IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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Identikit di attore assente<br />
11. DELL’INTERPRETAZIONE<br />
Sta ora sotto i nostri occhi l’identikit di un attore assente. La sua latitanza<br />
è dovuta a una situazione culturale che sancisce la sua estinzione.<br />
È l’attore del mnemodramma: un modello «ricostruito» in laboratorio.<br />
In lui la memoria mitica attualizza i suoi repertori individuali con<br />
estrema libertà creativa. Il suo linguaggio, dotato di una potenza viscerale,<br />
instaura con il suo io e con lo spettatore-partecipante rapporti<br />
inediti rispetto a quelli vigenti nel teatro dello «spettacolo». La violenza<br />
delle sue espressioni riconduce a una situazione arcaica, addirittura<br />
prerituale: una memoria selvaggia presiede alle sue scatenate epifanie.<br />
È un modello di attore barbarico, non vincolato da alcuna norma rituale<br />
o scenica che non sia quella del capriccio onirico: capriccio apparente,<br />
in realtà ancorato a una nascosta sapienza organica...<br />
Forse è questa l’ipotesi di attore presentita da Artaud? Le affinità<br />
sono evidenti ed è anche, questa, una prospettiva possibile per un teatro<br />
che voglia recuperare i propri comportamenti originari. «Propongo<br />
che si ritorni attraverso il teatro a un’idea della conoscenza fisica delle<br />
immagini e dei mezzi per provocare trance» 1 .<br />
Il modello vigente<br />
È quello dell’attore interprete, elaborato dal teatro di tradizione nei<br />
secoli della sua storia. I suoi comportamenti interiori sono radical-<br />
1 A. Artaud, Scritti cit., p. 162 (cfr. n. 62 al cap. III).