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77. Sposalizio di Santa Caterina, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 174). Olio su tela, cm 175x115. Il nome di Giulio Cesare Amidani era avanzato per la prima volta da Corrado Ricci (1894; 1896) e confermato da Armando Ottaviano Quintavalle (1939; 1960) e da tutta la critica successiva (Ghidiglia Quintavalle 1956; ead. 1956a; ead. 1965; ead. 1971; Lenzi 1972; Fornari Schianchi 1983; Frisoni 1986; ead. 1992; Riccomini 1988; Tanzi 1988; Còccioli Mastroviti 1989; Utili 1994; Lasagni 1999). La derivazione dal modello di Annibale a Capodimonte era considerata poi una delle prove più tangibili della formazione carraccesca del pittore, prima dell’adesione alla maniera schedoniana. È stato Marco Riccomini (1999a, p. 23) a escludere la tela dal catalogo dell’Amidani, a cui pure in un primo tempo l’aveva riconosciuta (Riccomini 1988). Bibliografia: Ricci 1894, pp. 32-33; id. 1896, p. 144; Quintavalle 1939, p. 279; Bologna 1956, pp. 3, 10 n. 3; Ghidiglia Quintavalle 1956, p. 28; ead. 1956a, pp. 285-286; Quintavalle 1960, p. 793; Ghidiglia Quintavalle 1965, pp. 30-31; ead. 1971, p. 25; Posner 1971, II, p. 17; Lenzi 1972, p. 113; Fornari Schianchi 1983, p. 136; Frisoni 1986, pp. 79-80, 83 n. 4; Riccomini 1988, pp. 133-134 n. 2, 140; Tanzi 1988, p. 25; Còccioli Mastroviti 1989, p. 613; Frisoni 1992, p. 207; Utili 1994, p. 77; Dall’Acqua 1998, p. 71; Lasagni 1999, I, p. 100 78. San Bernardino con un angelo, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 143). Olio su tela, cm 196x115. La tela proviene dalla collezione Sanvitale, dove era riferita alla maniera dell’Amidani (Quintavalle 1939), ma ancor prima al Pordenone (Inventario... XVIII sec., cc. 3r, 9r). Se l’attribuzione all’Amidani, avanzata da Martini (1871; 1872; 1875), era confermata da tutti gli studi successivi (Inventario... 1874; Pigorini 1887; Ricci 1896; Moschini 1927; Sorrentino 1931; Quintavalle 1939; Ghidiglia Quintavalle 1956; ead. 1971; Fornari Schianchi 1983; Frisoni 1992), assai meno concorde era l’identificazione del Santo, interpretato come San Francesco da Paola (Martini 1871; id. 1872; id. 1875; Inventario... 1874) e San Giovanni da Capistrano (Pigorini 1887), prima del corretto riconoscimento da parte di Corrado Ricci (1896). Era Riccomini (1999a, p. 25) a negare per la prima volta, e con ragione, l’appartenenza del San Bernardino al catalogo del nostro artista, assegnandolo alla scuola emiliana del XVII secolo. Bibliografia: Martini 1871, p. 41; id. 1872, p. 48; Inventario... 1874, p. 11; Martini 1875, p. 12; Pigorini 1887, p. 12; Ricci 1894, pp. 36-37; id. 1896, p. 160; Moschini 1927, p. 124 n. 3; Sorrentino 1931, p. 15; Quintavalle 1939, pp. 278- 279; Ghidiglia Quintavalle 1956, p. 28; ead. 1971, p. 24; Fornari Schianchi 1983, p. 136; Frisoni 1992, p. 207. 145
79. Due Amorini, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 1454). Olio su tela, cm 74x94. L’attribuzione a Giulio Cesare Amidani, avanzata dalla Ghidiglia Quintavalle (1968), è stata respinta da Marco Riccomini (1999a, p. 171), che ha assegnato la tela a un anonimo emiliano della fine del Seicento, notandovi cadenze neocorreggesche e genovesi. Bibliografia: Ghidiglia Quintavalle 1968, p. 52. 80. Madonna col Bambino, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 1456). Olio su tela applicata su pannello, cm 51,5x39,8. Il dipinto, ascritto a Giulio Cesare Amidani dalla Ghidiglia Quintavalle (1968), è stato ricondotto al catalogo di Francesco Stringa da Angelo Mazza (1999, p. 144). Bibliografia: Ghidiglia Quintavalle 1968, pp. 52-53. 81. San Giovanni Battista, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 404). Olio su tela, cm 40x50. La tela è stata inserita nel catalogo dell’Amidani dalla Frisoni, ma non presenta i tipici tratti del pittore parmense. Bibliografia: Frisoni 1992, p. 207. 82. San Giovanni Battista nel deserto, Parma, Ospedali Riuniti. Olio su tela, cm 114,5x85,5. Il San Giovanni Battista, pubblicato da Copertini (1957, pp. 111-112) come opera dello Schedoni e riferito a Pomponio Amidani da Cirillo e Godi (1987), replica l’esemplare schedoniano oggi in collezione privata a Vignola, proveniente forse da una delle cappelle esterne del convento di Fontevivo. Pare dunque verosimile l’ipotesi della Dallasta (1999a, pp. 152-153), che proponeva di riconoscervi una delle copie ordinate da Francesco Farnese nel 1710 per sostituire gli originali delle suddette cappelle, da lui aggregati alla galleria farnesiana. Bibliografia: Cirillo-Godi 1987, p. 78. 83. Annunciazione, Vigatto, San Pietro (fig. 5). Olio su tela, cm 230x140. La tela, situata nella prima cappella a destra, era assegnata a Pomponio Amidani da Cirillo e Godi (1986), che la datavano al secondo decennio del Seicento. L’accostamento era determinato dai quattro cherubini in alto, singolarmente vici- 146
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79. Due Amor<strong>in</strong>i, Parma, Galleria Nazionale (<strong>in</strong>v. n. 1454).<br />
Olio su tela, cm 74x94.<br />
L’attribuzione a Giulio Cesare Amidani, avanzata dalla Ghidiglia Qu<strong>in</strong>tavalle<br />
(1968), è stata resp<strong>in</strong>ta da Marco Riccom<strong>in</strong>i (1999a, p. 171), che ha assegnato la<br />
tela a un anonimo em<strong>il</strong>iano della f<strong>in</strong>e del Seicento, notandovi cadenze neocorreggesche<br />
e genovesi.<br />
Bibliografia: Ghidiglia Qu<strong>in</strong>tavalle 1968, p. 52.<br />
80. Madonna col Bamb<strong>in</strong>o, Parma, Galleria Nazionale (<strong>in</strong>v. n. 1456).<br />
Olio su tela applicata su pannello, cm 51,5x39,8.<br />
Il dip<strong>in</strong>to, ascritto a Giulio Cesare Amidani dalla Ghidiglia Qu<strong>in</strong>tavalle (1968),<br />
è stato ricondotto al catalogo di Francesco Str<strong>in</strong>ga da Angelo Mazza (1999, p.<br />
144).<br />
Bibliografia: Ghidiglia Qu<strong>in</strong>tavalle 1968, pp. 52-53.<br />
81. San Giovanni Battista, Parma, Galleria Nazionale (<strong>in</strong>v. n. 404).<br />
Olio su tela, cm 40x50.<br />
La tela è stata <strong>in</strong>serita nel catalogo dell’Amidani dalla Frisoni, ma non presenta<br />
i tipici tratti del pittore parmense.<br />
Bibliografia: Frisoni 1992, p. 207.<br />
82. San Giovanni Battista nel deserto, Parma, Ospedali Riuniti.<br />
Olio su tela, cm 114,5x85,5.<br />
Il San Giovanni Battista, pubblicato da Co<strong>per</strong>t<strong>in</strong>i (1957, pp. 111-112) come<br />
o<strong>per</strong>a dello Schedoni e riferito a Pomponio Amidani da Cir<strong>il</strong>lo e Godi (1987),<br />
replica l’esemplare schedoniano oggi <strong>in</strong> collezione privata a Vignola, proveniente<br />
forse da una delle cappelle esterne del convento di Fontevivo. Pare dunque verosim<strong>il</strong>e<br />
l’ipotesi della Dallasta (1999a, pp. 152-153), che proponeva di riconoscervi<br />
una delle copie ord<strong>in</strong>ate da Francesco Farnese nel 1710 <strong>per</strong> sostituire gli orig<strong>in</strong>ali<br />
delle suddette cappelle, da lui aggregati alla galleria farnesiana.<br />
Bibliografia: Cir<strong>il</strong>lo-Godi 1987, p. 78.<br />
83. Annunciazione, Vigatto, San Pietro (fig. 5).<br />
Olio su tela, cm 230x140.<br />
La tela, situata nella prima cappella a destra, era assegnata a Pomponio Amidani<br />
da Cir<strong>il</strong>lo e Godi (1986), che la datavano al secondo decennio del Seicento.<br />
L’accostamento era determ<strong>in</strong>ato dai quattro cherub<strong>in</strong>i <strong>in</strong> alto, s<strong>in</strong>golarmente vici-<br />
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