scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

del pittore parmense, come la fisionomia della Vergine, riproposta anche nella
ninfa china del Diana e Atteone dell’Hermitage (cat. 34) e nella Vergine della pala
già in Santa Maria del Quartiere (cat. 30); o ancora la posa in ginocchio di
Sant’Elisabetta, rintraccibile nella madre sulla destra della Strage degli Innocenti
dell’Hermitage (cat. 19), nella Santa Chiara della Natività di Casalmaggiore
(1619) (cat. 28), nella Madonna col Bambino di Cremona (cat. 8) e nella Maddalena
delle Sepolture di Cristo di collezione privata e della Galleria Nazionale di
Parma (1619) (cat. 20, 26). Le relazioni con opere in gran parte databili tra la
seconda metà degli anni Dieci e l’inizio dei Venti danno piena conferma alla cronologia
proposta da Riccomini, anche se il marcato schedonismo della tela può
far pensare a una fase leggermente anteriore al gruppo di opere del 1619 (cat. 26-
29). Il dipinto è stato restaurato nel 1934-35, nel 1947-48 e nel 1967-68.
Bibliografia: De Lama 1816, p. 47; Paulucci di Calboli 1819, p. 1; Inventario...
1820, c. 2r; Toschi 1825, p. 8; Malaspina 1851, p. 58; id. 1860, p. 55; id. 1869, p.
55; Martini 1871, p. 23; id. 1872, p. 26; Inventario... 1874, p. 7; Martini 1875, p.
6; Pigorini 1887, p. 6; Ricci 1894, pp. 32-33; id. 1896, p. 144; Scarabelli Zunti
fine XIX sec., IV, c. 13; Moschini 1927, pp. 124-125; Sorrentino 1931, pp. 8, 15;
De Simone 1933, p. 700; Quintavalle 1939, p. 278; Bénézit 1948-55, I, p. 145;
Cesari 1955, p. 129; Ghidiglia Quintavalle 1968, p. 52; Lenzi 1972, p. 113; Borea
1975, p. 71; Fornari Schianchi 1983, p. 136; Frisoni 1986, p. 81-82, 84 n. 10;
Bocchi 1987, p. 33; Riccomini 1988, pp. 136-137, 140; Gallerie... 1989, n. 73;
Còccioli Mastroviti 1989, p. 614; Frisoni 1992, p. 207; Kustodieva 1994, pp. 41,
398; Dall’Acqua 1998, p. 71; Pellacani 1998, pp. 227-228; Fornari Schianchi
1999a, p. XXVI; Riccomini 1999, p. 80; id. 1999a, pp. 58-59.
14. Ritratto virile, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 329).
Olio su tela, cm 59x50.
Il dipinto, acquistato nel 1834 dai marchesi Pavesi (Ricci 1896), veniva assegnato
a Giulio Cesare Amidani da Martini (1871), che, per via della statuetta, vi
riconosceva il ritratto di uno scultore o di un antiquario. La successiva proposta
di identificare il personaggio con Benvenuto Cellini (Inventario... 1874) era
messa in discussione da Ricci (1896), che preferiva mantenere il generico riferimento
a uno scultore, segnalando inoltre le affinità con il Baldassar Castiglione
raffaellesco e con i modi di Pietro della Vecchia. Della stessa opinione era Lottici
(1907), mentre Copertini (1935) lo ricollegava alla ritrattistica parmigianinesca.
In anni più recenti la Mezzetti (1977) confrontava il dipinto con un Ritratto di
gentiluomo con guanti della Galleria Estense di Modena (cat. 88), già assegnato a
Girolamo da Carpi e da lei riferito all’Amidani, notandovi gli stessi caratteri fisionomici
e una simile gradazione delle ombre, di impronta schedoniana. Per quanto
concerne la cronologia, la Còccioli Mastroviti (1989) lo situava tra le opere
tarde, mentre la Frisoni (1992) lo riteneva precedente. Marco Riccomini (1999a),
a cui va il merito di aver fatto per primo il nome di Luigi Amidani, associava i
grandi occhi distanziati del personaggio a quelli della ninfa con il turbante nel
Diana e Atteone dell’Hermitage (cat. 34) e dell’angelo con il capo inghirlandato
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