IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

16 LUIGI M. LOMBARDI SATRIANI
Ma un’alternativa è stata indicata: anche se il teatro moderno non
ha saputo ancora decifrarne l’enigmatico cenno”.
Fersen rappresenta esemplarmente il modello dell’intellettuale
impegnato in una continua ricerca, pronto a ridiscutere le acquisizioni
critiche cui via via perviene, a ridiscutersi.
“Nel mio Studio teatrale la ricerca ha sempre avuto vita indipendente
dalla realizzazione scenica. […] Lo Studio – laboratorio e scuola
per attori – era mosso da un bisogno di conoscenza”, che è quindi la
meta prioritaria della sua attività.
Il procedimento di Fersen è però a spirale, per cui raggiunto uno
stadio si passa immediatamente a quello successivo, in un lavoro continuo
di approfondimento e di scavo che conduce l’attore a una sempre
più profonda immersione in se stesso, nella continua tensione a
ritrovare radici mitiche, che sono la base anche della nostra cultura.
Ogni pagina di questo libro, relativamente esile, sarebbe suscettibile
di un commentario antropologico, tale è la ricchezza degli stimoli
che Fersen, intellettuale dai vasti interessi e dalle molteplici letture
nei diversi campi delle scienze umane, fornisce con generosa esuberanza.
I riferimenti che Fersen fa nelle note de Il teatro, dopo sono, oltre
che al già citato Ernesto De Martino, a P. Szondi, P. Brook, D. Diderot,
G. Hauptmann, B. Brecht, A. Mangano, M. Mac Luhan, Aristotele, H. C.
Baldry, W. Lipphardt, A. D’Ancona, V. De Bartholomaeis; J. Drumble,
J. Duvignaud, F. Marotti, F. Bowers, Zeami, M. Baratto, A. Abruzzese,
C. Goldoni, A Ristori, L. Rasi, F. Liberati, E. Rossi, V. Andrei, R.
Barbiera, W. Goethe, B. Jonson, T. Garzoni, W. Benjamin, D. Balbett,
A. M. Ripellino, A. Appia, E. G. Craig, Marinetti, F. Quadri. Bartolucci,
M. Cappellini, I. Moscati, A. Attisani, K. Stanislavskij, E. Piscator, A. J.
Tairov, F. Malcovati, V. Mejerchol’d, O. Costa, J. Copeau, A. Artaud, G.
Kryzˇickij, Kručënich, U. Artioli e F. Bartali, E. Bartoli, E. Carneiro, A.
Ramos, L. de Camara Cascudo, e tanti tanti altri che, come si può rilevare
guardando attentamente le note che arricchiscono il volume.
A lettura ultimata de Il teatro, dopo, si può sfogliare l’opera mettendo
assieme i titoli dei diversi paragrafi: ne vien fuori uno scenario
di grande suggestione, nel quale settori intellettuali, categorie scientifiche,
metafore letterarie ed evocazioni poetiche sollecitano il lettore
in molteplici direzioni, tra loro molto differenti e tutte atte a calarci