scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

Bibliografia: Quadri... 1693, n. 205; Lolli 1708, n. 173; Borro... 1731, n. 173;
Quadri... 1734, n. 173; Anders 1799, n. 606; Paterno 1806-16, n. 606; Riscontro...
1816-21, n. 69; Arditi 1821, n. 11299; Giustiniani 1822, p. 166; Guida...
1827, p. 69; Pagano 1831, p. 58; Monumenti... 1832, II, n. 23E; Michel 1837, p.
146; Dalbono 1845, p. 184; Quaranta 1848, n. 124; Principe di San Giorgio 1852,
n. 129E; D’Aloe 1853, p. 491; id. 1854, p. 270; D’Ambra-De Lauzières 1855, I, p.
637; Salazar 1870, n. 83900; Fiorelli 1873, p. 15; Monaco 1874, p. 232; Migliozzi
1889, p. 194; Dalbono 1891, n. 477; Ricci 1894, p. 167; id. 1895, p. 180; De Rinaldis
1911, p. 291; Bertarelli 1927, p. 265; De Rinaldis 1928, pp. XXIV, 4-5;
Quintavalle 1930, n. 382; De Simone 1933, p. 700; Galetti-Camesasca 1951, I, p.
53; Molajoli 1957, p. 51; Causa 1982, pp. 135, 151; Frisoni 1986, pp. 79-80, 83 n.
2; Mazzi 1986, p. 23; Bertini 1987, pp. 140-141, 279; Riccomini 1988, pp. 134-
135, 140; Còccioli Mastroviti 1989, p. 613; Frisoni 1989, p. 79; ead. 1992, p. 207;
Utili 1994, pp. 78-80; Lusetti 1995, p. 89; Christie’s 1998, p. 114; Pellacani 1998,
p. 227; Cecchinelli 1999, p. 82; Dallasta 1999a, p. 142; Riccomini 1999, p. 80.
24. Sacra Famiglia, Firenze, Galleria degli Uffizi (inv. n. 3592) (in deposito presso
la Ragioneria Provinciale).
Olio su tela, cm 100x75 (ovale).
La tela era resa nota da Evelina Borea (1975), che giustamente la riferiva all’Amidani,
allora noto con il nome di Giulio Cesare. Pur rimaneggiata, come dimostra
l’ampliamento per adattarla a una cornice ovale, sembra senz’altro autografa
e collocabile nella seconda metà degli anni Dieci, quando i caratteri schedoniani
sono ancora predominanti. Il dipinto, di cui non si conosce la provenienza,
alla data della pubblicazione risultava depositato presso la Ragioneria Provinciale
di Firenze.
Bibliografia: Borea 1975, p. 71.
25. Davide con la testa di Golia, Parma, collezione privata.
Olio su tela, cm 65x59.
Il dipinto, inedito, è stato riconosciuto a Luigi Amidani da Giuseppe Cirillo, a
cui devo la cortese segnalazione. È un’opera di estremo interesse, che rivela singolari
tangenze con il tardo Ludovico Carracci e con Lorenzo Garbieri, come
notato da Daniele Benati (com. orale), ma ben si apparenta alla produzione amidaniana
attorno al 1619: rispetto ai citati bolognesi notiamo infatti un’impaginazione
meno monumentale e una stesura più morbida, secondo quell’accentuata
declinazione correggesca che caratterizza l’artista in questa fase. La datazione
alla fine degli anni Dieci è confermata dal confronto con la Maddalena nella
Sepoltura di Cristo della Galleria Nazionale di Parma (1619) (cat. 26), che presenta
lo stesso piegare arrotondato dei panneggi e la stessa fisionomia addolcita e
assorta.
Bibliografia: inedito.
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