download - Riccardo Pocci

PROGETTO PER LA RIQUALIFICAZIONE DELLA VALLE DEI LANZI DEL PARCO DI SAN SILVESTRO
T R A S F O R M A Z I O N E D E L L A L A V E R I A I N L A B O R A T O R I D ' A R T E C O N T E M P O R A N E A
in collaborazione con il
Comune di Campiglia Marittima
Regione Toscana
Provincia di Livorno
Dipartimento di Progettazione dell’Architettura
Università di Firenze
Circondario della Val di Cornia
enti patrocinanti:
sponsor

ARTE/PAESAGGIO/ARCHITETTURA
Capita, in questo mestiere che è prima di Architetto, e poi di Docente, di incontrare persone ed intravedere per-
corsi di ricerca e di lavoro. Così è stato con Mirko Agostini che venne un giorno presentato dal già allievo brillante
Massimo Cionini a chiedermi di seguire la sua tesi, chè voleva progettare un parco-laboratorio d’arte contem-
poranea, dalle sue parti, in Maremma. Visitammo insieme il luogo - per caso ero in vacanza da amici lì vicino – e
c’era anche Riccardo Pocci, artista sodale di Agostini, e già allievo di quella fiorentina Accademia di Belle Arti
che ho l’onore di presiedere. Facemmo una lunga esplorazione ed incontrammo lì pure l’amico e collega Stefano
Bertocci, che con i suoi studenti stava facendo un Laboratorio di disegno e rilievo alla Rocca di Campiglia.
Dopo quella giornata arsa di polvere e di caldo, a sera trionfata in un bagno lì davanti, nell’etrusco mare del Poz-
zino, attraversati i campi di pomodori e girasoli e riguadagnata la vista dei monti e delle cave, il resto della prepa-
razione della tesi fu fatto a Firenze, e furon disegni e modelli, in continua oscillazione da due a tre dimensioni, per
cercare di inseguire quella idea di grande scala, di interazione col paesaggio che via via si stava rivelando sempre
più l’oggetto del lavoro.
Semprepiù, con sana fatica, Agostini si distaccava dal computer per ricercare – tecnico sapiente complice
Riccardo Pocci divenuto Correlatore – un altro felice modo di rappresentazione, forse più contaminato con la
secchezza del luogo e del tema che si veniva delineando.
Semprepiù, forse, la pervasiva idea di presente continuo – che è qui anche nella compresenza e sovrapposizione
del secolare lavorìo uomo/natura, dalla protostoria alla civiltà etrusca al medioevo al novecento internazionale
– ancora una volta tornava a rivelarsi come il filo conduttore del sistema, per qualche fertile analogia con la ricerca
CNR “Paesaggio, archeologia, progetto contemporaneo” che in quei giorni stavamo conducendo ad esito 1 ovve-
ro col lavoro di lunga lena da me stesso condotto in trentino con Francesco Collotti 2 .
Semprepiù, chissamai, la faticata bellissima strada del progetto chiedeva attenzione al palinsesto del luogo,
all’esercizio continuo di scelta rispetto alle tracce del tempo che condusse stavolta a salvare qualche lacerto di
muro ed i due silos di ferro, segni verticali d’una ambizione moderna, come i piloni di pietra del piano inclinato,
premoderno e landartistico.
Semprepiù e sempremeglio la tesi induttivamente cresceva percorrendo con gioia Agostini la via dei riferimenti al
lavoro degli altri – architetti nel tempo – che hanno affrontato temi simili, quasi una nuova tassonomia di misura-
tissimi cimenti a scala di paesaggio.
Semprepiù progetto e sempremeno stile: i laboratori parallelepipedi in pietra, dentro il sistema delle preesisten-
ze, mescolati con queste ma chiari nella loro icastica presenza, senza segni in eccesso, senza compiacimenti
formali.
Semprepiù programma complesso, e non sola idea, ragionando della vera destinazione dei laboratori, ricercando
la forma assieme alla funzione, avendo capito che l’uso effettivo di queste ripensate infrastrutture è la chiave del
lavoro e che dunque non è il caso di far finta di nulla.
Fino al giorno della accademica Discussione, con i disegni quasi-monocromi appesi al muro a fianco gli ideo-

grammi, mirabile sintesi, ancora esercizio da due a tre dimensioni.
Dopo, l’invito del Sindaco Rossano Pazzagli, che aveva già capito tutto, compresa quella sorta di piano di fat-
tibilità che Riccardo Pocci, tentando di temprare la sua anima d’artista alle piacevolezze dell’Amministrazione,
aveva generosamente cercato di mettere a fianco al progetto per far intravedere una nuova fase di lavoro con
una intelligente idea di interazione progettuale tra Università ed Enti locali. Dipoi, ancora un invito, della Società
Parchi, ancora per capire.
Fino a questa mostra a questo catalogo all’occasione di queste righe, con le quali pure rinnoviamo l’appello a va-
lorizzare nel fare queste risorse umane e professionali che hanno trovato la forza di proporre idee serie e concrete
per i luoghi dove son nate. Diversamente, anche in Italia, dovremo adottare il triste detto albanese “Chi se ne è
andato, ha sempre avuto ragione”.
Prof. Arch. GIACOMO PIRAZZOLI
Dipartimento di Progettazione dell’Architettura
Università di Firenze
1 G.Pirazzoli, Paesaggio, archeologia, progetto contemporaneo, a cura di L.Ariani e C.Bini, All’Insegna del Giglio, Firenze 2003.
2 Vd. F.Collotti, Recupero del paesaggio fortificato, in Identità dell’architettura italiana 2, a cura di F.Mugnai e F.Privitera, ed.
Diabasis, Reggio Emilia 2004, p.24.

PREMESSA
La proposta progettuale presentata in questa mostra risulta di un particolare interesse per var aspetti. In primo
luogo l’idea ha un valore intrinseco che si impone indipendentemente dall’ambito in cui si sviluppa; investire per
l’arte, in special modo prodotta dai giovani, significa investire in un settore strategico per proiettare in avanti la
società, come investire in ricerca – del resto l’arte è ricerca, ricerca pura, e forse è per questo che il nostro paese
non gli ha riservato un posto d’onore in quanto incapace di leggere oltre i risultati immediatamente applicabili. Ma,
non di solo pane vive l’uomo… affermazione vera anche in senso laico, pertanto come si può immaginare una
qualsiasi crescita se non si svincolano le nostre menti migliori dalla prigione del contingente?
Già a questo punto vorremmo poter dire di avere le risorse a disposizione per realizzare la bella idea del Labora-
torio d’arte nel Parco di San Silvestro.
A questo valore progettuale già pienamente autonomo, se ne aggiungono altri derivanti dall’ambito in cui nasce
e si articola il progetto stesso.
In primo luogo l’idea nasce dalla collaborazione di due giovani residenti nella nostra area, hanno studiato, hanno
fatto esperienze all’estero e hanno deciso di spendere energie per il loro territorio, intuendo e credendoci ferma-
mente, che in questo circondario vi siano spazi e risorse tali da stimolare nuove idee, le quali possono trasformarsi
in lavoro altissimamente qualificato.
In secondo luogo questi giovani hanno saputo coinvolgere una serie di soggetti locali e non che convalidano la
struttura del progetto.
Infine l’idea che si propone si inserisce con grande coerenza e creatività in un processo di sviluppo in corso nel
territorio al quale mancano però, almeno in forme consistenti, delle spinte innovatrici in grado di dar valore al
passato attraverso iniziative coniugate al futuro. Questa mi pare un’idea che sostanzia.
Quanto alla realizzazione del progetto siamo ad un punto iniziale, in cui molti sono gli aspetti da valutare, ma io
credo che se come questa avventura è cominciata, insieme, così andrà avanti, indipendentemente avremo svilup-
pato un metodo di lavoro condiviso che non provocherà nessuna delusione. Il nostro obiettivo deve essere quello
di lavorare affinché nelle Laverie della Caprareccia nasca il laboratorio. Dato che il progetto è innovativo e ambi-
zioso, io credo che potremo aspirare ad ottenere degli aiuti, anche importanti. Occorre però tenere ben presenti
quali sono gli scenari che d’ora in vanti ci si prospetteranno a partire, prima di tutto, da una diversa concezione
dei finanziamenti europei con l’ingresso nell’unione.
Dott.ssa SILVIA VELO
Presidente Circondario Val di Cornia
Sindaco di Campiglia M.ma

Questo progetto nasce nell’autunno del 2002 dalla collaborazione di due amici provenienti dal medesimo ter-
ritorio, con formazioni differenti, frutto di esperienze maturate anche all’estero: l’uno artista, l’altro architetto.
Lo scopo di questa collaborazione, attraverso il possibile coinvolgimento dell’Universita’ degli studi di Firenze,
dell’Accademia delle Belle Arti, della Societa’ Parchi Val di Cornia e dell’intero Circondario, ha come obbiettivo la
costituzione di un Centro per l’interazione delle differenti espressioni dell’arte contemporanea: pittura, scultura,
installazioni, fotografia, digital art, montaggi video, musica e teatro, da effettuarsi nelle strutture del Parco archeo-
minerario di San Silvestro.
L’idea del laboratorio per l’arte contemporanea nasce dalla certezza che la cultura è necessaria per lo sviluppo e
il progresso di una società , sia a livello locale che globale. La necessità di sviluppare aree collettive di creatività,
discussione e confronto tra diverse culture ed espressioni, siano esse locali o internazionali, è sicuramente sentita
e ricercata da tutti coloro che con l’arte comunicano quotidianamente ma anche da coloro i quali usano l’arte
come mezzo di comunicazione. La ricerca di spazi integri ed intimi dove poter sviluppare un progetto artistico
è oggi in Italia praticamente inesistente. In altri paesi europei ed extra lo sviluppo in questo senso, da anni, ha
dimostrato una interazione molto valida tra l’aspetto culturale e lo sviluppo, anche economico, di comunità locali
altrimenti destinate all’impoverimento in quanto prive di iniziative di sviluppo positivo rispettoso delle tradizioni
locali e della storicità.
L’incontro fra l’arte e l’architettura e’ avvenuto nel messaggio che questo progetto vuole esprimere, cultura. Nella
scelta dell’istituzione che vuole servire, nel rispetto del patrimonio artistico e storico dell’area, nell’utilizzo dei ma-
teriali e nel contatto con il paesaggio fino alle tecniche di rappresentazione, compreso questo catalogo, le nostre
scelte sono state guidate dalla fiducia nelle peculiarita’ che uno scambio deve osservare: ascoltare e capire.
Questo lavoro si e’ arricchito durante il percorso della collaborazione di storici, archeologi, geologi, economisti,
politici; l’assimilazione e filtraggio di queste informazioni e’ avvenuta attraverso l’uso di ideogrammi, che nell’arte
come nell’architettura possono essere paragonati ad un seme, all’idea che deve essere cresciuta. Il progetto si
articola in due parti: una rapida analisi di mercato sul funzionamento di centri simili all’estero - dove ormai rappre-
sentano una consolidata realta’ - e un progetto architettonico che concretizzi le nostre aspirazioni.
Questo piccolo catalogo contiene solo un sunto del lavoro svolto finora, ed ha l’obbiettivo di essere argomento
di discussione nei dibattiti legati alle scelte dei nuovi indirizzi economico, sociali, culturali nel nostro circondario:
si tratta di una proposta, come tale cerca critiche e consensi, dai singoli cittadini alle Istituzioni pubbliche - la
Regione, in particolare – fino ai privati, alle associazioni culturali, per arrivare, qualora fosse ritenuto valido, alla
realizzazione.
RICCARDO POCCI e MIRKO AGOSTINI DALL’IDEA AL PROGETTO

L’IDEA
Sono rientrato da Buenos Aires nel 2002 con il desiderio di ricreare un luogo per la creazione e per la cultura
come quell’ambiente di fermento multidisciplinare e multietnico che mi aveva ospitato, prima in Spagna e poi in
Argentina.
Grazie ad una serie di eventi ho (ri)scoperto il complesso delle Laverie nel Parco di San Silvestro giudicandole
ideali per il mio progetto e mi sono messo a lavorare su un’idea, all’inizio prevalentemente astratta, che si è evoluta
e concretizzata nei due anni successivi.
L’idea consiste in una serie di interventi da effettuarsi nelle strutture del Parco di San Silvestro volti a costituire un
centro polifunzionale per la produzione, lo scambio e la promozione culturale attraverso il coinvolgimento della
Società Parchi ed il Circondario dei Comuni della Val di Cornia.
Mi riferisco ad un centro attivo nel quale si esprimono diversi pensieri e realtà internazionali, coadiuvate dal
patrocinio di enti e personalità riconosciute dal mondo culturale internazionale che scambiano con le nuove ge-
nerazioni impressioni, esperienze e problematiche del contemporaneo per accrescere la formazione individuale
e collettiva attraverso residenze di durata variabile, stage per artisti, workshop, didattica per le scuole, corsi di
specializzazione e di avvicinamento alle diverse discipline artistiche, borse di studio.
Inoltre un programma continuamente aggiornato di eventi culturali e didattici teso ad avvicinare al centro il pub-
blico sia specializzato che non, sia locale che internazionale, attraverso pubblicazioni, esposizioni, spettacoli,
mostre mercato, rassegne cinematografiche, concerti, rappresentazioni teatrali.
Il progetto per l’intervento strutturale, reso possibile dalla collaborazione con l’amico Mirko propone la riqualifica
del complesso delle Laverie e della Caprareccia destinata alla costituzione di otto laboratori per le diverse disci-
pline artistiche.
Le discipline individuate sono la musica, la fotografia, la progettazione grafica, l’arte digitale, la pittura, le installa-
zioni, il teatro, la danza, la produzione e montaggio video, dalle tecniche d’incisione contemporanea alla stampa
grafica. Non volendo escludere nessuna forma di espressione e considerata l’imprevedibilità dei progetti artistici
contemporanei gli otto contenitori del centro vanno pensati mutevoli come scene teatrali ed allestiti secondo le
necessità degli artisti.
Essendo il Parco già provvisto delle strutture di ricezione, ristorazione e servizi, di un ostello capace di ospitare
90 persone al giorno, di un centro documentazione che può diventare la sede di attività congressuali, didattiche
e di rappresentanza, si suggerisce il completamento degli interventi, già ottimamente avviati dalla Società Parchi,
così da integrare ai programmi di valorizzazione archeologica e mineraria dell’area un’offerta culturale più ampia
per 10 mesi l’anno contro i 4 attuali.
Il piano delle attività pensato è volto a trasformare il Parco in un’isola autosufficiente che da fabbrica mineraria,
quale un tempo non lontano è stato, si trasforma in fabbrica di idee e di cultura, che vive e promuove se stessa
nella costante cooperazione con le scuole, con il turismo, con i comuni, con l’ambiente e con l’imprenditoria.
L’obiettivo è rendere il Parco di San Silvestro un punto di riferimento culturale a livello europeo.
L’analisi che finora ho svolto ha individuato oltre 200 residenze per l’arte contemporanea nel mondo, soprattutto in

Francia, Germania, in tutta l’Europa del nord e negli Stati Uniti, mentre in Italia non esiste niente di simile.
I motivi di questa assenza sono riconducibili a ragioni prettamente economiche in quanto l’arte contemporanea
non è una sicura fonte di investimento. Investire in cultura è comunque una scelta che sta premiando, sia in Italia
che all’estero, molte pubbliche amministrazioni e molti investitori privati, un po’ per la visibilità che ne deriva, un
po’ per l’aumento di visitatori delle zone interessate.
In Francia tali progetti sono economicamente sorretti quasi interamente da sovvenzioni statali. Negli Stati Uniti
investitori privati possono scaricare le proprie imposte per intero con donazioni a centri e fondazioni d’interesse
culturale.
Per questo motivo, considerando la totalità dei centri simili a quello che si vorrebbe veder realizzato, emergono
quattro principali possibilità di finanziamento :
1) Totale finanziamento pubblico
2) Sostentamento affidato esclusivamente a donazioni o sovvenzioni di enti privati
3) Affitto di studio/alloggio ad artisti che si autofinanziano
4) offerta di studio/alloggio, masters e residenze da enti pubblici e privati, ad enti che, attraverso convenzioni,
promuovono artisti.
Una proposta per la gestione del centro e la struttura societaria che ne determina le attività è già stata presentata
all’attenzione del Circondario della Val di Cornia ma il piano gestionale definitivo e l’individuazione della struttura
societaria di un progetto di questa portata deve essere frutto di approfondite riflessioni, successive ad una analisi
economica e ad uno studio di fattibilità preciso e puntuale, che prenda in considerazione la natura degli investitori
e dei finanziamenti disponibili. Tale studio dovrà essere effettuato sulla base delle esperienze europee simili da
parte di una équipe di professionisti che lavoreranno per conto degli enti investitori.
I risultati di tale ricerca e la cooperazione con le amministrazioni forniranno, oltre al progetto definitivo, anche le
indicazioni economico/societarie necessarie all’avviamento e alla gestione nei primi dieci anni di attività .
Nella ricerca che ho personalmente condotto fin ora emergono una serie di indicazioni sul finanziamento necessario
all’avviamento, sui costi di mantenimento e di gestione del centro proposto. Sono stati informalmente richiesti
preventivi di costo per l’allestimento di ogni singolo laboratorio e si quantificano approssimativamente in un totale
di € 250.000 gli investimenti per il primo anno. Inoltre sono necessari finanziamenti annuali di circa € 100.000 per
ognuno dei primi 10 anni di attività per la gestione le attività e per l’aggiornamento dei laboratori.
Si sono ipotizzati i ricavi annuali del centro a pieno regime, dal terzo anno di attività , in € 150.000 l’anno.
RICCARDO POCCI

IL PROGETTO
“L’architettura ha una sua natura [...] e’ un fare che ha una precisa connotazione sociale. Ha una responsabilita’, perche’ la sua
esistenza non e’ meramente temporale e io ho sempre pensato (“sempre”, intendo negli ultimi due anni) che noi dobbiamo rafforzare
le istituzioni in tutti i modi in cui l’architettura, quale espressione individuale degli uomini, puo’ rafforzare le istituzioni”
Louis I. Kahn 1961
Il progetto della tesi, che mira alla conversione della Laveria in Laboratorio d’Arte all’interno del Parco archeo-
minerario di San Silvestro, ha come presupposto di base un’approfondita analisi del sito, dalle caratteristiche
geologiche e morfologiche del terreno, alle vicende storiche, culturali e sociali che hanno caratterizzato l’area nel
tempo.
La fabbrica si trova nel punto piu’ alto della valle dei Lanzi, ai piedi della Rocca di San Silvestro, del monte Calvi e
della sua enorme cava. La Rocca, col suo carattere di rudere, s’impone ancora per il senso di verticalita’ e magni-
ficenza. Mi sono avvicinato alla fabbrica seguendo la linea della valle, segnata da un piccolo ruscello incanalato e
dalla strada stessa, quando la vegetazione si apre seguendo i crinali; la vista e’ catturata dai due silos, un tempo
depositi del materiale finito che svettano quasi ad interagire con la Rocca. La Laveria si presenta come un relitto
arenato e abbandonato, soffocato dalle lamiere che nel tempo hanno sostituito quasi interamente le originarie
murature.
C’e’ un legame enorme fra le sensazioni che piu’ o meno chiaramente ci suscita un luogo o un oggetto ed il lavoro
che ne segue; la capacita’ di comprenderle e’ uno dei primi passi da compiere nel percorso di avvicinamento al
progetto.
Mantenendo i silos, ho creato un portale che individua un ingresso, un passaggio centrale di collegamento fra la
quota di arrivo dove si trovano le entrate dei laboratori, alla zona espositiva ed al tetto terrazza. Salendo si apre
lo spazio esterno sino all’interruzione del monumentale piano inclinato: questa serie di pilastri reggevano i binari
che collegavano il pozzo Walter livello 2 (dove era la coltivazione di argento) al piazzale di carico e scarico della
laveria, passando alla fine nella breccia di versante.
Nelle vecchie foto i pilastri liberi dalla vegetazione inventano, tagliando la valle, un suggestivo spazio scenografico,
quinta perfetta per uno spazio dalle molteplici potenzialita’, dalla musica alla land-art.
Oltre al primo asse che si caratterizza a livello terriotoriale poiche’ individuato dallla linea della valle, se ne forma
un secondo, ortogonale, coincidente con la direzione che guarda la Rocca: esso collega il parcheggio, la galleria
e la miniera, assumendo un significato logico e funzionale.
I due corpi di fabbrica progettati si trovano all’interno dei muri di contenimento del terreno esistenti, sollevati dal
loro secolare lavoro divengono parte stessa del laboratorio e della zona espositiva, accompagnando i due per-
corsi interni paralleli alla linea della valle.
Altri interventi sono il cinema all’aperto, situato nell’intimita’ di una vecchia vasca di raccolta delle acque piovane
localizzata in prossimita’ della terrazza punto di arrivo dei percorsi archeologici. Il collegamento fra le due quote
e’ stato ricavato nel vecchio frantoio trasformato in un corpo scale, ai cui piedi ho collocato il cuore della Laveria
e la fase ultima del lavoro minerario: il motore della macinazione della pietra da calce.
L’edificio non presenta quasi aperture, la luce proviene dall’alto perche’ i muri esterni si pongono in continuita’
con i terrazzamenti del frantoio e della terrazza ma ad un livello sottostante; inoltre, l’orizzontalita’ dei due corpi si
contrappone nettamente alla verticalita’ dei silos e della Rocca.
Ho previsto un rivestimento in pietra dell’edificio, cosi che si combini bene con l’ambiente circostante e, al tempo
stesso lo valorizzi. Sulla copertura piana sono previste sedute-lucernari, da cui si puo’ ammirare l’intero paesag-
gio ed il rapporto fra gli oggetti.
Arch. MIRKO AGOSTINI

TAVOLE

TAVOLE

1
I PORFIDI
tavola 1, scala 1:5000 (118,89X84,11CM):
Rappresenta la natura dell’area, il motivo per cui esiste: i filoni di porfido (magma solidificato lentamente) sono
stati i suggeritori della ricchezza del luogo. L’uomo ha organizzato di conseguenza la vita lavorativa e privata
interagendo con l’area e lasciando indelebili segni sul paesaggio, dalla Rocca alle cave, dalle fabbriche alle case.
Questi segni rossi rappresentano la sintesi delle informazioni ritenute essenziali a spiegare la natura dell’area nelle
molteplici caratteristiche: geologiche, morfologiche, fisiche, economiche, sociali e architettoniche nel tempo.

1
IL LABORATORIO
Tavola 2, scala 1:2500 (118,89x84,11cm):
Il titolo della tavola scaturisce dal fatto che questo sito ha sempre svolto una funzione di laboratorio, rintracciabile
nello sfruttamento delle miniere, nella lavorazione dei metalli e nelle pregevoli produzioni artigianali.
Tale elaborato mira ad evidenziare il modo in cui l’uomo si è organizzato in quest’area per quanto concerne gli
insediamenti e le attività. Attraverso il sistema dei segni ho rilevato il rapporto fra i differenti pesi e natura degli
oggetti. Anche se di differenti periodi storici gli edifici presenti nell’area mantengono inalterate alcune caratte-
ristiche come il riparo dai venti freddi, la ricerca della massima esposizione solare e soprattutto il sistema dei
terrazzamenti.

1
LA LAVERIA
Tavola 3, scala 1:500 (118,89x84,11):
Il rapporto della fabbrica con la morfologia del territorio e l’organizzazione dell’intera area.
La Laveria si trova nel punto più alto e facilmente raggiungibile della valle dei Lanzi, il piazzale era adibito a carico
e scarico, qui infatti termina il percorso del piano inclinato che lo collegava al pozzo Walter (livello 2). Nel processo
di sfruttamento dei giacimenti, alla fabbrica era riservata l’ultima fase di frantumazione o pesta.

1
LA VALLE DEI LANZI
Tavola 4, scala 1:1000 (118,89x84,11cm):
Questa è la prima tavola di progetto: i segni sulle planimetrie sono spariti per diventare dei veri e propri assi visivi
come questa vista dalla Rocca alla cava con il laboratorio d’arte al centro.
In questo ideogramma la linea rossa rappresenta la linea della valle, mantenendola percorso ha caratterizzato
l’organizzazione degli spazi, sia esterni che interni all’edificio.

0
CONTESTUALIZZAZIONE
Tavola 5, scala 1:500 (118,89x84,11cm):
Tale elaborato integra la pianta dell’edificio nel sito, ponendola sul tracciato della linea della valle.
Gli interventi satelliti al laboratorio sono la ristrutturazione della Caprareccia, la zona esterna, nuovamente libera
dalla vegetazione sino all’interruzione del Piano Inclinato, il piccolo cinema all’aperto ed il collegamento tra la
terrazza ed i laboratori ricavato nel vecchio frantoio.

LA COPERTURA
Tavola 6, La Copertura, scala 1:200 (118,89x84,11cm):
Si tratta di una vista zenitale ed una a volo d’uccello del complesso.

PIANTE-PROSPETTI-SEZIONI
Tavola 7, scala 1:200(118,89x84,11cm):
La pianta risulta fortemente simmetrica. Nel blocco di sinistra è situata la zona espositiva, nell’altro i laboratori. In
questo ideogramma sono rappresentate in rosso le murature esistenti ed in nero le nuove.

PIANTE-PROSPETTI-SEZIONI
Tavola 8, Piante-Prospetti-Sezioni, scala 1:200(118,89x84,11cm):
L’edificio è ricavato scavando nelle antiche murature, uscendo dalla quota del piazzale di soli quattro metri si
caratterizza per un forte senso di orizzontalità che si oppone alla verticalità dei silos e della Rocca.

PROSPETTIVE
Tavola 9, Prospettive (118,89x84,11cm):
Vista del passaggio centrale, valorizzato dai silos che fungono da portale e del collegamenro verticale alla terraz-
za ricavato nei resti del frantoio, alla cui base è stato posto il motore, cuore della laveria.

CURRICULUM PROGETTUALE
dicembre 2002 Premiato come “businnes idea”, nel contesto dell’iniziativa della Bic Toscana per la promozione dell’imprenditoria giovanile,
il progetto di Riccardo Pocci “Fondazione per l’Arte Contemporanea Miniere Etrusche”.
novembre 2003 Il progetto che mira alla conversione della Laveria in Laboratorio d’Arte all’interno del Parco archeominerario di San Silvestro
è stato presentato come tesi di Laurea dell’Arch. Mirko Agostini all’Università degli Studi di Firenze, Facoltà di Architettura
con il titolo: “Laboratorio d’Arte, Parco di San Silvestro” ,relatore prof. Giacomo Pirazzoli, correlatore Riccardo Pocci.
dicembre 2003 Il lavoro progettuale completo è stato presentato presso il Comune di Suvereto all’attenzione del Presidente Circondario della
Val di Cornia Dott. Rossano Pazzagli, del Presidente Parchi Val di Cornia S.p.A Arch. Massimo Zucconi, del Direttore Parco
archeominerario di San Silvestro Dott.ssa Alessandra Casini. Alla presentazione del progetto erano presenti oltre ai già citati:
prof.Giacomo Pirazzoli, Presidente dell’Accademia delle Belle Arti di Firenze; Giovanni de Caro, Presidente dell’Associazione
Italiana di Improvvisazione Teatrale; Davide Cagliani, Presidente dell’associazione ABC Milano Arte Contemporanea.
marzo 2004 Presentazione del progetto nelle sedi della società Parchi al Presidente della Parchi Val di Cornia S.p.A. Massimo Zucconi,
al Direttore Divisione Parchi e Musei Archeologici Silvia Guidieri, al Direttore del Parco di San Silvestro Alessandra Casini,
all’Arch. Antonio Carmilla.
settembre 2004 Il progetto viene selezionato dalla Facoltà di Architettura di Firenze, Dipartimento di Progettazione e presentato in DVD alla
Biennale di Architettura 2004, Venezia.
SI RINGRAZIA
Comune di Campiglia Marittima
Regione Toscana
Provincia di Livorno
Dipartimento di Progettazione dell’Architettura, Università di Firenze
Circondario dei Comuni della Val di Cornia
Società Parchi Val di Cornia
Azienda Agricola Gualdo del Re
Silvia Velo: sindaco Comune di Campiglia Marittima, Presidente del Circondario dei Comuni della Val di Cornia
Rossano Pazzagli: docente di Storia dell’agricoltura e di Storia dell’ambiente nelle Università di Pisa e di Firenze
Massimo Zucconi: presidente- Parchi Val di Cornia S.p.A.
Alessandra Casini: ufficio cultura del comune di Gavorrano
Angiolo Fedeli: assessore alla Cultura al Comune di Campiglia Marittima
Pierpaolo Pioli: sindaco Comune di Suvereto
Giacomo Pirazzoli: docente di Progettazione presso la Facoltà di Architettura di Firenze, Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze
Davide Cagliani: presidente dell’Associazione Culturale ABC Milano Arte Contemporanea
Fabrizio Pocci: consulenza area pre-produzione musicale
Francesco Burroni: presidente dell’Associazione Nazionale Improvvisazione Teatrale ALEA
Simona Romani: docente di Marketing presso la Facoltà di Economia di Pisa
Giovanni De Caro: direttore dell’Associazione Nazionale Improvvisazione Teatrale ALEA
Clara Pacchieri: avvocato, consulenza.
Studio Associato Pacchieri, Chelucci e Monaci: consulenza commerciale.
Michele Spina : critica del cinema e proiezionista, Cinema Cinecittà di Firenze
Marco Livi: informatico AlmaWeb, Graduate school of Information Technology, Bologna
Studio Aerostato: progettazione studi multimediali per l’arte digitale
Alberto Martelli, Alessio Favilli: consulenza
Massimo Cionini: architetto, consulenza strutture
Gianfranco Benedettini: storico e giornalista
Stefano Parlanti: storico
Jacopo Bertocchi: giornalista
Luciana Grandi: giornalista
Patrick Benifei: musicista, consulenza
Chiara Fanigliulo: architetto
Mauro Puccini: fotografo
Guido Cionini: regista
Lisa Casucci: architetto costumista
Giacomo Salizzoni: architetto
Giammaria Margelli: chef
1

MIRKO
Laureato alla Facoltà d’Architettura di Firenze. Iscritto all’Albo Professionale degli Architetti,
Pianificatori e Paesaggisti della Provincia di Livorno. Cultore della Materia nel corso di Progettazione
Dell’Architettura 1 del prof.arch. Giacomo Pirazzoli presso l’Università degli Studi di Firenze. Ha
collaborato con l’ architetto Massimo Cionini presso lo studio Cusy-Maraval, Montpellier e con l’
YLAB Yuste Laarmann Arquitectos Barcelona.
Esperienze relative alle arti visive con particolare riferimento al Cinema, fotografia, allestimenti.
RICCARDO
Laureato all’Accademia di Belle Arti di Firenze. Dottorato all’Univesidad Nacional de La Plata,
Argentina in estetica e teoria delle arti, pittura e incisione grazie ad una borsa di studio del Ministero
degli Affari Esteri Italiano ed il Ministerio de la Educaciòn argentino. Espone in centri espositivi e
gallerie di Granada (Spagna), Buenos Aires (Argentina), Milano, Firenze e Roma. Collabora
attualmente con la galleria Il Sole Arte Contemporanea di Roma e la galleria ABC Milano.
REDAZIONE
Mirko, Riccardo, Alberto
PROGETTO GRAFICO
aerostato - www.aerostatonet.it
STAMPA
Menegazzo s.r.l. - Lucca
SPONSORS
Cave di Campiglia S.p.a. / Gualdo del Re
Finito di stampare nel luglio 2005