scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

fica 109 impediscono però di verificare la sua trascrizione e ci inducono
a non dare troppo peso a questo secondo estremo, contraddetto
peraltro dalle poche opere riferibili agli ultimi anni parmensi. Tra
queste porrei la Salomè con la testa del Battista di Capodimonte
(cat. 39), correttamente segnalata come Amidani a fine Seicento,
nell’inventario dei dipinti appartenuti alla principessa Maria Maddalena
Farnese, ma in seguito attribuita allo Strozzi, a Luca Giordano
e alla scuola veneta 110 . Il pittore riprende di nuovo fisionomie
tipiche: la testa di Salomè deriva infatti da una delle ninfe del Diana
e Atteone dell’Hermitage, mentre il capo del Battista è ricopiato
da quello del San Francesco nella pala dell’Oratorio dei Rossi. Del
tutto inaspettato è invece il riferimento al Cinquecento veneto, evidente
nella struttura compositiva e nella resa dei panneggi. Il
dipinto, si è detto, apparteneva alla sorella di Ranuccio II Farnese,
che del pittore possedeva, tra l’altro, una Maddalena, un Sisifo e
un Centauro (cat. 54-56). Ma le collezioni farnesiane comprendevano
anche due versioni del Cristo morto, una Vendita di Giuseppe
in Egitto e una Carità (cat. 53, 57-59). Tutto dunque lascia pensare
che i rapporti con la corte, già segnalati, si rinsaldassero nel corso
del terzo decennio, come prova del resto una lettera inviata dall’ambasciatore
farnesiano a Madrid, Flavio Atti: questi, scrivendo
il 16 luglio 1629 alla duchessa di Parma e preannunciandole l’arrivo
di Diego Velasquez, le riferiva i suoi sospetti sulla probabile attività
spionistica dello spagnolo e si raccomandava che l’Amidani
facesse attenzione a parlare 111 , un timore evidentemente motivato
dalle relazioni del nostro artista con la corte parmense e forse con
la duchessa in particolare. Tornando alla tarda produzione amidaniana,
va detto che la Salomè di Capodimonte è assai vicina a una
tavola raffigurante la Madonna col Bambino (cat. 40) recentemente
passata da Christie’s come cerchia di Bartolomeo Schedoni e ricondotta
all’Amidani da Giuseppe Cirillo 112 . Non solo il volto di tre-
109 Ringrazio in proposito Mario Gori Sassoli dell’Istituto Nazionale per la
Grafica, a cui devo tutte le notizie riportate: l’incisione è presso il Fondo Corsini,
inv. n. FC 72643.
110 Quadri... 1693, n. 43, come Amidani; Lolli 1708, n. 102, come Strozzi;
Anders 1799, n. 786, come Giordano; Quintavalle 1930, n. 599, come scuola
veneta.
111 Justi 1888, I, p. 395.
112 Che ringrazio per la cortese segnalazione.
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