IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

58 ALESSANDRO FERSEN
supremazia piegando l’attore all’immedesimazione e il pubblico a una
partecipazione globale. O invece il personaggio diventa supporto
all’esibizione dell’attore e perde la sua autonomia esistenziale: il pubblico
apprezza l’interpretazione.
A turno estetiche contrapposte sanciscono l’egemonia dell’uno o
dell’altro polo di attrazione. Tentano così di risolvere la congenita
instabilità degli equilibri teatrali a favore dell’attore o del personaggio
o del pubblico.
«Furioso ardore»
«Quindi a mano a mano che la scena progrediva, non potendo più
comprimere la passione che tutta mi accendeva, la violenza del mio
furioso ardore traboccava a guisa di gonfio torrente» 3 . Al di là dell’immagine
romantica che essa vuole dare di sé, c’è nei Ricordi di Adelaide
Ristori un’estetica dell’attore che appunto furoreggia nelle ultime decadi
del XIX secolo. La passione la soverchia, l’attrice non riesce a dominarla.
La bravura tecnica, la competenza professionale stanno in
second’ordine rispetto a questo culto del sacro fuoco teatrale.
Eleonora Duse «è successivamente Margherita Gauthier, Cesarina,
Magda, padrona di locanda e innamorata di villaggio […] ella è ciaschedun
dei personaggi che rappresenta: vale a dire che interrompe la
vita propria per vivere le loro; ella è ad essi suborlinata, dietro ad essi
celata» 4 . Alla vita personale subentra in scena la vita del personaggio:
non c’è confine netto fra teatro e vita.
Ermete Novelli, quando entra in scena cambia aspetto e diventa un
altro essere: «Trasformandosi nei lineamenti del viso, nella voce, il
Novelli entra nell’animo del personaggio, vive, palpita, soffre con
esso» 5 .
Ernesto Rossi perde cognizione del suo essere attore: «Immedesimato
in questa idea, idealizzato in questa passione, entrai in scena,
feci il mio monologo. […] So che non vidi più nulla, non udii più nulla!
Una tegola avrebbe potuto cadere sulla mia testa, uccidermi, non l’a-
3 A. Ristori, Ricordi artistici, Firenze, 1887, p. 26.
4 L. Rasi, Eleonora Duse, ivi 1901, pp. 60-1.
5 F. Liberati, Artisti nostri, Palermo, s.d., p. 20.