IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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188 ALESSANDRO FERSEN<br />
La passione teatrale non deve velare lo sguardo e il coraggio della<br />
diagnosi impietosa: oggi il destino del teatro è affidato a quei giochi di<br />
stanco intellettualismo.<br />
Teatro inattuale<br />
L’idea di teatro che scaturisce da questa ricerca di laboratorio non<br />
appartiene al tempo presente. Qui non si indica un traguardo, ma un<br />
itinerario. Cinque secoli di teatro drammaturgico non si cancellano nel<br />
giro di una generazione. Il passo della cultura è misurato e sordo alle<br />
nostre impazienze. Quello che qui viene pronosticato è un non-teatro,<br />
se teatro è quello che oggi prospera in Occidente. Con la tradizione<br />
esso ha un punto in comune: è certamente un teatro dell’attore. Non<br />
un teatro della parola. La rinascita e la crescita non verrà dalla pagina<br />
scritta, ma dalla materia vivente del teatro, dal grande protagonista di<br />
sempre.<br />
I precedenti sono illustri. La prima rivoluzione teatrale dei tempi<br />
moderni non si è forse prodotta in palcoscenico? Sono i comici dell’arte,<br />
che, eredi di molteplici filoni culturali, hanno plasmato un<br />
modello di attore, cui si è ispirata, nei secoli successivi, la drammaturgia<br />
europea. Questa è la prima lezione che la tradizione teatrale<br />
ci propone e che non può essere elusa.<br />
Puntuale è stata l’intuizione delle avanguardie nella polemica antidrammaturgica:<br />
carente, invece, nell’approfondimento culturale della<br />
vita scenica. L’attore biomeccanico di Mejerchol’d è fermo al modello<br />
ormai liso della commedia dell’arte. Oggi occorre individuare un<br />
modello diverso: un attore reintegrato nella pienezza umana delle sue<br />
esperienze interiori e delle sue possibilità espressive, liberato dagli<br />
ibridismi culturali in cui si trova irretito.<br />
Questa ipotesi di teatro prescinde dunque dalla presenza di un<br />
quadro drammaturgico? Non c’è ritualità costituita che non si richiami<br />
a una visione mitica, di cui essa è l’attuazione «teatrale». Si può dunque<br />
pronosticare un nuovo modello drammaturgico edificato su un nuovo<br />
modello di attore: che accantoni la scrittura letteraria e abbia semmai<br />
valore: «I miti meccanici della vita moderna se li è presi il cinema. Poteva prenderseli,<br />
quei miti non conducono a niente. Essi volgono le spalle allo spirito».