scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

ni all’angelo con la corona nella Crocifissione di San Pietro dell’altar maggiore
(cat. 7), già riferita a Pomponio e ora restituita a Luigi. La scoperta di precise
relazioni tra il nostro dipinto e quello con i Santi Chiara, Carlo Borromeo e
Francesco che adorano il crocifisso della Galleria Nazionale di Parma (fig. 6),
evidentemente eseguito dallo stesso artista, contribuisce in parte a dirimere la
questione, dal momento che quest’ultimo mostra ben poche relazioni con
l’Amidani. Rimane da chiarire tuttavia la strana coincidenza di quelle testine
angeliche dal carattere spiccatamente amidaniano.
Bibliografia: Cirillo-Godi 1986, p. 338.
84. Sposalizio di Santa Caterina, Barbiano, Sant’Antonino.
Olio su tela, cm 120x100.
Il quadro di Barbiano, che replica il noto prototipo di Annibale Carracci a
Capodimonte, veniva ascritto all’Amidani da Santangelo (1934), forse per analogia
con l’altra copia presso la Galleria Nazionale di Parma (cat. 77), già riferita
al pittore da Corrado Ricci. La proposta riceveva i favori di parte della critica
(Quintavalle 1960; Botti 1961; Lenzi 1972; Tanzi 1988; Lasagni 1999), ma veniva
respinta da Cirillo e Godi (1986, p. 304).
Bibliografia: Santangelo 1934, p. 223; Quintavalle 1960, p. 793; Botti 1961, p.
274; Lenzi 1972, p. 113; Tanzi 1988, p. 25; Lasagni 1999, I, p. 100.
85. Sacra Famiglia coi Santi Chiara, Francesco e Giovannino, Fontanellato,
Rocca Sanvitale (fig. 8).
Affresco strappato, cm 310x200.
L’ipotesi di una collaborazione tra lo Schedoni e l’Amidani, formulata da Negro
e dalla Roio, non è accettabile, in quanto l’affresco rivela caratteri pienamente
schedoniani.
Bibliografia: Negro-Roio 2000, p. 78.
86. Sacra Famiglia, Pontenure, chiesa parrocchiale.
Olio su tela, cm 195x140.
La tela, riferita a Giulio Cesare Amidani da Cirillo e Godi, sembra in realtà
una derivazione tardoseicentesca da un modello schedoniano.
Bibliografia: Cirillo-Godi 1987, p. 78.
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