scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

Bambino con in mano un uccellino della Galleria Estense (cat. 17),
che qui si attribuisce all’Amidani, la Sacra Famiglia di collezione
privata restituita al pittore dalla Frisoni 83 (cat. 18) e soprattutto la
Strage degli Innocenti dell’Hermitage 84 (cat. 19), dove la scansione
larga e monumentale dei pezzi precedenti si converte a un racconto
più vivace, tutto giocato sul dinamismo e sull’espressività. Il
punto di massima tangenza con il Badalocchio si ha però nella
Sepoltura di Cristo di collezione privata (cat. 20) e nelle due versioni
del Trasporto di Cristo al sepolcro di Parigi e Vienna (cat.
21-22), senz’altro derivanti dalle ben note esercitazioni di Sisto sul
perduto modello eseguito da Annibale per l’abate Sampieri. Le
variazioni rispetto al prototipo carraccesco sono minime: se infatti
nel primo dipinto scompare il giovane che regge il cero, negli altri
due viene rimossa la figura della Maddalena. Restano, è vero, le
tipiche fisionomie amidaniane, ma la stesura è veloce e corsiva,
come nel miglior Badalocchio, che, guardacaso, proprio nel 1618
tornava sull’argomento in un grande telero per l’oratorio della
Morte di Reggio Emilia 85 .
Le nuove coordinate del panorama artistico parmense imponevano
dunque di battere nuove strade e quella indicata dal Badalocchio
non poteva lasciare indifferente il nostro artista, tanto più
che Sisto proponeva un linguaggio classicista di matrice carraccesca
che l’Amidani aveva già sperimentato nella Sacra Famiglia per
Fontevivo 86 . L’itinerario di Luigi si arricchiva quindi di nuove
esperienze e, di pari passo, cresceva in lui la consapevolezza, comune
a tanti artisti di quel tempo, che al successo nell’arte dovesse
corrispondere un’adeguata promozione sociale: credo che in tale
prospettiva vada letto un inedito documento del luglio 1618: un
permesso rilasciato da palazzo “di poter andar per questa Ill. Città
di Parma nel tempo di notte con le sue armi solite apportarsi
cioè la spada fuori delli pendoni et il pugnalo cinto non ostando a
grida nè bando alcuno incontrario” 87 . La licenza ducale ci rivela
dunque che l’Amidani era ormai un personaggio di rilievo, con
83 Frisoni 1986, p. 81.
84 Ma proveniente dalle raccolte farnesiane, cfr. la scheda relativa.
85 Del dipinto, perduto, esistono alcuni frammenti alla Galleria Estense di Modena.
86 Cfr. Frisoni 1986, p. 82.
87 Il documento, inedito, è pubblicato nel regesto documentario (doc. 3).
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