IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

Il pubblico o dell’attenzione
1. AGONIA DELLO SPETTATORE
Sediamo insieme in un teatro e assistiamo a uno spettacolo. I nostri
volti, illuminati dal riflesso delle luci di palcoscenico, convergono
verso il rettangolo del boccascena: guardiamo e ascoltiamo. C’è silenzio
e quiete in sala, ci sono voci e movimento sulla scena. Siamo una
platea di spettatori: ascoltiamo e guardiamo le parole e le azioni che
gli attori dicono e compiono per noi.
I corpi sono in quiete, le menti sono attive. C’è in noi attenzione e
attesa. Un’attenzione fatta di attesa. L’attenzione frena il tempo scenico
e ne vaglia ogni istante, l’attesa ne accelera il corso: una tensione
conflittuale fra le due volontà antagoniste caratterizza il nostro stato
interno. Questo è il tempo teatrale.
Il presente attira a sé avidamente il futuro scenico e il futuro, attirato,
sospinge il presente che lo attira nel passato e diventa, a sua volta, presente.
Ma già il nuovo presente richiama il presente appena scorso e ne
confronta i dati con le fresche informazioni di cui è portatore, proiettando
l’attesa verso il nuovo futuro. In questo assiduo andirivieni mentale
si esplicita l’attenzione che ci accomuna agli altri spettatori.
Siamo venuti da diverse provenienze, reduci da diverse giornate,
portatori di anime diverse. Ma ora, qui, conoscenti o sconosciuti, ci
unifica – che cosa? forse quella che, con terminologia rosa, viene
chiamata la «magia del teatro»?
Siamo qui, seduti, insieme: ma siamo veramente un insieme?
L’adiacenza ingannevole
Rinserrati nei ranghi delle poltrone e delle sedie di galleria che ci
abbracciano nella loro struttura a ferro di cavallo, proviamo istintivo