scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

due [cm 45x63]. La strage degli innocenti con uomini armati, e donne in diffesa.
Dell’Amidano n. 383” (Altri quadri... 1708). Il dipinto, che, come si vede, coincide
sia per il supporto che per le misure, veniva ceduto poco dopo a Carlo Antonio
Canopi, come attesta la ricevuta dell’acquirente: “Bologna li - 11 - febraro 1711.
Dal Sig. r Giacomo ma.a Giovanini ò recevutto venti dopie di Spagna et una Stragie
delli Inocenti su lassa del Amidano et un bagno di diana di Sisto Badalochio et
un picol bacanalo dei caraci fatto da giovinetto et questi sono per il rincontro di
una trovata di mose di mano del Lanfranco et un paese di Nicolo Pusino: et un S.
francesco che adora un Crocifisso di mano del Garbieri; in fede mi soto scriva
Carlo Anto: io Canopi” (ASPr, Casa e Corte Farnesiane, b. 53, fasc. 6). La tavola
riappariva poi nell’inventario della raccolta di Pierre Crozat, stilato il 30 maggio
1740, dopo la morte del collezionista: “208. Un tableau peint sur bois, de dix sept
pouces de haut sur vingt trois pouces et demy de large [46x63,6 cm], représentant
le Massacre des Innocents, peint par Lamfranc, dans sa bordure de bois sculpté
doré, prisé 300 1.” (Stuffmann 1968). L’ascrizione è al Lanfranco, ma le misure,
ancora una volta, confermano l’identificazione. Del resto il soggiorno di Crozat in
Italia, tra 1714 e 1715, cade proprio negli anni immediatamente successivi all’immissione
del dipinto sul mercato. Questo era ancora citato nel catalogo della quadreria
parigina curato da Lacurne de Sainte-Palaye (1755), ma stavolta con un
riferimento allo Schedoni, e nell’inventario Tronchin (1772) dei dipinti appartenuti
a Louis-Antoine Crozat barone di Thiers, i cui eredi cedevano l’intera raccolta
a Caterina II di Russia. La Strage degli Innocenti entrava allora all’Hermitage,
nei cui inventari e cataloghi era menzionata fin dal 1773. L’autografia schedoniana,
messa in dubbio da Hand (1827) e da Waagen (1864), che evidenziava le
debolezze compositive, veniva decisamente respinta nelle guide del museo compilate
dal 1863 al 1916, proponenti, con sorprendente lungimiranza, il nome di
Giulio Cesare Amidani (The Imperial Hermitage... 1863; Koehne 1863-88; Brüningk-Somov
1889-91; Somov 1892-1909; A Concise Catalogue... 1900-11;
Liphart 1912; The Imperial Hermitage... 1914-1916). Dopo un’ulteriore attribuzione
allo Schedoni nei cataloghi del 1958 e del 1976 (The State Hermitage...
1958, 1976), la tavola veniva riproposta all’Amidani da Marco Riccomini (1988),
a cui va anche il merito di averne rintracciato l’originaria collocazione nella galleria
farnesiana. Questi notava inoltre come la figura di donna sulla destra, inginocchiata
a proteggere un bambino, fosse una sigla ricorrente nella produzione
amidaniana, riscontrabile anche nella Madonna col Bambino del Museo di Cremona
(cat. 8), nella Natività di Santa Chiara a Casalmaggiore (1619) (cat. 28),
nella Sacra Famiglia con i Santi Elisabetta e Giovannino della Galleria Nazionale
di Parma (cat. 13) e nelle Sepolture di Cristo presso lo stesso museo e in collezione
privata (cat. 26, 20). L’assegnazione era confermata dalla Còccioli Mastroviti
(1989) e dalla Kustodieva (1994), che, notando un forte accostamento allo
Schedoni, situava il dipinto alla metà degli anni Venti, fase – a suo dire – di massima
tangenza col modenese. Nel suo ultimo e recente intervento Riccomini (1999)
sottolineava le relazioni con i modi corsivi del Badalocchio e proponeva una datazione
anticipata, in prossimità delle due pale per Casalmaggiore del 1619 (cat. 27-
28). Le derivazioni da Sisto, ben chiare e prevalenti sui caratteri manieristici rilevati
dalla Kustodieva nei corpi allungati e sinuosi dei bambini, ci spingono a con-
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