IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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Il pubblico o dell’attenzione<br />
1. AGONIA DELLO SPETTATORE<br />
Sediamo insieme in un teatro e assistiamo a uno spettacolo. I nostri<br />
volti, illuminati dal riflesso delle luci di palcoscenico, convergono<br />
verso il rettangolo del boccascena: guardiamo e ascoltiamo. C’è silenzio<br />
e quiete in sala, ci sono voci e movimento sulla scena. Siamo una<br />
platea di spettatori: ascoltiamo e guardiamo le parole e le azioni che<br />
gli attori dicono e compiono per noi.<br />
I corpi sono in quiete, le menti sono attive. C’è in noi attenzione e<br />
attesa. Un’attenzione fatta di attesa. L’attenzione frena il tempo scenico<br />
e ne vaglia ogni istante, l’attesa ne accelera il corso: una tensione<br />
conflittuale fra le due volontà antagoniste caratterizza il nostro stato<br />
interno. Questo è il tempo teatrale.<br />
Il presente attira a sé avidamente il futuro scenico e il futuro, attirato,<br />
sospinge il presente che lo attira nel passato e diventa, a sua volta, presente.<br />
Ma già il nuovo presente richiama il presente appena scorso e ne<br />
confronta i dati con le fresche informazioni di cui è portatore, proiettando<br />
l’attesa verso il nuovo futuro. In questo assiduo andirivieni mentale<br />
si esplicita l’attenzione che ci accomuna agli altri spettatori.<br />
Siamo venuti da diverse provenienze, reduci da diverse giornate,<br />
portatori di anime diverse. Ma ora, qui, conoscenti o sconosciuti, ci<br />
unifica – che cosa? forse quella che, con terminologia rosa, viene<br />
chiamata la «magia del teatro»?<br />
Siamo qui, seduti, insieme: ma siamo veramente un insieme?<br />
L’adiacenza ingannevole<br />
Rinserrati nei ranghi delle poltrone e delle sedie di galleria che ci<br />
abbracciano nella loro struttura a ferro di cavallo, proviamo istintivo