scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

LUIGI AMIDANI, UN PITTORE DEL PRIMO SEICENTO
TRA EMILIA E LOMBARDIA
Descrivendo nel 1629 gli apparati predisposti l’anno precedente
in occasione delle nozze tra Odoardo Farnese e Margherita de’
Medici, Marcello Buttigli si soffermava particolarmente sul cosiddetto
Arco del Taglio, la struttura di maggior rilievo innalzata per
accogliere trionfalmente la futura duchessa. L’autore elogiava il
progettista, Giambattista Magnani, e illustrava dettagliatamente
gli affreschi, ma non faceva il nome del loro artefice, definito soltanto
“eccellente Pittore”, capace di condurre le storie “con buon
disegno, e gratioso colorito” 1 . Il testo di Buttigli, pur trattando della
maggiore impresa decorativa dell’Amidani, pareva dunque prefigurare
quel cono d’ombra in cui il nostro artista sarebbe entrato
di lì a poco. E infatti il silenzio della letteratura artistica seicentesca
era pressochè totale, fatta eccezione per il breve appunto di
Mauro Oddi nelle sue Note delle Pitture di Parma 2 , dove, parlando
della chiesa di Santa Maria del Quartiere, segnalava l’“Ancona
di S. Genesio dell’Amidani”. Tale rimozione faceva sì che all’inizio
del XVIII secolo le notizie sul pittore fossero talmente vaghe da
renderne difficile e contraddittoria l’identificazione. Al generico
cenno di Orlandi 3 , che ne ricordava il solo cognome, seguiva infatti
un primo riconoscimento da parte di Padre Maurizio Zappata 4 ,
che riferiva a un Giulio Cesare i pochi pezzi amidaniani da lui rin-
1 Buttigli 1629, p. 14; poco oltre si parla ancora di “buon Pittore” e di “fondato
disegno, e vago colorito”.
2 Oddi XVII sec., c. 5r.
3 Orlandi 1723, p. 335.
4 Zappata inizi XVIII sec., c. 94v.
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