scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

doré, prisé 200 1.” (Stuffmann 1968). Nel catalogo della raccolta redatto nel 1755
da Lacurne de Sainte-Palaye il dipinto, descritto come “Vierge, Enfant tenant un
oiseau, St Charles Borromée”, passava invece allo Schedoni. Alla morte di Louis-
Antoine Crozat barone di Thiers, sopravvenuta nel 1770, Diderot, allora presso
la corte di Caterina II, convinceva la zarina ad acquistare in blocco la collezione,
comprendente appunto la tela in esame. Questa, segnalata nel catalogo della vendita
compilato nel 1772 da François Tronchin, entrava dunque all’Hermitage,
dove fin dal 1773 figurava sotto il nome dello Schedoni, riformulato anche in altri
inventari e cataloghi settecenteschi (Catalogue... 1773-83; Münich 1774; Catalogue...
1797-1850). Nel corso dell’Ottocento Bruni (1860; 1861) metteva in dubbio
l’autografia del pezzo, declassandolo a copia, e come tale era schedato nella successiva
sede espositiva, il Rumyantsev Museum, dove entrava nel 1862 (Foreign...
1901). Dispersa durante il periodo rivoluzionario, la Madonna ritornava
all’Hermitage nel 1931, per acquisto dal mercato antiquario, ma veniva genericamente
riferita a un anonimo italiano del Seicento. Va a Tatyana Kustodieva
(1994) il merito di aver riconosciuto la mano dell’Amidani e di aver ravvisato nel
Santo sulla sinistra Carlo Borromeo, che, pur correttamente identificato dagli inventari
e cataloghi settecenteschi (Catalogue... 1773-83; Münich 1774; Catalogue...
1797-1850), in un secondo momento era stato scambiato per San Francesco.
La puntuale analisi della studiosa non pare tuttavia condivisibile sul piano
cronologico, in quanto, se è vero che vi sono evidenti citazioni dallo Schedoni, la
fase più acutamente schedoniana non risale agli anni Venti, come da lei sostenuto,
ma al decennio precedente. Si propone allora di affiancare il dipinto di San
Pietroburgo a esemplari della seconda metà degli anni Dieci, quali la Maddalena
già Christie’s (cat. 15) e la Sacra Famiglia con i Santi Elisabetta e Giovannino
della Galleria Nazionale di Parma (cat. 13).
Bibliografia: Lacurne de Sainte-Palaye 1755, p. 6; Tronchin 1772, n. 71; Catalogue...
1773-83, n. 1018; Münich 1774, n. 1018; Georgi 1794, p. 461; Catalogue...
1797-1850, n. 2371; Hand 1827, p. 195; Schnitzler 1828, p. 47; Labensky
1838, pp. 400-401; Inventory... 1859-1929, n. 4498; Bruni 1860, p. 143; id. 1861,
p. 161; Foreign... 1901, p. 4; Stuffmann 1968, p. 84; Wildenstein 1982, p. 47;
Kustodieva 1994, pp. 43-44; Negro-Roio 2000, p. 122.
17. Madonna col Bambino con in mano un uccellino, Modena, Galleria Estense
(inv. n. 91).
Olio su tavola, cm 28,5x22.
La piccola tavola, attribuita allo Schedoni da Moschini (1927), era confermata
al modenese dalla Frisoni (1986, pp. 81-82), che la considerava un possibile
modello per la Sacra Famiglia in collezione privata da lei restituita all’Amidani
(cat. 18). A favore dello Schedoni si dichiarava anche Marco Riccomini (1999a),
mentre fondati dubbi venivano avanzati da Federica Dallasta (1992), che in seguito
espungeva il dipinto dal catalogo del pittore (Dallasta 1999b). Tale esclusione
è pienamente condivisibile in quanto la Madonna dell’Estense va ricondotta
senza alcun dubbio a Luigi Amidani per le evidenti affinità con il dipinto che già
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