scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

proprio dallo Schedoni per accelerare la conclusione della serie, è altrettanto
plausibile che Luigi, allora ventenne, fosse allievo del modenese e per tale ragione
gli venisse affidata parte della commissione. Sulla base di tali considerazioni possiamo
dunque proporre una datazione entro la metà degli anni Dieci, forse nei
primissimi anni del decennio. Non si può concludere senza accennare al senso
complessivo del ciclo, i cui soggetti alludevano ai titoli delle basiliche romane;
attorno al convento si voleva infatti riproporre un simbolico percorso giubilare,
al cui interno la stazione con la Sacra Famiglia, recante al centro la figura della
Vergine, corrispondeva evidentemente a Santa Maria Maggiore.
Bibliografia: Copia... 1731, c. 157r; Inventario... 1734, n. 151; Inventario...
1734a, rotolo A, n. 4; Nota... 1767, n. 40; Anders 1799, n. 253; Paterno 1806-16,
n. 253; Riscontro... 1816-21, n. 566; Arditi 1821, n. 11251; Quaranta 1848, n.
334; Principe di San Giorgio 1852, n. 330E; Valery 1854, p. 94; Salazar 1870, n.
83892; Novelli 1870, p. 187; Fiorelli 1873, p. 14; Ricci 1895, pp. 179-181; De Rinaldis
1911, p. 250; Maggiore 1922, p. 264; Bertarelli 1927, p. 265; Moschini
1927, p. 124; De Rinaldis 1928, pp. XXIV, 4; Quintavalle 1930, n. 381; De Simone
1933, p. 700; Galetti-Camesasca 1951, I, p. 53; Quintavalle 1960, p. 793; Bevilacqua
1979, p. 26; Strazzullo 1979, p. 63; Frisoni 1986, pp. 79-80, 83 nn. 2, 5;
Bertini 1987, p. 297; Riccomini 1988, pp. 133-134 n. 2, 140; Còccioli Mastroviti
1989, p. 613; Frisoni 1989, p. 78; ead. 1992, p. 207; Utili 1994, p. 77; Cecchinelli
1999, pp. 71-87; ead. 1999a, pp. 88-91, 94-95; Dallasta 1999a, pp. 153-154; Dallasta-Cecchinelli
1999, pp. 281-282; Lasagni 1999, I, p. 100; Crispo 2000, pp.
178-181; Negro-Roio 2000, pp. 19-20, 96; Ruesch s.d., p. 162.
2. Santa Croce, Napoli, Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte.
Olio su tela, cm 130x89.
La tela proviene da una delle nove cappelle esterne del convento cappuccino di
Fontevivo, come la Sacra Famiglia esaminata alla scheda precedente, a cui si rimanda
per un resoconto più dettagliato della vicenda storica. Passata nel 1710 alle
collezioni ducali, era destinata al Palazzo di Colorno, dove risultava ascritta allo
Schedoni (Nota... 1734). Veniva poi inviata a Napoli da Carlo di Borbone, assieme
a gran parte della raccolta farnesiana, trovando un’iniziale collocazione nel
Palazzo Reale. Da qui nel 1767 veniva trasferita al Palazzo di Capodimonte, come
risulta dall’elenco stilato in quell’occasione, dove è segnalata senza indicazioni
d’autore: “22. Croce tenuta da Angelo e due altri che l’adorano al. p. 5 l. 3 1/2”
(Nota... 1767). Durante la sua visita a Capodimonte nel 1783 Tommaso Puccini la
notava tra le tele riferite allo Schedoni, così commentandola: “Piccolo quadretto
per alto in cui due angioletti sulle nubi atorno una croce situata in mezzo. Un
altro la sostiene, e dietro in un campo di luce si vedono sortire molte teste di altri
angelotti. È piccola cosa, ma è graziosa assai” (Mazzi 1986). In seguito il dipinto
entrava nel Real Museo Borbonico, poi Museo Nazionale, per tornare infine a
Capodimonte. La Santa Croce, di nuovo attribuita allo Schedoni nella prima
metà del XIX secolo (Perrino 1830; Michel 1837; Quaranta 1848) e poi declassata
a opera di scuola (Salazar 1870; Fiorelli 1873; Monaco 1874), veniva restituita al-
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