IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

12. IL DESTINO È NELLE ORIGINI
Crisi della comunicazione teatrale
La situazione teatrale odierna si presenta sotto il segno di vistose
contraddizioni. C’è in Italia una crescente affluenza di pubblico allo
spettacolo di prosa, c’è un proliferare di gruppi giovanili che si aggregano
per fare teatro: e c’è un declino, si direbbe inarrestabile, nella
creatività drammaturgica.
A prescindere da fattori specificamente italiani, quali la crescente
acculturazione e l’accesso di più larghi strati di popolazione al teatro
di prosa, l’affollamento delle sale teatrali risponde a un’evoluzione
scontata. Il crescente isolamento umano, provocato dall’abitudine allo
spettacolo televisivo, doveva necessariamente provocare una reazione
in senso contrario: il ritorno a una pur epidermica socialità e alla gratificante
occasione del contatto interpersonale.
Sintomo più sottile è la crescita di gruppi di giovani teatranti: nella
quale è da leggere un rifiuto del ruolo tradizionale di chi assiste al
«gioco» altrui e quindi la volontà di prendere parte attiva allo spettacolo.
L’indizio anticipa nella sua modestia un’esigenza di ristrutturazione
della vita teatrale.
Sul versante drammaturgico c’è invece un ristagno che dura da
decenni. Si scrivono ancora, qua e là, ottimi drammi e ottime commedie,
che – nella povertà del repertorio contemporaneo – vengono
subito accaparrati dai complessi teatrali più ricchi e più potenti. Ci
sono ancora drammaturghi che perseguono con coerenza una loro
produzione di buon livello letterario. Ma il destino del teatro drammatico
è sempre stato legato a grandi cicli creativi, quali la tragedia greca,
la commedia latina, lo spettacolo sacro, la commedia dell’arte, il «teatro
elisabettiano», il dramma e la commedia sette-ottocenteschi. Noi