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anni del Novecento leggeva la firma di Luigi <strong>in</strong> un’<strong>in</strong>cisione raffigurante<br />
una Madonna col Bamb<strong>in</strong>o e due angeli (fig. 1); l’anno di<br />
esecuzione da lui riscontrato, <strong>il</strong> 1650, portava <strong>per</strong>ò a identificarlo<br />
<strong>in</strong> un discendente di Giulio Cesare, forse un fratello m<strong>in</strong>ore, un figlio<br />
o un nipote 27 . Si riapriva dunque <strong>il</strong> dibattito sulla reale identità<br />
del nostro artista e sull’eventualità che ve ne fosse più d’uno<br />
nella famiglia Amidani. Si tornava anche a parlare di Pomponio,<br />
considerandolo una <strong>per</strong>sonalità dist<strong>in</strong>ta da Giulio Cesare 28 , ma<br />
soprattutto si <strong>in</strong>iziava a dare <strong>il</strong> giusto peso all’unico vero “documento”<br />
<strong>in</strong> nostro possesso, la firma di Luigi. La sco<strong>per</strong>ta di un’ulteriore<br />
segnatura nella Natività di Casalmaggiore (cat. 28), sp<strong>in</strong>geva<br />
<strong>in</strong>fatti Marco Riccom<strong>in</strong>i 29 ad avanzare <strong>per</strong> la prima volta l’ipotesi<br />
che tutta la produzione amidaniana fosse da ricondurre a Luigi,<br />
addebitando all’approssimazione delle fonti settecentesche le<br />
precedenti erronee identificazioni. La proposta dello studioso, accolta<br />
da un ampio consenso 30 , apre dunque un nuovo campo d’<strong>in</strong>dag<strong>in</strong>e,<br />
anche <strong>per</strong>chè, avendo <strong>per</strong>so d’un colpo i term<strong>in</strong>i cronologici<br />
di Giulio Cesare, faticosamente recu<strong>per</strong>ati dopo anni di ricerche,<br />
si prospetta ora <strong>il</strong> non fac<strong>il</strong>e compito di ricostruire l’enigmatica<br />
figura di Luigi.<br />
Sarà bene tornare <strong>per</strong>tanto alle orig<strong>in</strong>i della famiglia Amidani<br />
e ri<strong>per</strong>correrne le vicende f<strong>in</strong>o alla prima metà del Seicento, <strong>per</strong><br />
capire <strong>in</strong>nanzitutto l’ambiente <strong>in</strong> cui si formò <strong>il</strong> pittore e proporre<br />
<strong>in</strong> seguito un possib<strong>il</strong>e riconoscimento. Ci aiutano <strong>in</strong> questo compito<br />
le note manoscritte di Enrico Scarabelli Zunti 31 e un fondamentale<br />
testo di Maurizio Corradi Cervi 32 , pubblicato nel 1962, che<br />
ricostruisce le vicende di quella famiglia f<strong>in</strong> dal tardo Quattrocento.<br />
La prima notizia <strong>in</strong> nostro possesso risale <strong>in</strong>fatti alla secon-<br />
1929, pp. 967-968; id. 1935, p. 121; Galetti-Camesasca 1951, I, p. 53; Cavalli<br />
1959, p. 208; Corradi Cervi 1962, p. 127; Mart<strong>in</strong>i-Capacchi 1969, p. 33; Bocchi<br />
1987, p. 33; Frisoni 1992, p. 207; Trier 1992, p. 208.<br />
27 Bocchi 1987, p. 33, parlava di un figlio o di un fratello m<strong>in</strong>ore. La Frisoni<br />
1992, p. 207, lo riteneva <strong>in</strong>vece un nipote.<br />
28 Cir<strong>il</strong>lo-Godi 1986, p. 14; id. 1987, p. 78; ma già Mart<strong>in</strong>i 1871, p. 160, e<br />
Pelicelli 1912, p. 94, accostavano alla figura di Giulio Cesare quella di Pomponio.<br />
29 Riccom<strong>in</strong>i 1999, p. 80.<br />
30 Tanzi 1999a, pp. 22-23; Fornari Schianchi 1999a, p. XXVI; Negro-Roio<br />
2000, p. 20.<br />
31 Scarabelli Zunti f<strong>in</strong>e XIX sec., IV, c. 13, V, cc. 17-20.<br />
32 Corradi Cervi 1962.<br />
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