IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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58 ALESSANDRO FERSEN<br />
supremazia piegando l’attore all’immedesimazione e il pubblico a una<br />
partecipazione globale. O invece il personaggio diventa supporto<br />
all’esibizione dell’attore e perde la sua autonomia esistenziale: il pubblico<br />
apprezza l’interpretazione.<br />
A turno estetiche contrapposte sanciscono l’egemonia dell’uno o<br />
dell’altro polo di attrazione. Tentano così di risolvere la congenita<br />
instabilità degli equilibri teatrali a favore dell’attore o del personaggio<br />
o del pubblico.<br />
«Furioso ardore»<br />
«Quindi a mano a mano che la scena progrediva, non potendo più<br />
comprimere la passione che tutta mi accendeva, la violenza del mio<br />
furioso ardore traboccava a guisa di gonfio torrente» 3 . Al di là dell’immagine<br />
romantica che essa vuole dare di sé, c’è nei Ricordi di Adelaide<br />
Ristori un’estetica dell’attore che appunto furoreggia nelle ultime decadi<br />
del XIX secolo. La passione la soverchia, l’attrice non riesce a dominarla.<br />
La bravura tecnica, la competenza professionale stanno in<br />
second’ordine rispetto a questo culto del sacro fuoco teatrale.<br />
Eleonora Duse «è successivamente Margherita Gauthier, Cesarina,<br />
Magda, padrona di locanda e innamorata di villaggio […] ella è ciaschedun<br />
dei personaggi che rappresenta: vale a dire che interrompe la<br />
vita propria per vivere le loro; ella è ad essi suborlinata, dietro ad essi<br />
celata» 4 . Alla vita personale subentra in scena la vita del personaggio:<br />
non c’è confine netto fra teatro e vita.<br />
Ermete Novelli, quando entra in scena cambia aspetto e diventa un<br />
altro essere: «Trasformandosi nei lineamenti del viso, nella voce, il<br />
Novelli entra nell’animo del personaggio, vive, palpita, soffre con<br />
esso» 5 .<br />
Ernesto Rossi perde cognizione del suo essere attore: «Immedesimato<br />
in questa idea, idealizzato in questa passione, entrai in scena,<br />
feci il mio monologo. […] So che non vidi più nulla, non udii più nulla!<br />
Una tegola avrebbe potuto cadere sulla mia testa, uccidermi, non l’a-<br />
3 A. Ristori, Ricordi artistici, Firenze, 1887, p. 26.<br />
4 L. Rasi, Eleonora Duse, ivi 1901, pp. 60-1.<br />
5 F. Liberati, Artisti nostri, Palermo, s.d., p. 20.