scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

duzione dell’artista 95 ; parlo della Sant’Agnese della Galleria Nazionale
di Parma (cat. 32), i cui panneggi sottili e frastagliati, sensibili
alle minime vibrazioni luminose, sembrano in effetti quanto
di più lontano dai modi finora noti del pittore. Il confronto con il
San Carlo e soprattutto con la maniera del Cerano e di Giulio
Cesare Procaccini dà ragione però di quelle difformità, permettendoci
di confermare la tela all’Amidani e di situarla in prossimità
del soggiorno milanese. Gli stessi caratteri troviamo del resto
nella Sacra Famiglia e nel Diana e Atteone dell’Hermitage (cat.
33-34), in cui ancora riaffiorano memorie badalocchiesche.
Non è facile ricostruire questo periodo milanese e nemmeno
precisarne la durata. Tutto però lascia pensare che si protraesse
per diversi anni, fin verso la metà del decennio, come sembrano
confermare il rilevante numero di opere dal carattere lombardo e
il probabile arrivo a Milano del padre. Se infatti un atto del 5 ottobre
1626 96 , rogato dal notaio Francesco Forni, accenna alla scomparsa
di Amidano, le ricerche condotte da Corradi Cervi 97 nei registri
della parrocchia della Santissima Trinità non hanno portato al
rinvenimento del suo atto di morte, facendo ipotizzare allo studioso
che lo stesso fosse emigrato da Parma. Pur non potendo escludere
il trasferimento in un’altra vicinia, pare dunque verosimile
che Amidano raggiungesse il figlio a Milano e rimanesse con lui fino
alla morte, sopraggiunta di lì a poco.
Alla fase di cui stiamo trattando dovrebbe appartenere anche il
Caino e Abele passato da Christie’s come Savonanzi 98 (cat. 35), che
rivela tipiche sigle amidaniane, come il profilo di Caino con le
grandi palpebre socchiuse, ma anche una tensione prima sconosciuta,
drammaticamente accentuata dalla torsione dei corpi e
dalla scansione del chiaroscuro. Sono caratteri che ritroviamo
nello straordinario Martirio di San Bartolomeo della Galleria Sabauda
(cat. 36), un’opera a lungo discussa e sempre riferita ad artisti
lombardi 99 . La mano di Luigi Amidani è però immediatamente
95 Si comprendono dunque i dubbi sull’autografia avanzati da Quintavalle
1939, p. 279.
96 Il documento è trascritto alla nota 44.
97 Corradi Cervi 1962, p. 128.
98 La tela era stata riconosciuta al nostro artista da Daniele Benati quando
ancora si trovava in una collezione privata di Anversa.
99 Cfr. la scheda relativa.
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