scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

46. Sepoltura di Cristo, già Milano, Finarte.
Olio su tela, cm 58x47 (ovale).
Il dipinto, messo all’asta da Finarte nel 1977 come Giulio Cesare Amidani, rivela
i tipici tratti di Luigi. Il modello è senz’altro la Sepoltura di Cristo della Galleria
Nazionale di Parma, da cui deriva il taglio diagonale della composizione con le
tre figure scalate attorno al Salvatore; ma se la Maddalena inginocchiata sulla destra
viene ripresa quasi pedissequamente, la figura-ritratto al centro è sostituita
dalla Vergine svenuta, presente peraltro sullo sfondo del quadro parmense.
Diversa anche la figura di Giuseppe d’Arimatea, che regge il corpo di Cristo in
luogo del succitato personaggio, come nei dipinti di analogo soggetto a Parigi e
Vienna (cat. 21-22). Considerati poi i frequenti scambi attributivi con lo Schedoni
si potrebbe riconoscere l’opera in esame nella “Descente de Croix en ovale” assegnata
al modenese in occasione della vendita Carignan, tenutasi a Parigi nel 1742
(Wildenstein 1982, p. 47). Rimane aperto però il problema dell’autografia, in
quanto, se evidentissimi sono i rimandi a Luigi Amidani, la scarsa qualità della
riproduzione nel catalogo d’asta non permette di giungere a conclusioni definitive
e nemmeno di chiarire se la forma ovale sia originaria o frutto di un successivo
adattamento.
Bibliografia: Finarte 1977, p. 12, n. 29.
47. Madonna col Bambino, San Secondo, collezione privata.
Olio su tela, cm 125x95.
Il quadro proviene da una collezione mantovana e ricalca, ma a un livello qualitativo
decisamente inferiore, l’analogo soggetto in collezione parmense reso noto
da Giovanni Godi (cat. 37). La stesura più secca e sommaria può far pensare a
una replica di bottega.
Bibliografia: inedito.
48. Sacra Famiglia con San Giovannino, già Parma, collezione Fochi.
Olio su tela, cm 55x45.
Il dipinto, derivato da quello schedoniano in collezione Molinari Pradelli a Marano
di Castenaso, veniva pubblicato come Giulio Cesare Amidani da Copertini
(1957). Questi giustificava la proposta in favore dell’artista parmigiano, anzichè
del modenese, con la resa meno profonda e chiaroscurata dei volumi. La Sacra
Famiglia, nuovamente inserita nel catalogo amidaniano dalla Frisoni (1992),
rivela in effetti alcune caratteristiche peculiari del nostro pittore, come la declinazione
parmigianinesca del volto di Gesù e la dilatazione del profilo di Giuseppe.
La scarsa qualità del dipinto, forse accentuata da un pesante restauro segnalato
da Copertini, consiglia tuttavia di mantenerlo tra le opere di scuola.
Bibliografia: Copertini 1957, p. 112; Frisoni 1992, p. 207.
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