scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

99. Madonna col Bambino che abbraccia la croce, San Pietroburgo, Hermitage
(inv. n. 83).
Olio su tavola, cm 53,5x42,5.
L’attribuzione all’Amidani, avanzata nei cataloghi del museo di inizio Novecento
(A Concise... 1900-1908; Somov 1901), veniva in seguito accantonata in favore
di quella tradizionale e più verosimile a Bartolomeo Schedoni.
Bibliografia: A Concise... 1900-1908, n. 267; Somov 1901, n. 267.
100. Ritratto di giovane, Philadelphia, Museum of Art, Johnson Collection (inv.
n. J 282).
Olio su tavola trasportata su tela, cm 72,4x61,6.
Il ritratto era ricondotto a Giulio Cesare Amidani da Fredericksen e Zeri
(1972) e accolto tra le opere autografe dalla Frisoni (1992). Emilio Negro (1994,
pp. 243 n. 29, 246) lo assegnava invece allo Schedoni, assieme a un’altra versione
in collezione romana. Differente il parere di Federica Dallasta (1999a, p. 118),
che considerava autografo il solo esemplare romano. In entrambi i casi veniva
ignorata l’ipotesi attributiva di Fredericksen e Zeri, che non sembra comunque
sostenuta da stringenti relazioni di stile con i pochi esemplari certi della ritrattistica
amidaniana.
Bibliografia: Fredericksen-Zeri 1972, p. 5; Frisoni 1992, p. 207.
101. Sacra Famiglia con San Francesco, già New York, Sotheby’s.
Olio su tela, cm 87x69,8.
La Sacra Famiglia, passata in asta a New York (Sotheby’s 2000) con il duplice
riferimento allo Schedoni e all’Amidani, suggerito da Emilio Negro, era pubblicata
dallo stesso studioso e dalla Roio come opera di collaborazione tra i due artisti
(Negro-Roio 2000). La tela non mostra però alcun rapporto con la produzione di
Luigi Amidani.
Bibliografia: Sotheby’s 2000, p. 163, n. 69; Negro-Roio 2000, p. 109.
102. Compianto su Cristo morto, collezione privata.
Olio su tela, cm 119x92.
Il Compianto veniva presentato come opera di Giulio Cesare Amidani a un’asta
tenuta presso Algranti nel 1989 (Gallerie... 1989); nel catalogo si sottolineavano i
rapporti con la Sepoltura di Cristo attribuita al pittore dalla Frisoni (cat. 20),
datando il dipinto, sulla base di quel confronto, alla fine del secondo decennio del
Seicento. Dopo un ulteriore passaggio sul mercato come Amidani (Semenzato
1991), la tela riappariva in due aste francesi dapprima come scuola veronese e
poi bolognese, nell’ambito del Mastelletta (Étude Tajan 1995, n. 40; Hôtel des
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