scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

In seguito Scarabelli Zunti (fine XIX sec.), citando quel passo, da lui attribuito a
Baistrocchi, riferiva come la tela collecchiese fosse “passata altrove”, non riconoscendovi
il soggetto sommariamente descritto dal francescano. Una prima approfondita
analisi veniva compiuta in tempi recenti da Quintavalle (1975), che pensava
a un seguace dello Schedoni, rilevando diverse matrici: ludovichiana nella
composizione, ferrarese nello sfondo e correggesca nella gloria celeste. La restituzione
all’Amidani era proposta invece da Cirillo e Godi (1986), che, sulla base
dell’Affò, ascrivevano il dipinto a Pomponio, datandolo al secondo decennio del
Seicento. L’attribuzione, avvalorata dalla fonte settecentesca, è confermata dai
dati stilistici: il San Francesco, derivato dal modello dello Schedoni nella Sacra
Famiglia e Santi di Capodimonte (fig. 2), è infatti ripreso con poche varianti
nella pala dell’Oratorio dei Rossi (1616) (cat. 10), mentre il Gesù e il paesaggio
sul fondo trovano puntuali riscontri in opere giovanili, rispettivamente nella Sacra
Famiglia con San Bernardino da Siena della Galleria Nazionale di Parma
(cat. 5) e nel ritratto della Pinacoteca Stuard (cat. 4). Anche le mani irrigidite e i
panneggi segnati da lunghe pieghe rettilinee sono caratteristiche proprie della fase
iniziale, riscontrabili, tra l’altro, nella Sacra Famiglia di Capodimonte (cat. 1).
Tali considerazioni ci inducono a collocare la pala nei primi anni Dieci.
Bibliografia: Affò fine XVIII sec., c. 317v; Scarabelli Zunti fine XIX sec., IV,
c. 13; Quintavalle 1975, pp. 207-208; Cirillo-Godi 1986, pp. 14, 325; Pongolini
1995, p. 28.
4. Ritratto di gentiluomo anziano con libro, Parma, Pinacoteca Stuard (inv. n. 26).
Olio su tela, cm 69x58.
Il ritratto, ricordato per la prima volta nell’inventario della raccolta Stuard
curato da Giambattista Borghesi (1834), veniva assegnato a un ignoto artista del
XVII secolo da Copertini (1926) e Santangelo (1934) e poi riferito alla scuola parmense
di fine Cinquecento nel successivo catalogo della pinacoteca (1961). Erano
Cirillo e Godi (1987, p. 78) a restituirlo all’Amidani, riconoscendovi il caratteristico
piegare cartaceo dei panneggi e datandolo alla piena maturità del pittore.
Anche se l’abrasione della superficie impedisce una corretta lettura, la resa schematica
delle stoffe, giocate su lunghe pennellate lineari, ci induce ad accostare il
ritratto a opere giovanili, quali la Madonna col Bambino e Santi di Collecchio
(cat. 3), dove ritroviamo, tra l’altro, un paesaggio di fondo del tutto simile. La
cronologia del pezzo andrà allora anticipata ai primi anni Dieci.
Bibliografia: Borghesi 1834, n. 24; Inventario... 1850, c. 16r; Pinacoteca...
1859, galleria, parete rimpetto alle finestre; Estratto... 1891 ca., fasc. Ufficio della
cura gratuita, n. 18; Elenco... 1910 ca., n. 160; Elenco... 1913 ca., n. 126; Copertini
1926, pp. 28-29; Santangelo 1934, p. 122; La pinacoteca... 1961, p. 18;
Cirillo-Godi 1987, pp. 78, 98.
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