scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

COPIE E OPERE ATTRIBUITE O DI SCUOLA
44. San Pietro in carcere, Fontanellato, Rocca Sanvitale.
Olio su tela, cm 106,5x148,5.
Il dipinto, riferito a Giulio Cesare Amidani da Fiorella Frisoni (1992), proviene
da Palazzo Sanvitale a Parma. “Un mezzoquadro, che rapresenta S. Pietro in
Vincula copiato dall’Amidanio” era ricordato infatti “Nella Camera, ed Ap: o delle
Donne della Sig. a Con. a Prona” dall’inventario stilato nel 1707. Il dipinto era
nuovamente citato in un secondo catalogo settecentesco, che lo segnalava nella
“Camera della Conversaz. e ” e ribadiva trattarsi di una derivazione: “Un mezzo
quadro, che rappresenta S. Pietro in Vincula = copiato dall’Amidano” (Quadri...
XVIII sec.).
Se la tela mostra indubbi caratteri amidaniani nel volto dell’angelo, nel profilo
di Pietro e nei panni appiattiti, la stesura sommaria e grossolana ci induce a
situarlo tra le copie, come indicato dagli antichi inventari. Il San Pietro in carcere
di Fontanellato è comunque prezioso perchè ci restituisce un’importante opera
perduta di Luigi Amidani.
Bibliografia: Inventario... 1707, c. 259r; Quadri... XVIII sec., c. 2r; Frisoni
1992, p. 207.
45. San Lorenzo, Napoli, Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte.
Olio su tela, cm 133x93.
La tela era originariamente sull’altare di una delle nove cappelle esterne del
convento cappuccino di Fontevivo. Come gli altri dipinti schedoniani e amidaniani
di quel ciclo veniva incamerata nel 1710 da Francesco Farnese e destinata al
cosiddetto “Appartamento dei Quadri”. Segnalata come Schedoni in due inventari
del 1731 e 1734, (Copia... 1731; Inventario... 1734), figurava poi tra le opere
inviate a Napoli da Carlo di Borbone: “Quadro alto braccia 2, once 6; largo braccio
1, once 8 - Schedoni: S. Lorenzo e Angioletto che tiene in mano la graticola”
(Inventario... 1734a). Dopo una permanenza al Palazzo Reale, nel 1767 la tela
era trasferita a Capodimonte, come testimoniato dalla nota relativa: “25. S.
Lorenzo e un Angelo con graticolo d’ignoto al. p. 5 l. 3 1/2” (Nota... 1767). Qui la
vedeva Tommaso Puccini una quindina d’anni dopo, tra altri pezzi assegnati allo
Schedoni: “Un S. Lorenzo volto sulla destra dello spettatore in tonacella gialla, le
mani incrociate sul petto, la testa di faccia assai volto in sù. A sinistra dietro a lui
un putto con una graticola, la figura è ben imposta, e piena di affetto, ma dal
mezzo in giù non si sà se sia in ginocchio, e termina meschinamente senza profittare
del camice, da cui potea tra qualunque partito grandioso” (Mazzi 1986). Agli
inizi del XIX secolo l’opera passava al Palazzo degli Studi, in seguito Real Museo
Borbonico e poi Museo Nazionale, per finire, dal 1957, nella rinnovata Galleria
di Capodimonte. Per tutto l’Ottocento la tela manteneva il tradizionale riferimen-
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