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49. Sacra Famiglia con San Giovann<strong>in</strong>o, Parma, collezione privata.<br />
Olio su tavola, cm 29,5x24.<br />
Anche questa Sacra Famiglia, come la precedente, discende dal modello dello<br />
Schedoni <strong>in</strong> collezione Mol<strong>in</strong>ari Pradelli. Se pure i volti della Verg<strong>in</strong>e e di Gesù<br />
hanno un’<strong>in</strong>dubbia <strong>in</strong>tonazione amidaniana, r<strong>il</strong>evab<strong>il</strong>e <strong>per</strong> confronto con la pala<br />
già <strong>in</strong> Santa Maria del Quartiere (cat. 30), la resa piuttosto approssimativa dei<br />
panneggi ci sp<strong>in</strong>ge tuttavia a mantenere la tavola tra le o<strong>per</strong>e di scuola.<br />
Bibliografia: <strong>in</strong>edito.<br />
50. Fuga <strong>in</strong> Egitto, Sabbioneta, Chiesa dell’Incoronata.<br />
Olio su tela, cm 250x160.<br />
I tratti fisionomici della Verg<strong>in</strong>e r<strong>in</strong>viano senz’altro a Luigi Amidani, come giustamente<br />
notato da Ulisse Bocchi, Giuseppe Cir<strong>il</strong>lo e Giovanni Godi (com. orali),<br />
non così <strong>il</strong> San Giuseppe, <strong>il</strong> coro angelico <strong>in</strong> alto e <strong>il</strong> paesaggio sul fondo, la cui<br />
stesura semplificata e approssimativa ha poco a che vedere con le raff<strong>in</strong>ate soluzioni<br />
del nostro pittore. È possib<strong>il</strong>e allora che l’Amidani si limitasse a impostare<br />
la composizione e a del<strong>in</strong>eare la figura della Verg<strong>in</strong>e, affidando a un seguace <strong>il</strong><br />
completamento della pala. Il rapporto con la scuola parmigiana era già stato colto<br />
dalla Tell<strong>in</strong>i Per<strong>in</strong>a (1991), che datava la tela al primo Seicento.<br />
Bibliografia: Tell<strong>in</strong>i Per<strong>in</strong>a 1991, pp. 75-77.<br />
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