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99. Madonna col Bambino che abbraccia la croce, San Pietroburgo, Hermitage (inv. n. 83). Olio su tavola, cm 53,5x42,5. L’attribuzione all’Amidani, avanzata nei cataloghi del museo di inizio Novecento (A Concise... 1900-1908; Somov 1901), veniva in seguito accantonata in favore di quella tradizionale e più verosimile a Bartolomeo Schedoni. Bibliografia: A Concise... 1900-1908, n. 267; Somov 1901, n. 267. 100. Ritratto di giovane, Philadelphia, Museum of Art, Johnson Collection (inv. n. J 282). Olio su tavola trasportata su tela, cm 72,4x61,6. Il ritratto era ricondotto a Giulio Cesare Amidani da Fredericksen e Zeri (1972) e accolto tra le opere autografe dalla Frisoni (1992). Emilio Negro (1994, pp. 243 n. 29, 246) lo assegnava invece allo Schedoni, assieme a un’altra versione in collezione romana. Differente il parere di Federica Dallasta (1999a, p. 118), che considerava autografo il solo esemplare romano. In entrambi i casi veniva ignorata l’ipotesi attributiva di Fredericksen e Zeri, che non sembra comunque sostenuta da stringenti relazioni di stile con i pochi esemplari certi della ritrattistica amidaniana. Bibliografia: Fredericksen-Zeri 1972, p. 5; Frisoni 1992, p. 207. 101. Sacra Famiglia con San Francesco, già New York, Sotheby’s. Olio su tela, cm 87x69,8. La Sacra Famiglia, passata in asta a New York (Sotheby’s 2000) con il duplice riferimento allo Schedoni e all’Amidani, suggerito da Emilio Negro, era pubblicata dallo stesso studioso e dalla Roio come opera di collaborazione tra i due artisti (Negro-Roio 2000). La tela non mostra però alcun rapporto con la produzione di Luigi Amidani. Bibliografia: Sotheby’s 2000, p. 163, n. 69; Negro-Roio 2000, p. 109. 102. Compianto su Cristo morto, collezione privata. Olio su tela, cm 119x92. Il Compianto veniva presentato come opera di Giulio Cesare Amidani a un’asta tenuta presso Algranti nel 1989 (Gallerie... 1989); nel catalogo si sottolineavano i rapporti con la Sepoltura di Cristo attribuita al pittore dalla Frisoni (cat. 20), datando il dipinto, sulla base di quel confronto, alla fine del secondo decennio del Seicento. Dopo un ulteriore passaggio sul mercato come Amidani (Semenzato 1991), la tela riappariva in due aste francesi dapprima come scuola veronese e poi bolognese, nell’ambito del Mastelletta (Étude Tajan 1995, n. 40; Hôtel des 151
Ventes de Neuilly 2000, p. 7, n. 21). Se il profilo dell’angelo di sinistra trova corrispondenze in alcune teste della Strage degli Innocenti all’Hermitage (cat. 19) e il viso dell’altro richiama il volto di Gesù nella Madonna col Bambino della Galleria Estense e nella Sacra Famiglia riconosciuta dalla Frisoni (cat. 17-18), le altri componenti del Compianto non rivelano caratteri amidaniani. Bibliografia: Gallerie... 1989, n. 73; Semenzato 1991, n. 26. 103. Santa Maria Maddalena con due angeli, collezione privata. Olio su rame, cm 40x30. Il piccolo rame è stato proposto da Carlo Pellacani come trascrizione amidaniana del dipinto di Bartolomeo Schedoni in collezione privata a Londra, ma non mostra alcun rapporto con le opere certe di Luigi Amidani. Bibliografia: Pellacani 1998, pp. 112-115. 152
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Alberto Crispo LUIGI AMIDANI (Parma
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SOMMARIO Luigi Amidani, un pittore
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LUIGI AMIDANI, UN PITTORE DEL PRIMO
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sarà più messa in discussione, al
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è già detto. Siamo arrivati così
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il 28 novembre 1542 e sposò un’I
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Schedoni e l’Amidani lavorarono a
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oggi a Capodimonte. L’impaccio ne
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missione da parte dei Rossi, forse
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propongono del resto due modelli ca
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duzione dell’artista 95 ; parlo d
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ni: i profili nettamente scanditi d
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8. Madonna col Bambino, Cremona, Mu
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scevano alla scuola parmense, con o
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nella Sacra Famiglia e Santi di Cas
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