scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

piega obliqua degli alberi, al Diana e Atteone dell’Hermitage e all’Apollo e
Marsia del Castello Sforzesco (cat. 34, 38). L’opera fa parte di quel gruppo di
dipinti già raggruppati dalla Gregori nel catalogo del primo Genovesino, ma appartenenti
in realtà al tardo Amidani, ed è databile alla seconda metà degli anni
Venti.
Bibliografia: Mostra... 1922, p. 133 (II ed., p. 165); Moschini 1927, p. 146; Foratti
1936, p. 57; Quintavalle 1939, p. 202; Gregori 1954, pp. 28-29 n. 6; Longhi
1961, p. 509; Gregori 1962, p. 184; Boschetto 1971, tav. 112; D’Afflitto 1980, p.
293; Dallasta 1999b, p. 195; Negro-Roio 2000, p. 117.
42. Adorazione dei pastori, Parma, Galleria Nazionale (inv. n. 40).
Olio su tavola, cm 42x31.
La tavola, come il pendant con la Sepoltura di Cristo (cat. 43), è ricordata nel
catalogo della collezione dei marchesi Dalla Rosa Prati compilato nel 1832 da
Filippo Morini e Giambattista Borghesi in previsione della successiva vendita alla
Galleria dell’Accademia. Fin da quel primo elenco e ancora nella documentazione
di acquisto (Nota... 1832; Supplemento... 1852) si faceva il nome di Giulio Cesare
Amidani, di nuovo riproposto negli inventari della Regia Galleria (Inventario...
1874) e nelle guide di Martini (1871; 1872; 1875) e Pigorini (1887). Il tradizionale
riferimento non era messo in discussione da Corrado Ricci (1894; 1896), che tuttavia
giudicava eccessivi i contrasti luministici, e nemmeno da Lottici (1907) e
Sorrentino (1931), che, sorprendentemente, anticipava il nome di Luigi. Era Longhi
a indirizzare il corso attributivo in tutt’altra direzione, verso l’ambito lombardo
e il Genovesino (Gregori 1954, p. 29); tale orientamento veniva ripreso da
Quintavalle (1939) e dalla Gregori (1954), che assegnava il dipinto al giovane Miradori,
notandovi “ricordi del Cerano e di Daniele”, ma precisava poi come le
allusioni alla pittura dello Schedoni e dell’Amidani accreditassero la tesi di un
soggiorno del Genovesino a Parma e Piacenza (Gregori 1973). Il carattere lombardo
della tavola veniva confermato da gran parte della critica successiva (Ghidiglia
Quintavalle 1956; ead. 1960; Curie 1988) e recentemente da Nancy Ward Neilson
(1999), che la datava alla fine del XVII secolo, segnalando relazioni con pittori
lombardi di quel tempo, quali Antonio Busca e Filippo Abbiati. Se tale valutazione
non appare del tutto impropria, vista la stupefacente scioltezza esecutiva,
l’Adorazione dei pastori va tuttavia restituita all’Amidani, come sostenuto anche
da Fiorella Frisoni (1992) e Giuseppe Cirillo (1998-99): lo dimostrano tanto il
volto della Vergine, che torna assai simile nella Natività di Casalmaggiore (1619)
(cat. 28) e nella Madonna col Bambino già Sotheby’s (cat. 40), quanto gli angioletti
in alto, ripresi dalla Sacra Famiglia e Santi di Casalmaggiore (1619) (cat. 27) e
dal San Carlo di Milano (cat. 31). La stesura rapida e contrastata ci induce a
datare il dipinto alla seconda metà degli anni Venti, dopo il rientro da Milano.
Bibliografia: Morini-Borghesi 1832, c. 2v; Nota... 1832, c. 1r; Supplemento...
1852, c. 11v; Martini 1871, p. 23; id. 1872, p. 26; Inventario... 1874, p. 3; Martini
1875, p. 4; Pigorini 1887, p. 4; Ricci 1894, pp. 36-37; id. 1896, p. 154; Lottici
1907, p. 405; Sorrentino 1931, p. 15; De Simone 1933, p. 700; Quintavalle 1939,
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