

queste due bestioline? 

DESPINA 

A me lasciate 

la briga di condur tutta la macchina. 

Quando Despina macchina una cosa 

non può mancar d’effetto: ho già 

[menati 

mill’uomini pel naso, 

saprò menar due femmine. Son ricchi 

i due monsù mustacchi? 

DON ALFONSO 

DESPINA 

Dove son? 

DON ALFONSO 

Sulla strada 

attendendo mi stanno. 

DESPINA 

Son ricchissimi. 

Ite, e sul fatto 

per la picciola porta 

a me riconduceteli; v’aspetto 

nella camera mia. 

Purché tutto facciate 

quel ch’io v’ordinerò, pria di domani 

i vostri amici canteran vittoria; 

ed essi avranno il gusto, ed io la gloria. 

Partono. 

SCENA XIV 

Giardinetto gentile; due sofà d’erba ai lati. 

Dorabella e Fiordiligi. 

DORABELLA e FIORDILIGI 

Ah, che tutta in un momento 

si cangiò la sorte mia, 

ah, che un mar pien di tormento 

è la vita omai per me! 

Finché meco il caro bene 

mi lasciar le ingrate stelle, 

non sapea cos’eran pene, 

non sapea languir cos’è. 

Ah, che tutta in un momento 

si cangiò la sorte mia, 

ah, che un mar pien di tormento 

è la vita omai per me! 

SCENA XV 

Le suddette; Ferrando, Guglielmo e Don 

Alfonso dentro le quinte, poi Despina. 


Si mora, sì, si mora 

onde appagar le ingrate! 

DON ALFONSO 

C’è una speranza ancora; 

non fate, o dèi, non fate! 


Stelle, che grida orribili! 


Lasciatemi! 

Atto I 

71


Atto I 

DON ALFONSO 

Aspettate! 


L’arsenico mi liberi 

di tanta crudeltà! 

Bevono e gittan via il nappo. Nel voltarsi 

vedono le due donne. 


Stelle, un velen fu quello? 

DON ALFONSO 

Veleno buono e bello, 

che ad essi in pochi istanti 

la vita toglierà. 


Il tragico spettacolo 

gelare il cor mi fa! 


Barbare, avvicinatevi: 

d’un disperato affetto 

mirate il triste effetto 

e abbiate almen pietà. 


Il tragico spettacolo 

gelare il cor mi fa! 

A CINQUE 

Ah, che del sole il raggio 

fosco per me diventa. 

Tremo: le fibre e l’anima 

par che mancar si senta, 

né può la lingua o il labbro 

accenti articolar. 

DON ALFONSO 

Giacché a morir vicini 

sono quei meschinelli, 

72 

pietade almeno a quelli 

cercate di mostrar. 


Gente, accorrete, gente! 

Nessuno, oddio, ci sente! 

Despina! 

DESPINA Di dentro. 

Chi mi chiama? 


Despina! 

DESPINA In scena. 

Cosa vedo! 

Morti i meschini io credo, 

o prossimi a spirar. 

DON ALFONSO 

Ah, che purtroppo è vero! 

Furenti, disperati, 

si sono avvelenati. 

Oh, amore singolar! 

DESPINA 

Abbandonar i miseri 

saria per voi vergogna: 

soccorrerli bisogna. 


ALFONSO 

Cosa possiam mai far? 

DESPINA 

Di vita ancor dan segno; 

colle pietose mani 

fate un po’ lor sostegno. 

E voi con me correte: 

un medico, un antidoto 

voliamo a ricercar.



Dèi, che cimento è questo! 

Evento più funesto 

non si potea trovar. 


(Più bella commediola 

non si potea trovar.) 

Ah! 

FIORDILIGI e DORABELLA Stando 

lontano dagli amanti. 

Sospiran gli infelici. 

FIORDILIGI 

Che facciamo? 

DORABELLA 

Tu che dici? 

FIORDILIGI 

In momenti sì dolenti 

chi potriali abbandonar? 

DORABELLA S’accostano un poco. 

Che figure interessanti! 

FIORDILIGI 

Possiam farci un poco avanti. 

DORABELLA 

Ha freddissima la testa. 

FIORDILIGI 

Fredda fredda è ancora questa. 

DORABELLA 

Ed il polso? 

FIORDILIGI 

Io non gliel sento. 

DORABELLA 

Questo batte lento lento. 


Ah, se tarda ancor l’aita, 

speme più non v’è di vita! 

Poverini! La lor morte 

mi farebbe lagrimar. 


ALFONSO A parte. 

Più domestiche e trattabili 

sono entrambe diventate; 

sta’ a veder che lor pietade 

va in amore a terminar. 

SCENA XVI 

I suddetti; Despina travestita da medico. 

DON ALFONSO 

Eccovi il medico, 

signore belle! 


(Despina in maschera, 

che trista pelle!) 

DESPINA 

Salvete, amabiles 

bonae puellae. 


Parla un linguaggio 

che non sappiamo. 

DESPINA 

Come comandano 

dunque parliamo: 

so il greco e l’arabo, 

so il turco e il vandalo, 

lo svevo e il tartaro 

so ancor parlar. 

Atto I 

73


Atto I 

DON ALFONSO 

Tanti linguaggi 

per sé conservi. 

Quei miserabili 

per ora osservi; 

preso hanno il tossico, 

che si può far? 


Signor dottore, 

che si può far? 

DESPINA Tocca il polso e la fronte ad 

uno ed all’altro. 

Saper bisognami 

pria la cagione, 

e quinci l’indole 

della pozione: 

se calda o frigida, 

se poca o molta, 

se in una volta 

bebberla o in più. 


ALFONSO 

Preso han l’arsenico, 

signor dottore; 

qui dentro il bebbero, 

la causa è amore, 

ed in un sorso 

sel mandar giù. 

DESPINA 

Non vi affannate, 

non vi turbate: 

ecco una prova 

di mia virtù. 

Tocca con un pezzo di calamita la testa 

ai finti infermi e striscia dolcemente i loro 

corpi per lungo. 

74 


Egli ha di un ferro 

la man fornita. 

DESPINA 

Questo è quel pezzo 

di calamita, 

pietra mesmerica, 

ch’ebbe l’origine 

nell’Alemagna, 

che poi sì celebre 

là in Francia fu. 


ALFONSO 

Come si muovono, 

torcono, scuotono, 

in terra il cranio 

presto percuotono. 

DESPINA 

Ah, lor la fronte 

tenete su. 

FIORDILIGI e DORABELLA Metton la 

mano sulla fronte dei due amanti. 

Eccoci pronte. 

DESPINA 

Tenete forte! 

Coraggio; or liberi 

siete da morte. 


ALFONSO 

Attorno guardano, 

forze riprendono. 

Ah, questo medico 

vale un Perù!


FERRANDO e GUGLIELMO Sorgono in 

piedi. 

Dove son? Che loco è questo? 

Chi è colui? Color chi sono? 

Son di Giove innanzi al trono? 

Sei tu Palla o Citerea? 

No, tu sei l’alma mia dea! 

Ti ravviso al dolce viso 

e alla man ch’or ben conosco 

e che sola è il mio tesor. 

Abbracciano le amanti teneramente e 

bacian loro la mano. 

DESPINA e DON ALFONSO 

Sono effetti ancor del tossico: 

non abbiate alcun timor. 


Sarà ver, ma tante smorfie 

fanno torto al nostro onor. 


(Dalla voglia ch’ho di ridere 

il polmon mi scoppia or or.) 

Alle amanti. 

Per pietà, bell’idol mio... 

volgi a me le luci liete! 


Più resister non poss’io. 


In poch’ore, lo vedrete, 

per virtù del magnetismo 

finirà quel parossismo, 

torneranno al primo umor. 


Dammi un bacio, o mio tesoro, 

un sol bacio, o qui mi moro. 


Stelle, un bacio? 

DESPINA 

Secondate 

per effetto di bontate. 


Ah, che troppo si richiede 

da una fida onesta amante, 

oltraggiata è la mia fede, 

oltraggiato è questo cor! 

Disperati, attossicati, 

ite al diavol quanti siete; 

tardi inver vi pentirete 

se più cresce il mio furor! 


(Un quadretto più giocondo 

non si vide in tutto il mondo. 

Quel che più mi fa da ridere 

è quell’ira e quel furor. 

Ch’io ben so che tanto foco 

cangerassi in quel d’amor.) 

Atto I 


(Un quadretto più giocondo 

non s’è visto in questo mondo; 

ma non so se finta o vera 

sia quell’ira e quel furor. 

Né vorrei che tanto foco 

terminasse in quel d’amor.) 

75


Atto II 

ATTO SECONDO 

SCENA I 

Camera. 

Dorabella, Fiordiligi e Despina. 

DESPINA 

Andate là, che siete 

due bizzarre ragazze! 

FIORDILIGI 

Oh, cospettaccio! 

Cosa pretenderesti? 

DESPINA 

FIORDILIGI 

Per chi dunque? 

DESPINA 

DORABELLA 

DESPINA 

Per voi. 

siete voi donne, o no? 

FIORDILIGI 

E per questo? 

DESPINA 

Per me nulla. 

Per noi? 

E per questo 

dovete far da donne. 

DORABELLA 

Cioè? 

76 

Per voi: 

DESPINA 

Trattar l’amore en bagatelle: 

le occasioni belle 

non negliger giammai; cangiar a 

[tempo, 

a tempo esser costanti; 

coquettizzar con grazia; 

prevenir la disgrazia, sì comune 

a chi si fida in uomo; 

mangiar il fico e non gittare il pomo. 

FIORDILIGI 

(Che diavolo!) Tai cose 

falle tu, se n’hai voglia. 

DESPINA 

Io già le faccio. 

Ma vorrei che anche voi 

per gloria del bel sesso, 

faceste un po’ lo stesso. Per esempio, 

i vostri Ganimedi 

son andati alla guerra? Infin che 

[tornano 

fate alla militare: reclutate. 

DORABELLA 

Il cielo ce ne guardi! 

DESPINA 

Eh, che noi siamo in terra, e non in 

[cielo! 

Fidatevi al mio zelo: già che questi 

forastieri v’adorano, 

lasciatevi adorar. Son ricchi, belli, 

nobili, generosi, come fede 

fece a voi Don Alfonso; avean coraggio 

di morire per voi; questi son merti 

che sprezzar non si denno 

da giovani qual voi belle e galanti, 

che pon star senza amor, non senza 

[amanti. 

(Par che ci trovin gusto.)


FIORDILIGI 

Per Bacco, ci faresti 

far delle belle cose! 

Credi tu che vogliamo 

favola diventar degli ozïosi? 

Ai nostri cari sposi 

credi tu che vogliam dar tal tormento? 

DESPINA 

E chi dice che abbiate 

a far loro alcun torto? 

(Amiche, siamo in porto!) 

DORABELLA 

Non ti pare che sia torto bastante 

se noto si facesse 

che trattiamo costor? 

DESPINA 

Anche per questo 

c’è un mezzo sicurissimo: 

io voglio sparger fama 

che vengono da me. 

DORABELLA 

Chi vuoi che il creda? 

DESPINA 

Oh bella! Non ha forse 

merto una cameriera 

d’aver due cicisbei? Di me fidatevi. 

FIORDILIGI 

No, no: son troppo audaci, 

questi tuoi forastieri. 

Non ebber la baldanza 

fin di chieder dei baci? 

DESPINA 

(Che disgrazia!) 

Io posso assicurarvi 

che le cose che han fatto 

furo effetti del tossico che han preso: 

convulsioni, deliri, 

follie, vaneggiamenti. 

Ma or vedrete come son discreti, 

manierosi, modesti e mansueti. 

Lasciateli venir. 

DORABELLA 

DESPINA 

E poi? 

E poi... 

caspita, fate voi! 

(L’ho detto che cadrebbero.) 

FIORDILIGI 

Cosa dobbiamo far? 

DESPINA 

Atto II 

Quel che volete: 

siete d’ossa e di carne, o cosa siete? 

Una donna a quindici anni 

dêe saper ogni gran moda, 

dove il diavolo ha la coda, 

cosa è bene e mal cos’è. 

Dêe saper le maliziette 

che innamorano gli amanti, 

finger riso, finger pianti, 

inventar i bei perché. 

Dêe in un momento 

dar retta a cento; 

colle pupille 

parlar con mille; 

dar speme a tutti, 

sien belli o brutti; 

saper nascondersi 

senza confondersi; 

senza arrossire 

saper mentire; 

e qual regina 

dall’alto soglio 

77


Atto II 

col «posso» e «voglio» 

farsi ubbidir. 

(Par ch’abbian gusto 

di tal dottrina. 

Viva Despina 

che sa servir!) 

Parte. 

SCENA II 

Dorabella e Fiordiligi. 

FIORDILIGI 

Sorella, cosa dici? 

DORABELLA 

Io son stordita 

dallo spirto infernal di tal ragazza. 

FIORDILIGI 

Ma credimi, è una pazza. 

Ti par che siamo in caso 

di seguir suoi consigli? 

DORABELLA 

Oh, certo, se tu pigli 

pel rovescio il negozio. 

FIORDILIGI 

Anzi, io lo piglio 

per il suo vero dritto: 

non credi tu delitto 

per due giovani omai promesse spose 

il far di queste cose? 

DORABELLA 

Ella non dice 

che facciamo alcun mal. 

FIORDILIGI 

il far parlar di noi. 

78 

È mal che basta 

DORABELLA 

Quando si dice 

che vengon per Despina! 

FIORDILIGI 

Oh, tu sei troppo 

larga di coscïenza! E che diranne 

gli sposi nostri? 

DORABELLA 

Nulla: 

o non sapran l’affare, 

ed è tutto finito; 

o sapran qualche cosa, e allor diremo 

che vennero per lei. 

FIORDILIGI 

Ma i nostri cori? 

DORABELLA 

Restano quel che sono: 

per divertirsi un poco, e non morire 

dalla malinconia 

non si manca di fé, sorella mia. 

FIORDILIGI 

Questo è ver. 

DORABELLA 

FIORDILIGI 

Dunque? 

Dunque 

fa’ un po’ tu: ma non voglio 

aver colpa se poi nasce un imbroglio. 

DORABELLA 

Che imbroglio nascer deve 

con tanta precauzion? Per altro, ascolta: 

per intendersi bene, 

qual vuoi sceglier per te de’ due 

[Narcisi?


FIORDILIGI 

Decidi tu, sorella. 

DORABELLA 

Io già decisi. 

Prenderò quel brunettino, 

che più lepido mi par. 

FIORDILIGI 

Ed intanto io col biondino 

vo’ un po’ ridere e burlar. 

DORABELLA 

Scherzosetta ai dolci detti 

io di quel risponderò. 

FIORDILIGI 

Sospirando i sospiretti 

io dell’altro imiterò. 

DORABELLA 

Mi dirà: «Ben mio, mi moro». 

FIORDILIGI 

Mi dirà: «Mio bel tesoro». 


Ed intanto che diletto, 

che spassetto io proverò! 

Partono e s’incontrano in Don Alfonso. 

SCENA III 

Le suddette e Don Alfonso. 

DON ALFONSO 

Ah, correte al giardino, 

le mie care ragazze! Che allegria! 

Che musica! Che canto! 

Che brillante spettacolo! Che incanto! 

Fate presto, correte! 

DORABELLA 

Che diamine esser può? 

DON ALFONSO 

Partono. 

Tosto vedrete. 

SCENA IV 

Giardino alla riva del mare con sedili d’erba 

e due tavolini di pietra. Barca ornata di 

fiori, con banda di stromenti. 

Ferrando e Guglielmo; Despina, servi 

riccamente vestiti; coro di musici. 


Secondate, aurette amiche, 

secondate i miei desiri 

e portate i miei sospiri 

alla dea di questo cor. 

Voi che udiste mille volte 

il tenor delle mie pene, 

ripetete al caro bene 

tutto quel che udiste allor. 

CORO 

Secondate, aurette amiche, 

il desir di sì bei cor. 

Nel tempo del ritornello di questo coro, 

Ferrando e Guglielmo scendono con catene 

di fiori; Don Alfonso e Despina li conducono 

davanti le due amanti, che resteranno 

ammutite ed attonite. 

DON ALFONSO Ai servi che portan un 

bacile con fiori. 

Il tutto deponete 

sopra quei tavolini, e nella barca 

ritiratevi, amici. 


Cos’è tal mascherata? 

Atto II 

79


Atto II 

DESPINA 

Animo, via, coraggio: avete perso 

l’uso della favella? 

FERRANDO 

Io tremo e palpito 

dalla testa alle piante. 

GUGLIELMO 

Amor lega le membra a vero amante. 

DON ALFONSO Alle donne. 

Da brave, incoraggiateli. 

FIORDILIGI Agli amanti. 

Parlate. 

DORABELLA 

Liberi dite pur quel che bramate. 

FERRANDO 

Madama... 

GUGLIELMO 

Anzi, madame... 

FERRANDO 

Parla pur tu. 

GUGLIELMO 

No, no, parla pur tu. 

DON ALFONSO 

Oh cospetto del diavolo, 

lasciate tali smorfie 

del secolo passato. Despinetta, 

terminiam questa festa, 

fa’ tu con lei quel ch’io farò con 

[questa. 

80 

DON ALFONSO Prende per mano 

Dorabella. Despina prende Fiordiligi. 

La mano a me date, 

movetevi un po’. 

Agli amanti. 

Se voi non parlate, 

per voi parlerò. 

Perdono vi chiede 

un schiavo tremante; 

v’offese, lo vede, 

ma solo un istante. 

Or pena, ma tace, 

FERRANDO e GUGLIELMO Ripetono 

tutte le ultime parole con la stessa 

cantilena. 

...tace... 

DON ALFONSO 

or lasciavi in pace; 


...in pace; 

DON ALFONSO 

non può quel che vuole, 

vorrà quel che può. 

FERRANDO e GUGLIELMO Ripetono 

due versi intieri con un sospiro. 

...non può quel che vuole, 

vorrà quel che può. 

DON ALFONSO 

Su via, rispondete; 

guardate e ridete? 

DESPINA Si mette davanti le due donne. 

Per voi la risposta 

a loro darò.


Quello ch’è stato è stato, 

scordiamci del passato, 

rompasi omai quel laccio 

segno di servitù. 

Despina prende la mano di Dorabella, 

Don Alfonso quella di Fiordiligi e fa rompere 

i lacci agli amanti, cui mettono al 

braccio dei medesimi. 

A me porgete il braccio, 

né sospirate più. 

DESPINA e DON ALFONSO Sottovoce. 

(Per carità, partiamo: 

quel che san far veggiamo. 

Le stimo più del diavolo 

s’ora non cascan giù.) 

Partono. 

SCENA V 

Guglielmo a braccio di Dorabella. 

Ferrando e Fiordiligi senza darsi braccio. 

Fanno una piccola scena muta 

guardandosi, sospirando, ridendo. 

FIORDILIGI 

Oh che bella giornata! 

FERRANDO 

Caldetta anzi che no. 

DORABELLA 

Che vezzosi arboscelli! 

GUGLIELMO 

Certo, certo: son belli, 

han più foglie che frutti. 

FIORDILIGI 

come sono leggiadri. 

Volete passeggiar? 

Quei viali 

FERRANDO 

Son pronto, o cara, 

ad ogni vostro cenno. 

FIORDILIGI 

Troppa grazia! 

FERRANDO Nel passare, a Guglielmo. 

(Eccoci alla gran crisi.) 

FIORDILIGI 

Cosa gli avete detto? 

FERRANDO 

Eh, gli raccomandai 

di divertirla bene. 

DORABELLA 

Passeggiamo anche noi. 

GUGLIELMO 

Come vi piace. 

Passeggiano. Dopo un momento di silenzio. 

Ahimè! 

DORABELLA 

Che cosa avete? 

Gli altri due fanno scena muta in 

lontananza. 

GUGLIELMO 

Io mi sento sì male, 

sì male, anima mia, 

che mi par di morire. 

(Non otterrà nientissimo.) 

DORABELLA 

Saranno rimasugli 

del velen che beveste. 

Atto II 

81


Atto II 

GUGLIELMO Con fuoco. 

Ah, che un veleno assai più forte io 

[bevo 

in que’ crudi e focosi 

Mongibelli amorosi! 

Li altri due entrano in atto di passeggiare. 

DORABELLA 

Sarà veleno calido: 

fatevi un poco fresco. 

GUGLIELMO 

Ingrata, voi burlate 

ed intanto io mi moro! (Son spariti: 

dove diamin son iti?) 

DORABELLA 

Eh, via, non fate... 

GUGLIELMO 

Io mi moro, crudele, e voi burlate? 

DORABELLA 

Io burlo, io burlo? 

GUGLIELMO 

Dunque 

datemi qualche segno, anima bella, 

della vostra pietà. 

DORABELLA 

Due, se volete; 

dite quel che far deggio, e lo vedrete. 

GUGLIELMO 

(Scherza, o dice davvero?) 

Questa picciola offerta 

d’accettare degnatevi. 

DORABELLA 

Un core? 

82 

GUGLIELMO 

Un core: è simbolo di quello 

ch’arde, languisce e spasima per voi. 

DORABELLA 

(Che dono prezïoso!) 

GUGLIELMO 

L’accettate? 

DORABELLA 

Crudele! 

Di sedur non tentate un cor fedele. 

GUGLIELMO 

(La montagna vacilla. 

Mi spiace; ma impegnato 

è l’onor di soldato.) 

V’adoro! 

DORABELLA 

Per pietà... 

GUGLIELMO 

DORABELLA 

Oh, dèi! 

GUGLIELMO 

Cedete, o cara! 

DORABELLA 

Mi farete morir... 

GUGLIELMO 

Son tutto vostro! 

Morremo insieme, 

amorosa mia speme. 

L’accettate?


DORABELLA Dopo breve intervallo, con 

un sospiro. 

L’accetto. 

GUGLIELMO 

(Infelice Ferrando!) Oh che diletto! 

Il core vi dono, 

bell’idolo mio; 

ma il vostro vo’ anch’io, 

via, datelo a me. 

DORABELLA 

Mel date, lo prendo, 

ma il mio non vi rendo; 

invan mel chiedete, 

più meco ei non è. 

GUGLIELMO 

Se teco non l’hai, 

perché batte qui? 

DORABELLA 

Se a me tu lo dai, 

che mai balza lì? 

DORABELLA e GUGLIELMO 

È il mio coricino 

che più non è meco; 

ei venne a star teco, 

ei batte così. 

GUGLIELMO Vuol mettergli il core 

dov’ha il ritratto dell’amante. 

Qui lascia che il metta. 

DORABELLA 

Ei qui non può star. 

GUGLIELMO 

T’intendo, furbetta. 

DORABELLA 

Che fai? 

GUGLIELMO 

Non guardar. 

Le torce dolcemente la faccia dall’altra 

parte, le cava il ritratto e vi mette il core. 

DORABELLA 

(Nel petto un Vesuvio 

d’avere mi par.) 

GUGLIELMO 

(Ferrando meschino! 

possibil non par.) 

L’occhietto a me gira. 

DORABELLA 

Che brami? 

GUGLIELMO 

Rimira 

se meglio può andar. 

DORABELLA e GUGLIELMO 

Oh cambio felice 

di cori e d’affetti! 

Che nuovi diletti, 

che dolce penar! 

Partono abbracciati. 

SCENA VI 

Ferrando e Fiordiligi. 

FERRANDO 

Barbara! Perché fuggi? 

FIORDILIGI 

Atto II 

Ho visto un aspide, 

un’idra, un basilisco! 

83


Atto II 

FERRANDO 

Ah, crudel, ti capisco! 

L’aspide, l’idra, il basilisco, e quanto 

i libici deserti han di più fiero, 

in me solo tu vedi. 

FIORDILIGI 

È vero, è vero! 

Tu vuoi tormi la pace. 

FERRANDO 

Ma per farti felice. 

FIORDILIGI 

Cessa di molestarmi. 

FERRANDO 

Non ti chiedo che un guardo. 

FIORDILIGI 

Pàrtiti. 

FERRANDO 

Non sperarlo, 

se pria gli occhi men fieri a me non 

[giri. 

Oh ciel! Ma tu mi guardi, e poi 

[sospiri? 

Lietissimo. 

Ah, lo veggio, quell’anima bella 

al mio pianto resister non sa; 

non è fatta per esser rubella 

agli affetti di amica pietà. 

In quel guardo, in quei cari sospiri 

dolce raggio lampeggia al mio cor: 

già rispondi a’ miei caldi desiri, 

già tu cedi al più tenero amor. 

Ma tu fuggi, spietata, tu taci 

ed invano mi senti languir? 

Ah, cessate, speranze fallaci: 

la crudel mi condanna a morir. 

Parte. 

84 

SCENA VII 

FIORDILIGI Sola. 

Ei parte... senti... ah no... partir si lasci, 

si tolga ai sguardi miei l’infausto 

[oggetto 

della mia debolezza. A qual cimento 

il barbaro mi pose!.. Un premio è 

[questo 

ben dovuto a mie colpe!.. In tale 

[istante 

dovea di nuovo amante 

i sospiri ascoltar? L’altrui querele 

dovea volger in gioco? Ah, questo core 

a ragione condanni, o giusto amore! 

Io ardo, e l’ardor mio non è più 

[effetto 

di un amor virtuoso: è smania, affanno, 

rimorso, pentimento, 

leggerezza, perfidia e tradimento! 

Guglielmo, anima mia! Perché sei 

[tanto 

ora lungi da me? Solo potresti... 

ahimè! Tu mi detesti, 

mi rigetti, m’abborri... io già ti veggio 

minaccioso, sdegnato; io sento, io 

[sento 

i rimproveri amari, e il tuo tormento. 

Per pietà, ben mio, perdona 

all’error di un’alma amante; 

fra quest’ombre e queste piante 

sempre ascoso, oh Dio, sarà! 

Svenerà quest’empia voglia 

l’ardir mio, la mia costanza; 

perderà la rimembranza 

che vergogna e orror mi fa. 

A chi mai mancò di fede 

questo vano, ingrato cor! 

Si dovea miglior mercede, 

caro bene, al tuo candor.


SCENA VIII 

Ferrando e Guglielmo. 

FERRANDO Lietissimo. 

Amico, abbiamo vinto! 

GUGLIELMO 

Un ambo o un terno? 

FERRANDO 

Una cinquina, amico: Fiordiligi 

è la modestia in carne. 

GUGLIELMO 

FERRANDO 

Nientissimo. Sta’ attento 

e ascolta come fu. 

GUGLIELMO 

T’ascolto: di’ pur su. 

FERRANDO 

Niente meno? 

Pel giardinetto, 

come eravam d’accordo, 

a passeggiar mi metto; 

le dò il braccio, si parla 

di mille cose indifferenti; alfine 

viensi all’amor. 

GUGLIELMO 

Avanti. 

FERRANDO 

Fingo labbra tremanti, 

fingo di pianger, fingo 

di morir al suo piè... 

GUGLIELMO 

Bravo assai, per mia fé. 

Ed ella? 

FERRANDO 

Ella da prima 

ride, scherza, mi burla... 

GUGLIELMO 

FERRANDO 

finge d’impietosirsi... 

GUGLIELMO 

E poi? 

E poi 

Oh cospettaccio! 

FERRANDO 

Alfin scoppia la bomba: 

pura come colomba 

al suo caro Guglielmo ella si serba; 

mi discaccia superba, 

mi maltratta, mi fugge, 

testimonio rendendomi e messaggio 

che una femmina ell’è senza paraggio. 

GUGLIELMO 

Bravo tu, bravo io, 

brava la mia Penelope! 

Lascia un po’ ch’io ti abbracci 

per sì felice augurio, 

o mio fedele messaggier Mercurio! 

Si abbracciano. 

FERRANDO 

E la mia Dorabella? 

Come s’è diportata? Con trasporto. 

Ah, non ci ho neppur dubbio! Assai 

[conosco 

quella sensibil alma. 

GUGLIELMO 

Atto II 

Eppur un dubbio, 

parlandoti a quattr’occhi, 

non saria mal, se tu l’avessi. 

85


Atto II 

FERRANDO 

Come? 

GUGLIELMO 

Dico così per dir! (Avrei piacere 

d’indorargli la pillola.) 

FERRANDO 

Stelle! Cesse ella forse 

alle lusinghe tue? Ah, s’io potessi 

sospettarlo soltanto!.. 

GUGLIELMO 

È sempre bene 

il sospettare un poco in questo mondo. 

FERRANDO 

Eterni dèi! Favella: a foco lento 

non mi far qui morir... ma no, tu vuoi 

prenderti meco spasso: ella non ama, 

non adora che me. 

GUGLIELMO 

Certo! Anzi in prova 

di suo amor, di sua fede, 

questo bel ritrattino ella mi diede. 

FERRANDO Furente. 

Il mio ritratto! Ah, perfida! 

GUGLIELMO 

Ove vai? 

FERRANDO Come sopra. 

A trarle il cor dal scellerato petto 

e a vendicar il mio tradito affetto. 

GUGLIELMO 

Fermati! 

86 

FERRANDO Risoluto. 

No, mi lascia! 

GUGLIELMO 

Sei tu pazzo? 

Vuoi tu precipitarti 

per una donna che non val due soldi? 

(Non vorrei che facesse 

qualche corbelleria!) 

FERRANDO 

Numi! Tante promesse, 

e lagrime, e sospiri, e giuramenti, 

in sì pochi momenti 

come l’empia obbliò! 

GUGLIELMO 

Perbacco, io non lo so. 

FERRANDO 

Che fare or deggio? 

A qual partito, a qual idea m’appiglio? 

Abbi di me pietà, dammi consiglio. 

GUGLIELMO 

Amico, non saprei 

qual consiglio a te dar. 

FERRANDO 

Barbara! Ingrata! 

In un giorno! In poche ore!.. 

GUGLIELMO 

Certo, un caso quest’è da far stupore. 

Donne mie, la fate a tanti, 

che, se il ver vi deggio dir, 

se si lagnano gli amanti 

li comincio a compatir. 

Io vo’ bene al sesso vostro, 

lo sapete, ognun lo sa: 

ogni giorno ve lo mostro, 

vi do marche d’amistà;


Ma quel farla a tanti e tanti 

m’avvilisce in verità. 

Mille volte il brando presi 

per salvar il vostro onor, 

mille volte vi difesi 

colla bocca, e più col cor. 

Ma quel farla a tanti e tanti 

è un vizietto seccator. 

Siete vaghe, siete amabili, 

più tesori il ciel vi diè, 

e le grazie vi circondano 

dalla testa sin ai piè. 

Ma la fate a tanti e tanti, 

che, se gridano gli amanti, 

hanno certo il lor perché. 

SCENA IX 

Ferrando solo; poi Don Alfonso e 

Guglielmo che parlano in fondo. 

FERRANDO 

In qual fiero contrasto, in qual 

[disordine 

di pensieri e di affetti io mi ritrovo? 

Tanto insolito e novo è il caso mio, 

che non altri, non io 

basto per consigliarmi... Alfonso, 

[Alfonso, 

quanto rider vorrai 

della mia stupidezza! 

Ma mi vendicherò: saprò dal seno 

cancellar quell’iniqua... cancellarla? 

Troppo, oddio, questo cor per lei mi 

[parla. 

Tradito, schernito 

dal perfido cor, 

io sento che ancora 

quest’alma l’adora, 

Qui capita Don Alfonso con Guglielmo, 

e sta a sentire. 

io sento per essa 

le voci d’amor. 

DON ALFONSO Avvicinandosi a 

Ferrando. 

Bravo, questa è costanza! 

FERRANDO 

Andate, o barbaro! 

Per voi misero sono. 

DON ALFONSO 

Via, se sarete buono 

vi tornerò l’antica calma. Udite: 

Fiordiligi a Guglielmo 

si conserva fedel, e Dorabella 

infedel a voi fu. 

FERRANDO 

Per mia vergogna. 

GUGLIELMO 

Caro amico, bisogna 

far delle differenze in ogni cosa. 

Ti pare che una sposa 

mancar possa a un Guglielmo? Un 

[piciol calcolo, 

non parlo per lodarmi, 

se facciamo tra noi... tu vedi, amico, 

che un poco di più merto... 

DON ALFONSO 

GUGLIELMO 

Intanto mi darete 

cinquanta zecchinetti. 

DON ALFONSO 

Atto II 

Eh, anch’io 

[lo dico! 

Volentieri. 

Pria però di pagar, vo’ che facciamo 

qualche altra esperienza. 

87


Atto II 

GUGLIELMO 

Come! 

DON ALFONSO 

Abbiate pazienza; infin domani 

siete entrambi miei schiavi: a me voi 

[deste 

parola da soldati 

di far quel ch’io dirò. Venite, io spero 

mostrarvi ben che folle è quel cervello 

che sulla frasca ancor vende l’uccello. 

Partono. 

SCENA X 

Camera con diverse porte, 

specchio e tavolini. 

Dorabella, Despina e poi Fiordiligi. 

DESPINA 

Ora vedo che siete 

una donna di garbo. 

DORABELLA 

Invan, Despina, 

di resister tentai: quel demonietto 

ha un artifizio, un’eloquenza, un tratto 

che ti fa cader giù se sei di sasso. 

DESPINA 

Corpo di satanasso, 

questo vuol dir saper! Tanto di raro 

noi povere ragazze 

abbiamo un po’ di bene, 

che bisogna pigliarlo allor ch’ei viene. 

Ma ecco la sorella. 

Che ceffo! 

FIORDILIGI 

Sciagurate! 

Ecco per colpa vostra 

in che stato mi trovo! 

88 

DESPINA 

cara madamigella? 

DORABELLA 

Hai qualche mal, sorella? 

Cosa è nato, 

FIORDILIGI 

Ho il diavolo che porti 

me, te, lei, Don Alfonso, i forastieri 

e quanti pazzi ha il mondo. 

DORABELLA 

Hai perduto il giudizio? 

FIORDILIGI 

Peggio, peggio; 

inorridisci: io amo! E l’amor mio 

non è sol per Guglielmo. 

DESPINA 

Meglio, meglio! 

DORABELLA 

E che sì, che anche tu se’ innamorata 

del galante biondino? 

FIORDILIGI Sospirando. 

Ah, purtroppo per noi. 

DESPINA 

DORABELLA 

Ma brava! 

settanta mille baci: 

tu il biondino, io ’l brunetto, 

eccoci entrambe spose! 

FIORDILIGI 

Non pensi agli infelici 

Cosa dici? 

Tieni


che stamane partir? Ai loro pianti, 

alla lor fedeltà tu più non pensi? 

Così barbari sensi 

dove, dove apprendesti? 

Sì diversa da te come ti festi? 

DORABELLA 

Odimi: sei tu certa 

che non muoiano in guerra 

i nostri vecchi amanti? E allora 

[entrambe 

resterem colle man piene di mosche. 

Tra un ben certo e un incerto 

c’è sempre gran divario! 

FIORDILIGI 

E se poi torneranno? 

DORABELLA 

Se torneran, lor danno! 

Noi saremo allor mogli, noi saremo 

lontane mille miglia. 

FIORDILIGI 

Ma non so come mai 

si può cangiar in un sol giorno un 

[core. 

DORABELLA 

Che domanda ridicola! Siam donne! 

E poi, tu com’hai fatto? 

FIORDILIGI 

DESPINA 

Voi non saprete nulla. 

FIORDILIGI 

Farò che tu lo veda. 

Io saprò vincermi. 

DORABELLA 

Credi, sorella, è meglio che tu ceda. 

È amore un ladroncello, 

un serpentello è amor; 

ei toglie e dà la pace, 

come gli piace, ai cor. 

Per gli occhi al seno appena 

un varco aprir si fa, 

che l’anima incatena 

e toglie libertà. 

Porta dolcezza e gusto 

se tu lo lasci far, 

ma t’empie di disgusto 

se tenti di pugnar. 

Se nel tuo petto ei siede, 

s’egli ti becca qui, 

fa’ tutto quel ch’ei chiede, 

che anch’io farò così. 

Parte. 

SCENA XI 

Fiordiligi sola; poi Guglielmo, Ferrando e 

Don Alfonso che passano senza esser 

veduti; indi Despina. 

FIORDILIGI 

Come tutto congiura 

a sedurre il mio cor! Ma no... si mora 

e non si ceda... errai quando alla suora 

io mi scopersi, ed alla serva mia. 

Esse a lui diran tutto, ed ei più audace, 

fia di tutto capace... agli occhi miei 

mai più non comparisca... a tutti i 

[servi 

minaccerò il congedo 

Guglielmo sulla porta. 

se lo lascian passar... veder nol voglio, 

quel seduttor. 

GUGLIELMO 

Atto II 

(Bravissima! 

La mia casta Artemisia! La sentite?) 

89


Atto II 

FIORDILIGI 

Ma potria Dorabella, 

senza saputa mia... piano... un pensiero 

per la mente mi passa: in casa mia 

restar molte uniformi 

di Guglielmo e Ferrando... ardir!.. 

[Despina, 

Despina! 

DESPINA 

Cosa c’è? 

FIORDILIGI 

Tieni un po’ questa chiave, e senza 

[replica, 

senza replica alcuna, 

prendi nel guardaroba e qui mi porta 

due spade, due cappelli e due vestiti 

de’ nostri sposi. 

DESPINA 

FIORDILIGI 

Vanne, non replicare. 

E che volete fare? 

DESPINA 

(Comanda in abrégé donna Arroganza!) 

Parte. 

FIORDILIGI 

Non c’è altro, ho speranza 

che Dorabella stessa 

seguirà il bell’esempio. Al campo, al 

[campo: 

altra strada non resta 

per serbarci innocenti. 

DON ALFONSO Dalla porta, a Despina. 

(Ho capito abbastanza. 

Vanne pur, non temer.) 

90 

DESPINA 

FIORDILIGI 

Eccomi. 

Vanne. 

Sei cavalli di posta 

voli un servo a ordinar... di’ a 

[Dorabella 

che parlar le vorrei... 

DESPINA 

Sarà servita. 

(Questa donna mi par di senno uscita.) 

Parte. 

SCENA XII 

Fiordiligi, poi Ferrando; indi Guglielmo 

e Don Alfonso dalla camera. 

FIORDILIGI 

L’abito di Ferrando 

sarà buono per me; può Dorabella 

prender quel di Guglielmo. In questi 

[arnesi 

raggiungerem gli sposi nostri, al loro 

fianco pugnar potremo 

e morir se fa d’uopo. Ite in malora, 

Si cava quello che tiene in testa. 

ornamenti fatali!.. Io vi detesto. 

GUGLIELMO 

Si può dar un amor simile a questo? 

FIORDILIGI 

Di tornar non sperate alla mia fronte 

pria ch’io qui torni col mio ben; in 

[vostro 

loco porrò questo cappello... oh, come 

ei mi trasforma le sembianze e il viso! 

Come appena io medesma or mi 

[ravviso!


Tra gli amplessi in pochi istanti 

giungerò del fido sposo, 

sconosciuta a lui davanti 

in quest’abito verrò. 

Oh, che gioia il suo bel core 

proverà nel ravvisarmi! 

FERRANDO 

Ed intanto di dolore 

meschinello io mi morrò. 

FIORDILIGI 

Cosa veggio! Son tradita! 

Deh, partite! 

FERRANDO 

Ah no, mia vita! 

Prende la spada dal tavolino, la sfodera. 

Con quel ferro di tua mano 

questo cor tu ferirai, 

e se forza, oddio, non hai, 

io la man ti reggerò. 

FIORDILIGI 

Taci... ahimè! Son abbastanza 

tormentata ed infelice! 

FIORDILIGI e FERRANDO 

Ah, che omai la mia/sua costanza 

a quei sguardi, a quel che dice, 

incomincia a vacillar! 

FIORDILIGI 

Sorgi, sorgi... 

FERRANDO 

Invan lo credi. 

FIORDILIGI 

Per pietà, da me che chiedi? 

FERRANDO 

Il tuo cor, o la mia morte. 

FIORDILIGI 

Ah, non son, non son più forte... 

FERRANDO Le prende la mano e gliela 

bacia. 

Cedi, cara! 

FIORDILIGI 

Dèi, consiglio! 

FERRANDO 

Volgi a me pietoso il ciglio: 

in me sol trovar tu puoi 

sposo, amante, e più se vuoi. 

Tenerissimamente. 

Idol mio, più non tardar. 

FIORDILIGI Tremando. 

Giusto ciel!.. Crudel... hai vinto, 

fa’ di me quel che ti par. 

Don Alfonso trattiene Guglielmo che 

vorria uscire. 

FERRANDO e FIORDILIGI 

Abbracciamci, o caro bene, 

e un conforto a tante pene 

sia languir di dolce affetto, 

di diletto sospirar! 

Partono. 

Atto II 

SCENA XIII 

Guglielmo e Don Alfonso; poi Ferrando, 

indi Despina. 

GUGLIELMO 

Oh poveretto me! Cosa ho veduto, 

cosa ho sentito mai! 

91


Atto II 

DON ALFONSO 

Per carità, silenzio! 

GUGLIELMO 

Mi pelerei la barba, 

mi graffierei la pelle, 

e darei colle corna entro le stelle! 

Fu quella Fiordiligi, la Penelope, 

l’Artemisia del secolo! Briccona! 

assassina... furfante... ladra... cagna... 

DON ALFONSO 

Lasciamolo sfogar. 

FERRANDO Lieto. 

GUGLIELMO 

Ebben! 

FERRANDO 

Chi? La tua Fiordiligi? 

Dov’è? 

GUGLIELMO 

La mia Fior... fior di diavolo, che 

[strozzi 

lei prima e dopo me! 

FERRANDO 

Ironicamente. 

v’han delle differenze 

in ogni cosa... 

GUGLIELMO 

Ah, cessa, 

cessa di tormentarmi, 

ed una via piuttosto 

studiam di castigarle 

sonoramente. 

92 

Tu vedi bene: 

DON ALFONSO 

Io so qual è: sposarle. 

GUGLIELMO 

Vorrei sposar piuttosto 

la barca di Caronte. 

FERRANDO 

La grotta di Vulcano. 

GUGLIELMO 

La porta dell’inferno. 

DON ALFONSO 

Dunque restate celibi in eterno. 

FERRANDO 

Mancheran forse donne 

ad uomin come noi? 

DON ALFONSO 

Non c’è abbondanza d’altro. 

Ma l’altre che faran, se ciò fer queste? 

In fondo, voi le amate 

queste vostre cornacchie 

[spennacchiate. 

GUGLIELMO 

Ah purtroppo! 

FERRANDO 

Purtroppo! 

DON ALFONSO 

Ebben, pigliatele 

com’elle son. Natura non potea 

fare l’eccezïone, il privilegio 

di creare due donne d’altra pasta 

per i vostri bei musi; in ogni cosa 

ci vuol filosofia. Venite meco; 

di combinar le cose


studierem la maniera. 

Vo’ che ancor questa sera 

doppie nozze si facciano. Frattanto 

un’ottava ascoltate: 

felicissimi voi, se la imparate. 

Tutti accusan le donne, ed io le 

[scuso 

se mille volte al dì cangiano amore; 

altri un vizio lo chiama ed altri un 

[uso, 

ed a me par necessità del core. 

L’amante che si trova alfin deluso 

non condanni l’altrui, ma il 

[proprio errore; 

già che giovani, vecchie, e belle e 

[brutte, 

ripetetel con me: «Co-sì-fan-tut-te». 

SCENA XIV 

I suddetti e Despina. 

DESPINA 

Vittoria, padroncini! 

A sposarvi disposte 

son le care madame; a nome vostro 

loro io promisi che in tre giorni circa 

partiranno con voi. L’ordin mi diero 

di trovar un notaio 

che stipuli il contratto; alla lor camera 

attendendo vi stanno. 

Siete così contenti? 


ALFONSO 

Contentissimi. 

DESPINA 

Non è mai senza effetto 

quand’entra la Despina in un progetto. 

SCENA XV 

Sala ricchissima illuminata. Orchestra in 

fondo. Tavola per quattro persone con doppieri 

d’argento. Quattro servi riccamente 

vestiti. 

Despina; poi Don Alfonso. 

DESPINA 

Fate presto, o cari amici, 

alle faci il foco date 

e la mensa preparate 

con ricchezza e nobiltà. 

Delle nostre padroncine 

gl’imenei son già disposti. 

Ai suonatori. 

E voi gite ai vostri posti 

finché i sposi vengon qua. 

CORO DI SERVI e SUONATORI 

Facciam presto, o cari amici, 

alle faci il foco diamo 

e la mensa prepariamo 

con ricchezza e nobiltà. 

Delle nostre padroncine 

gl’imenei son già disposti. 

Andiam tutti ai nostri posti 

finché i sposi vengon qua. 

Atto II 

DON ALFONSO 

Bravi, bravi! Ottimamente! 

Che abbondanza, che eleganza! 

Una mancia conveniente 

l’un e l’altro a voi darà. 

Mentre Don Alfonso canta, i suonatori 

accordano. 

Le due coppie omai si avanzano, 

fate plauso al loro arrivo, 

lieto canto e suon giulivo 

empia il ciel d’ilarità. 

93


Atto II 

DESPINA e DON ALFONSO Piano, 

partendo per diverse porte. 

Una scena più piacevole 

non s’è vista, o si vedrà! 

SCENA XVI 

Dorabella, Guglielmo, 

Fiordiligi e Ferrando. 

Mentre s’avanzano il coro canta e 

incomincia l’orchestra una marcia. 

CORO 

Benedetti i doppi coniugi 

e le amabili sposine! 

Splenda lor il ciel benefico 

ed a guisa di galline 

sien di figli ognor prolifiche, 

che le agguaglino in beltà. 

GLI SPOSI 

Come par che qui prometta 

tutto gioia e tutto amore! 

Della cara Despinetta 

certo il merito sarà. 

Raddoppiate il lieto suono, 

replicate il dolce canto, 

e noi qui seggiamo intanto 

in maggior giovialità. 

CORO Gli sposi mangiano. 

Benedetti i doppi coniugi 

e le amabili sposine! 

Splenda lor il ciel benefico 

ed a guisa di galline 

sien di figli ognor prolifiche, 

che le agguaglino in beltà. 


Tutto, tutto, o vita mia, 

al mio foco or ben risponde. 

94 


Pel mio sangue l’allegria 

cresce, cresce e si diffonde. 


Sei pur bella! 


Sei pur vago! 


Che bei rai! 


Che bella bocca! 

FERRANDO e GUGLIELMO Toccando i 

bicchieri. 

Tocca e bevi! 


Bevi e tocca! 

FIORDILIGI, DORABELLA e 

FERRANDO 

E nel tuo, nel mio bicchiero 

si sommerga ogni pensiero, 

e non resti più memoria 

del passato ai nostri cor. 

Le donne bevono. 

GUGLIELMO 

(Ah, bevessero del tossico 

queste volpi senza onor!) 

SCENA XVII 

I suddetti, Don Alfonso; 

poi Despina da notaio. 

DON ALFONSO 

Miei signori, tutto è fatto. 

Col contratto nuzïale


il notaio è sulle scale 

e isso fatto qui verrà. 

GLI AMANTI 

Bravo, bravo! Passi subito. 

DON ALFONSO 

Vo a chiamarlo: eccolo qua. 

DESPINA 

Augurandovi ogni bene 

il notaio Beccavivi 

coll’usata a voi sen viene 

notariale dignità. 

E il contratto stipulato 

colle regole ordinarie 

nelle forme giudiziarie, 

pria tossendo, poi sedendo, 

clara voce leggerà. 

TUTTI 

Bravo, bravo in verità! 

DESPINA 

Per contratto da me fatto, 

si congiunge in matrimonio 

Fiordiligi con Sempronio, 

e con Tizio Dorabella 

sua legittima sorella, 

quelle, dame ferraresi, 

questi, nobili albanesi. 

E, per dote e contradote... 

GLI AMANTI 

Cose note, cose note, 

vi crediamo, ci fidiamo: 

soscriviam, date pur qua. 

Solamente le due donne sottoscrivono. 


Bravi, bravi in verità! 

La carta resta in mano di Don Alfonso. Si 

sente gran suono di tamburo e canto. 

CORO LONTANO 


Ogni dì si cangia loco, 

oggi molto e doman poco, 


TUTTI 

Che romor! Che canto è questo? 

DON ALFONSO 

State cheti. Io vo a guardar. 

Va alla finestra. 

Misericordia! 

Numi del cielo! 

Che caso orribile! 

Io tremo, io gelo! 

Gli sposi vostri... 


Lo sposo mio... 

DON ALFONSO 

In questo istante 

tornaro, oh Dio! 

Ed alla riva 

sbarcano già! 

I QUATTRO AMANTI 

Cosa mai sento! 

Barbare stelle! 

In tal momento 

che si farà? 

I servi portano via la tavola, e i suonatori 

partono in fretta. 


Presto partite! 

Atto II 

95


Atto II 

GLI ALTRI 

Ma se li/ci veggono? 

LE DONNE 

Presto fuggite! 

GLI ALTRI 

Ma se ci/li incontrano? 

LE DONNE 

Là, là celatevi, 

per carità! 

Fiordiligi e Dorabella conducono li due 

amanti in una camera. Don Alfonso conduce 

la Despina in un’altra. Gli amanti 

escono non veduti e partono. 

Numi, soccorso! 

DON ALFONSO 

Rasserenatevi... 

LE DONNE 

Numi, consiglio! 

DON ALFONSO 

Ritranquillatevi... 

LE DONNE Quasi frenetiche. 

Chi dal periglio 

ci salverà? 

DON ALFONSO 

In me fidatevi, 

ben tutto andrà. 

LE DONNE 

Mille barbari pensieri 

tormentando il cor mi vanno, 

se discoprono l’inganno, 

ah di noi che mai sarà? 

96 

SCENA XVIII 

Dorabella, Fiordiligi, Guglielmo e 

Ferrando con mantelli e cappelli militari; 

Despina in camera e Don Alfonso. 


Sani e salvi, agli amplessi amorosi 

delle nostre fidissime amanti 

ritorniamo, di gioia esultanti, 

per dar premio alla lor fedeltà. 

DON ALFONSO 

Giusti numi, Guglielmo! 

[Ferrando! 

Oh che giubilo, qui come? E 

[quando? 


Richiamati da regio contrordine, 

pieni il cor di contento e di giolito, 

ritorniamo alle spose adorabili, 

ritorniamo alla vostra amistà. 

GUGLIELMO 

Ma cos’è quel pallor, quel silenzio? 

FERRANDO 

L’idol mio perché mesto si sta? 

DON ALFONSO 

Dal diletto confuse ed attonite, 

mute mute si restano là. 


(Ah, che al labbro le voci mi 

[mancano, 

se non moro un prodigio sarà.) 

I servi portano un baule.


GUGLIELMO 

Permettete che sia posto 

quel baul in quella stanza. 

Dèi, che veggio! Un uom nascosto? 

Un notaio? Qui che fa? 

DESPINA Esce, ma senza cappello. 

No, signor, non è un notaio; 

è Despina mascherata 

che dal ballo or è tornata 

e a spogliarsi venne qua. 


ALFONSO 

(Una furba uguale a questa 

dove mai si troverà?) 

DESPINA 

(Una furba che m’agguagli 

dove mai si troverà?) 

Don Alfonso lascia cadere accortamente il 

contratto sottoscritto dalle donne. 


La Despina? La Despina? 

Non capisco come va. 

DON ALFONSO Piano agli amanti. 

Già cader lasciai le carte, 

raccoglietele con arte. 

FERRANDO 

Ma che carte sono queste? 

GUGLIELMO 

Un contratto nuzïale? 


Giusto ciel! Voi qui scriveste! 

Contradirci omai non vale! 

Tradimento, tradimento! 

Ah si faccia il scoprimento 

e a torrenti, a fiumi, a mari 

indi il sangue scorrerà! 

Vanno per entrare nell’altra camera; le 

donne li arrestano. 


Ah, signor, son rea di morte 

e la morte io sol vi chiedo. 

Il mio fallo tardi vedo: 

con quel ferro un sen ferite 

che non merita pietà! 


Cosa fu? 

FIORDILIGI e DORABELLA Additando 

Despina e Don Alfonso. 

Per noi favelli 

il crudel, la seduttrice! 

DON ALFONSO 

Troppo vero è quel che dice, 

e la prova è chiusa lì. 

Accenna la camera dov’erano entrati 

prima gli amanti. 

Atto II 


Dal timor io gelo, io palpito; 

perché mai li discoprì? 

Ferrando e Guglielmo entrano un momento 

in camera, poi sortono senza cappello, 

senza mantello e senza mustacchi, ma coll’abito 

finto e burlano in modo ridicolo le 

amanti e Despina. 

FERRANDO Facendo dei complimenti 

affettati a Fiordiligi. 

A voi s’inchina, 

bella damina, 

il cavaliere 

dell’Albania! 

97


Atto II 

GUGLIELMO A Dorabella. 

Il ritrattino 

pel coricino 

ecco io le rendo, 

signora mia. 


A Despina. 

Ed al magnetico 

signor dottore 

rendo l’onore 

che meritò! 

FIORDILIGI, DORABELLA e DESPINA 

Stelle, che veggo! 


ALFONSO 

Son stupefatte! 

FIORDILIGI, DORABELLA e DESPINA 

Al duol non reggo! 

GLI UOMINI 

Son mezze matte. 

FIORDILIGI e DORABELLA Accennando 

Don Alfonso. 

Ecco là il barbaro 

che c’ingannò. 

DON ALFONSO 

V’ingannai, ma fu l’inganno 

disinganno ai vostri amanti, 

che più saggi omai saranno, 

che faran quel ch’io vorrò. 

Li unisce e li fa abbracciare. 

Qua le destre, siete sposi: 

abbracciatevi e tacete. 

Tutti quattro ora ridete, 

ch’io già risi e riderò. 

98 

LE AMANTI 

Idol mio, se questo è vero, 

colla fede e coll’amore 

compensar saprò il tuo core, 

adorarti ognor saprò. 


Te lo credo, gioia bella, 

ma la prova io far non vo’. 

DESPINA 

Io non so se questo è sogno, 

mi confondo, mi vergogno. 

Manco mal, se a me l’han fatta, 

che a molt’altri anch’io la fo. 

TUTTI 

Fortunato l’uom che prende 

ogni cosa pel buon verso, 

e tra i casi e le vicende 

da ragion guidar si fa. 

Quel che suole altrui far piangere 

fia per lui cagion di riso, 

e del mondo in mezzo i turbini 

bella calma troverà.


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pp. 229-241. 

«La Fenice prima dell’opera», 2012/1: Così fan tutte, responsabile musicologico 

Michele Girardi, Venezia, Teatro La Fenice, 2012. 

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08. Pubblicazioni FD - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 11.37 Pagina 107 

PUBBLICAZIONI DELLA FONDAZIONE DONIZETTI 

SAGGI E MONOGRAFIE 

GIROLAMO CALVI, Di Giovanni Simone Mayr, a cura di PierAngelo Pelucchi, 

Bergamo, Fondazione Donizetti, 2000. 

Attorno al palcoscenico. La musica a Trieste fra Sette e Ottocento e l’inaugurazione del 

Teatro Nuovo (1801), a cura di Maria Girardi e Paolo Da Col, Bologna-Bergamo, 

Arnaldo Forni Editore - Fondazione Donizetti, 2001. 

Il teatro di Donizetti. Atti dei convegni delle celebrazioni 1797/1997-1848/1998, I: 

La vocalità e i cantanti, a cura di Francesco Bellotto e Paolo Fabbri, Bergamo, 

Fondazione Donizetti, 2001. 

Il teatro di Donizetti. Atti dei convegni delle celebrazioni 1797/1997-1848/1998, II: 

Percorsi e proposte di ricerca, a cura di Paolo Cecchi e Luca Zoppelli, Bergamo, 


Alfredo Piatti. Studi e documenti, a cura di Virgilio Bernardoni, Bergamo, 


Il teatro di Donizetti. Atti dei convegni delle celebrazioni 1797/1997-1848/1998, 

III: Voglio amore, e amor violento. Studi di drammaturgia, a cura di Livio Aragona e 

Federico Fornoni, Bergamo, Fondazione Donizetti, 2006. 

Giuseppe Donizetti Pascià. Traiettorie musicali e storiche tra Italia e Turchia, a cura di 

Federico Spinetti, Bergamo, Fondazione Donizetti, 2010. 

LE FONTI DONIZETTIANE 

Donizetti a Casa Ricordi. Gli autografi teatrali, a cura di Alessandra Campana, 

Emanuele Senici e Mary Ann Smart, Bergamo, Fondazione Donizetti, 1998. 

Caro Aniello. I carteggi donizettiani del Fondo Moscarino (1836-1847), a cura di 

Carlo Moscarino, Bergamo, Fondazione Donizetti, 2008. 

EPISTOLARI 

Il carteggio Mayr, I: 1782-1804, a cura di Paolo Fabbri, Bergamo, Fondazione 

Donizetti, 2008. 

Il carteggio Mayr, II: 1805-1810, a cura di Paolo Fabbri, Bergamo, Fondazione 

Donizetti, 2010.


QUADERNI DELLA FONDAZIONE DONIZETTI 

(a cura di Livio Aragona e Federico Fornoni) 

Roberto Devereux, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 1), 2006. 

Lucia di Lammermoor, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 2), 2006. 

Anna Bolena, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 3), 2006. 

La Voix humaine, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 4), 2006. 

Cavalleria rusticana, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 5), 2006. 

L’elisir d’amore, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 6), 2007. 

Don Gregorio, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 7), 2007. 

Histoire du soldat - Brundibár, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 8), 2007. 

Lucrezia Borgia, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 9), 2007. 

La bohème, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 10), 2007. 

La Favorite, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 11), 2008. 

I puritani, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 12), 2008. 

Marino Faliero, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 13), 2008. 

Parigi 1835, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 14), 2008. 

Carmen, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 15), 2008. 

Linda di Chamounix, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 16), 2009. 

La traviata, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 17), 2009. 

L’elisir d’amore, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 18), 2009. 

Il barbiere di Siviglia, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 19), 2009. 

La figlia del reggimento, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 20), 2009. 

Poliuto, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 21), 2010. 

Amor ingegnoso - Il campanello, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 22), 2010. 

Rigoletto, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 23), 2010. 

Don Giovanni, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 24), 2010. 

Don Pasquale, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 25), 2010. 

Gemma di Vergy, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 26), 2011. 

Maria di Rohan, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 27), 2011. 

La Cecchina ossia La buona figliola, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 28), 2011. 

Madama Butterfly, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 29), 2011. 

Belisario, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 30), 2012.


Maria Stuarda, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 31), 2012. 

La bohème, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 32), 2012. 

Così fan tutte, Bergamo, Fondazione Donizetti, (QF 33), 2012. 

CASA NATALE - LE GUIDE 

Donizetti. La casa dove nacque, a cura di Giovanni Carullo, Bergamo, Fondazione 


COEDIZIONI 

«The Donizetti Society Journal», 7: Donizetti and France, a cura di Alexander 

Weatherson e Fulvio Stefano Lo Presti, London-Bergamo, Donizetti Society - 


Mayr a S. Maria Maggiore, 1802-2002. Atti del Convegno di Studi per il Bicentenario 

della nomina di Giovanni Simone Mayr a Maestro della Cappella in Bergamo, a cura 

di Livio Aragona, Francesco Bellotto e Marcello Eynard, Bergamo, Civica 

Biblioteca e Archivi Storici “Angelo Mai” - Fondazione Donizetti, 2004. 

LUIGI PILON, Il Teatro Sociale di Bergamo. Vita e opere, a cura di Maria Chiara 

Bertieri, Cinisello Balsamo - Bergamo, Silvana Editoriale - Fondazione 


Il Teatro Sociale di Bergamo. Il restauro, a cura di Federico Fornoni, Cinisello 

Balsamo - Bergamo, Silvana Editoriale - Fondazione Donizetti, 2009. 

LE MUSICHE 

GAETANO DONIZETTI, Pietro il Grande Kzar delle Russie, edizione critica a cura 

di Maria Chiara Bertieri, Bergamo, Fondazione Donizetti, 2007. 

GAETANO DONIZETTI, Don Gregorio, ricostruzione e revisione sui materiali 

autografi a cura di Maria Chiara Bertieri, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione 

per l’esecuzione. 

GAETANO DONIZETTI, Marino Faliero, revisione sui materiali autografi a cura di 

Maria Chiara Bertieri, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

GAETANO DONIZETTI, Parisina, revisione sull’autografo a cura di Maria Chiara 

Bertieri, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

GIOVANNI SIMONE MAYR, Che originali, revisione a cura di Maria Chiara 

Bertieri, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione.


GAETANO DONIZETTI, Gianni di Parigi, revisione sui materiali autografi a cura di 

Anders Wiklund, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

GIOVANNI SIMONE MAYR, Amor ingegnoso, edizione critica a cura di PierAngelo 

Pelucchi, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

GAETANO DONIZETTI, Gemma di Vergy, revisione sui materiali autografi a cura 

di Livio Aragona, Bergamo, Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

NICCOLÒ PICCINNI, La Cecchina, trascrizione di Carlo Steno Rossi, Bergamo, 

Fondazione Donizetti, edizione per l’esecuzione. 

EDIZIONE CRITICA DELLE OPERE DI GAETANO DONIZETTI 

(Edizione Nazionale delle Opere di Gaetano Donizetti) 

Maria Stuarda, edizione critica a cura di Anders Wiklund, Milano-Bergamo, 

Ricordi - Comune di Bergamo, 1991. 

Il campanello, edizione critica a cura di Ilaria Narici, Milano-Bergamo, Ricordi - 

Comune di Bergamo, 1994. 

La Favorite, edizione critica a cura di Rebecca Harris-Warrick, Milano- 

Bergamo, Ricordi - Fondazione Donizetti, 1997. 

Poliuto, edizione critica a cura di William Ashbrook e Roger Parker, Milano- 


Le convenienze ed inconvenienze teatrali, edizione critica a cura di Roger Parker e 

Anders Wiklund, Milano-Bergamo, Ricordi - Fondazione Donizetti, 2002. 

Dom Sébastien, edizione critica a cura di Mary Ann Smart, Milano-Bergamo, 

Ricordi - Fondazione Donizetti, 2003. 

Linda di Chamounix, edizione critica a cura di Gabriele Dotto, Milano- 


Pia de’ Tolomei, edizione critica a cura di Giorgio Pagannone, Milano-Bergamo, 

Ricordi - Fondazione Donizetti, 2007. 

Deux hommes et une femme, edizione critica a cura di Paolo A. Rossini con la collaborazione 

di Francesco Bellotto, Milano-Bergamo, Ricordi - Fondazione 


Betly, edizione critica a cura di Ellen Lockhart e Julia Lockhart, Milano- 


Maria di Rohan, edizione critica a cura di Luca Zoppelli, Milano-Bergamo, 

Ricordi - Fondazione Donizetti, 2011.

QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

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