scarica il volume in formato pdf - Comitato Parmense per l'arte

miglie e Santi della Galleria Nazionale di Parma (cat. 13, 30) e nella Sacra Famiglia
dell’Hermitage (cat. 33), ma anche, aggiungeremmo noi, nella Maddalena
già Christie’s (cat. 15), nella Madonna col Bambino e San Carlo Borromeo dell’Hermitage
(cat. 16), nella Sant’Agnese della Galleria di Parma (cat. 32) e nella
Madonna col Bambino di raccolta privata parmense (cat. 37). Riccomini ha rapportato
poi la ninfa di schiena al Cupido già Christie’s (cat. 29) e gli alberi sul
fondo a quelli visibili nella Crocifissione di San Pietro a Vigatto (cat. 7). Le argomentazioni
dello studioso hanno raccolto i pareri favorevoli della Còccioli Mastroviti
(1989) e di Negro (1994), ma non della Kustodieva (1994), che ha confermato
la tela allo Schedoni. Se le datazioni proposte da Riccomini (1988, p. 136;
1999a) hanno oscillato tra il momento più marcatamente schedoniano, in contiguità
con la pala di Vigatto (1612), e la fine del decennio, in rapporto al ritratto
della Galleria Nazionale di Parma (cat. 14) e alla Sacra Famiglia e Santi di Casalmaggiore
(1619) (cat. 27), ritengo che la calibrata orchestrazione della scena e
la resa spiegazzata e sottile dei panneggi permettano una collocazione più avanzata,
agli inizi del terzo decennio. Si deve infine a Tatyana Kustodieva la notizia che
il quadro, sottoposto ai raggi X, ha rivelato una composizione originaria del tutto
diversa, come si coglie del resto nella grande figura che trapela dal paesaggio
sulla sinistra.
Bibliografia: Catalogue... 1797-1850, n. 4510; Labensky 1838, p. 467; Inventory...
1859-1929, n. 2184; The Imperial Hermitage... 1863, n. 271; Koehne 1863-
88, n. 271; Waagen 1864, p. 91; De Lecure 1867, n. 310; Brüningk-Somov 1889-
91, n. 271; Penther 188..., p. 44; Somov 1892-1909, n. 271; A Concise Catalogue...
1900-11; Liphart 1912, n. 271; The State Hermitage... 1958, p. 178;
Grandjean 1964, p. 167; The State Hermitage... 1976, p. 135; Riccomini 1988,
pp. 136-137, 140; Còccioli Mastroviti 1989, pp. 613-614; Kustodieva 1994, p.
398; Negro 1994, p. 242 n. 23; Riccomini 1999a, p. 58.
35. Caino e Abele, già Londra, Christie’s.
Olio su tela, cm 168,3x115,5.
L’opera, riconosciuta all’Amidani da Daniele Benati (com. orale), quando ancora
si trovava in una collezione privata ad Anversa, è apparsa recentemente sul
mercato antiquario londinese con un’improbabile attribuzione a Emilio Savonanzi
(Christie’s 2000). Nel Caino e Abele sono rintracciabili invece i consueti caratteri
amidaniani, negli occhi socchiusi e ombrati di Caino, nella torsione manieristica
dei due corpi e nella luce radente e metafisica. Vanno segnalate inoltre le relazioni
con il Martirio di San Bartolomeo della Sabauda (cat. 36) e con l’Apollo e
Marsia del Castello Sforzesco (cat. 38), in cui il pittore rimetterà in gioco gli stessi
volti e le stesse anatomie. Si può dunque ipotizzare una datazione tra la fase ceranesca
dei primi anni Venti e la metà del decennio.
Bibliografia: Christie’s 2000, p. 345, n. 203.
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