IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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22 MARICLA BOGGIO<br />
vestito da impiegato di banca, proteso a superare i limiti umani dell’espressività<br />
con la pazienza tenace circa il tempo degli esercizi, “la<br />
fede”, disse in un suo intervento Ferruccio Marotti, giovanissimo e già<br />
ad altezze universitarie.<br />
Era invece una serena laicità a condurre la ricerca di Fersen sull’attore.<br />
Ma era uno studioso immerso anche nel teatro attivo, su cui tentava<br />
di intervenire cercando di plasmarlo per quanto possibile secondo<br />
propri parametri. Era un ricercatore puro che tuttavia, a rischio di<br />
contraddizione, non aveva rinunciato a operare nel teatro del suo<br />
tempo, in cui doveva accettare di realizzare spettacoli secondo i mezzi<br />
e gli attori che poteva reperire, oppure ritirarsi in un dignitoso quanto<br />
improduttivo apartheid.<br />
Attraverso confronti e ipotesi di tendenza formativa del suo ininterrotto<br />
lavoro, emerge in primo luogo la volontà di realizzare un attore<br />
lontano dai clichés, per iniziare una trasformazione del teatro del<br />
suo tempo mediante un progetto che lo riscatti dalle incrostazioni<br />
delle mode e dai pettegolezzi divistici facendolo ritornare elemento<br />
vitale di aggregazione e di rappresentazione della comunità.<br />
Rimando a quanto scrive lo stesso Fersen circa il mnemodramma.<br />
Il lavoro che ne risulta è una sorta di scavo nelle profondità dell’individuo<br />
più segreto che, in un particolare momento favorevole per il suo<br />
stato d’animo e le presenze da cui è circondato e per il luogo in cui si<br />
trova, guidato dal Maestro si abbandona a far riaffiorare da sé elementi,<br />
sensazioni, ricordi ignorati o dimenticati. Questa pratica, definita<br />
con il termine “reviviscenza”, può forse essere presentificata in modo<br />
più pregnante come ricordo di elementi che appartengono alla personalità<br />
più oscura dell’individuo, nel loro affacciarsi fuori di lui, trovandovi<br />
una forma di espressione.<br />
Abbandono e controllo ne sono gli elementi determinanti, come<br />
con precisione di linguaggio Fersen spiega in alcuni suoi saggi.<br />
Essenziale in tale approccio dell’attore con se stesso è una totale<br />
volontà di affondare in profondità nella propria psiche, abbandonando<br />
il livello razionale e ricercando nell’inconscio la propria natura originaria.