scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

collezione privata, restituita all’Amidani dalla Frisoni (cat. 18). I volti arrotondati
e appiattiti dei protagonisti ci inducono collocare la tavola tra lo Sposalizio di
Santa Caterina dell’Oratorio dei Rossi (1616) (cat. 10) e le quattro tele del 1619
(cat. 26-29), una datazione avvalorata dalla contestuale ricomparsa a Parma di
Sisto Badalocchio, a cui si devono – si è detto – alcune delle più vivaci riprese del
citato modello carraccesco.
Bibliografia: Duplessis 1785, p. 34; Catalogue... 1793, n. 277; Landon 1800-
09, VI, p. 151; Notice... 1801, n. 893; Griffiths 1802, n. 32; Lavallée-Filhol 1804-
28, I, tav. 143; Notice... 1810, n. 1160; Notice... 1816, n. 1050; Notice... 1823, n.
1183; Landon 1823-35, VII, p. 79; Notice... 1830, n. 1222; Villot 1849, n. 463; id.
1852, n. 398; Both de Tauzia 1877, n. 386; Blanc 1883, p. 8; Engerand 1901, p.
543; Catalogue... 1903, n. 1521; Tuetey-Guiffrey 1909, p. 395; Communaux
1914, p. 119; Hautecoeur 1926, p. 119; Moschini 1927, p. 148; Exposition...
1960, n. 540; Marette 1961, p. 232; Brejon de Lavergnée-Thiébaut 1981, p. 142;
Mac Clellan 1994, p. 62; Loire 1996, pp. 94-97.
22. Trasporto di Cristo al sepolcro, Vienna, Kunsthistorisches Museum (inv. n. 254).
Olio su tavola, cm 34x27.
Il Trasporto di Cristo al sepolcro è documentato a Vienna, presso le collezioni
imperiali, fin dal 1735, quando era riprodotto in un volume di incisioni illustranti
la quadreria asburgica (Stampart-Prenner 1735). In tale occasione veniva messo
in pendant con un’altra versione del tema, fedelmente ricalcata sul modello realizzato
da Annibale Carracci per l’abate Sampieri. I curatori di quell’edizione
avevano dunque colto la strettissima relazione tra il nostro dipinto e il suo prototipo,
già analizzata nella scheda precedente in rapporto all’esemplare parigino
(cat. 21). Vanno sottolineate, ancora una volta, le piccole varianti tra la nostra
tavola e quella del Louvre, riconoscibili non tanto nell’aggiunta di un lembo penzolante
al lenzuolo che regge il corpo di Cristo, quanto nella stesura più sciolta e
vibrante. La datazione del quadro di Vienna, solo recentemente assegnato all’Amidani
(Loire 1996), non dovrebbe discostarsi da quella proposta per l’altra
versione.
Bibliografia: Stampart-Prenner 1735, tav. 19; Zimerman 1888, tav. 19; Loire
1996, pp. 94-96.
23. Santa Cecilia, Napoli, Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte.
Olio su tela, cm 197x129.
Iscrizioni: n. 424 in vernice bianca e cartellino con “n. 44 S. Cecilia che suona
l’organo co j trumenti Musicali ed uno Angelo opera di Ludovico Carracci” sul
retro.
Alla fine del Seicento il dipinto faceva parte degli arredi dell’appartamento di
Maria Maddalena Farnese, come risulta dall’inventario redatto alla morte della
principessa, che così lo descrive: “S.ta Cecilia al naturale con un Angelo con vio-
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