scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

nella Sacra Famiglia e Santi di Casalmaggiore (1619) (cat. 27), confermando
implicitamente la cronologia della Còccioli Mastroviti. Riteneva poi di identificare
nel personaggio raffigurato un collezionista che tiene fra le mani un pezzo della
sua raccolta e sottolineava la distanza tra il carattere aulico del nostro ritratto,
evidentemente ispirato a modelli cinquecenteschi, e il tono quotidiano dell’altro
presente nella Sepoltura della Galleria Nazionale di Parma (1619) (cat. 26), raffigurante
con ogni probabilità il committente. Al di là di queste giuste osservazioni,
va detto che la datazione della Frisoni pare più appropriata, in quanto la stessa
resa chiaroscurale delle vesti è rintracciabile in opere situabili dopo la pala per
l’Oratorio dei Rossi (1616) (cat. 10), ma prima delle quattro datate 1619 (cat. 26-
29). Il dipinto è stato restaurato nel 1947-48.
Bibliografia: Martini 1871, p. 62; id. 1872, p. 73; Inventario... 1874, p. 27;
Martini 1875, p. 27; Pigorini 1887, p. 33; Ricci 1894, pp. 56-57; id. 1896, pp.
237-238; Pelicelli 1906, p. 94; Lottici 1907, p. 405; Pelicelli 1912, p. 57; Sorrentino
1931, p. 15; De Simone 1933, p. 700; Copertini 1935, p. 121; Quintavalle
1939, p. 62; id. 1948, p. 67; Bénézit 1948-55; I, p. 145; Ghidiglia Quintavalle
1956, p. 28; Quintavalle 1960, p. 793; Ghidiglia Quintavalle 1965, pp. 27, 30-31;
ead. 1971, p. 25; Lenzi 1972, p. 113; Mezzetti 1977, p. 94; Fornari Schianchi
1983, p. 136; Riccomini 1988, p. 140; Còccioli Mastroviti 1989, p. 614; Frisoni
1992, p. 207; Dall’Acqua 1998, p. 71; Pellacani 1998, pp. 227-228; Lasagni 1999,
I, p. 100; Riccomini 1999a, pp. 58-59.
15. Santa Maria Maddalena, già Londra, Christie’s.
Olio su tavola, cm 59,6x49,5.
La Maddalena, passata in asta da Christie’s il 27 giugno 1975 come
Bartolomeo Schedoni, è stata restituita all’Amidani da Daniele Benati, a cui
devo la cortese segnalazione. Il dipinto, proveniente dall’Irlanda, dalla collezione
Powerscourt, ripropone i tipici caratteri amidaniani nel volto dai grandi
occhi assorti e lievemente divergenti, oltrechè nel teschio e nel vaso, che tornano
assai simili nella Maddalena di Oldenburg (cat. 12). La tavola sembra attinente
all’avanzata fase schedoniana e databile quindi piuttosto avanti nella seconda
metà degli anni Dieci.
Bibliografia: Christie’s 1975, n. 22.
16. Madonna col Bambino e San Carlo Borromeo, San Pietroburgo, Hermitage
(inv. n. 7738).
Olio su tela, cm 81x69.
Il quadro compariva per la prima volta nell’inventario della collezione di Pierre
Crozat, steso il 30 maggio 1740: “98. Un tableau peint sur toille de deux pieds
cinq pouces de haut sur deux pieds trois quarts de pouce de large [78,5x67 cm],
représentant une Vierge avec son enfant qui tient un oiseau et un saint Charles,
peint par le Guerchin dans son premier temps, dans sa bordure de bois sculpté
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