scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

l’artista nel riproporre il lessico schedoniano, magari variandolo
con citazioni dal Cinquecento e dai bolognesi, si era rivelata un’operazione
poco proficua e forse gravata dal confronto con la qualità
superiore del modenese. La conferma a corte del Malosso, il
rientro del Badalocchio e gli arrivi di Fra Semplice e soprattutto
dello Spada dovevano aver convinto il pittore che gli spazi erano
ormai troppo limitati: è significativo del resto che egli non partecipasse
al grande cantiere del teatro Farnese, assieme agli altri parmigiani,
ai bolognesi e ai cremonesi.
Il soggiorno milanese dell’Amidani apre un orizzonte del tutto
nuovo e ci consegna un importantissimo gruppo di dipinti riferibili
a quel periodo. Tra questi è davvero sorprendente il San Carlo
della Pinacoteca del Castello Sforzesco (cat. 31), eseguito per la
Cappella del Tribunale di Provvisione 93 , sulla cui autografia non
credo vi possano essere discussioni: basti osservare nella parte
alta il profilo del Santo e la tipologia degli angioletti, letteralmente
ricopiati dalle glorie angeliche nelle tele di Casalmaggiore. Se
guardiamo però al manto vescovile comprendiamo perchè fin dal
Seicento il dipinto fosse attribuito al Cerano o alla sua scuola 94 .
Per quanto sia difficile immaginare una così repentina conversione
stilistica tutto lascia pensare che l’opera sia stata eseguita nel
1620 o poco oltre. Proprio in quell’anno infatti Giulio Cesare
Procaccini siglava un altro importante quadro di quella Cappella,
il Costantino che riceve i resti degli strumenti della Passione oggi
al Castello Sforzesco. Ricordando che tre anni prima lo stesso
Procaccini aveva dipinto lo Sposalizio della Vergine per la chiesa
parmense della Steccata, è possibile immaginare che un primo
contatto con l’Amidani si verificasse in quell’occasione. Se questa
è evidentemente solo un’ipotesi di lavoro, pare fuori discussione
che il pittore parmense fosse in stretto contatto con artisti o personaggi
influenti della Milano del tempo: diversamente non avrebbe
ottenuto l’importante commissione per la Cappella, uno dei
principali cantieri artistici aperti in città agli inizi del Seicento. È
sulla base di queste relazioni lombarde che possiamo finalmente
intendere un dipinto da sempre considerato un unicum nella pro-
93 Il dipinto è stato restituito al pittore da Giuseppe Cirillo (com. orale) e, indipendentemente,
da chi scrive.
94 Per il dibattito critico si rimanda alla scheda relativa.
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