IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

138 ALESSANDRO FERSEN
adorare. Ad altri, ad A. in particolare, esso appariva come un’entità
malefica da rimuovere e distruggere. Il conflitto è scoppiato fra due
visioni diverse e non egoistiche, ognuna delle quali ha sentito la
necessità di imporsi all’altra. Quasi una guerra di religione.
Ma il pericolo è reale. Ormai, sera dopo sera, viviamo nell’attesa
angosciosa dell’inatteso ospite: la violenza, puntuale come il Convitato
di pietra, si ripresenta all’appuntamento.
Faremo un estremo tentativo per bandire questi scontri dall’area
del laboratorio. Ma è giusto arretrare di fronte a questa esperienza feroce?
Gli interrogativi sono molti. Forse la violenza è comunque latente
in noi e in eterno agguato; forse è inevitabile che questo viaggio
all’inferno debba imbattersi nei suoi demoni interiori.
Poi, in questa gola di angoscia in cui si è addentrato il nostro cammino,
lo spiraglio di un nuovo orizzonte.
Decidiamo di sistemare l’oggetto a un’altezza che al collaudo risulti
inaccessibile. Gli attori dovranno tornare alla pura contemplazione,
come nei primi tempi di queste sperimentazioni. Scegliamo per questa
variazione un cerchio da gioco, di quelli che i ragazzini sospingono
con una bacchetta.
A testa levata gli attori si aggirano sotto quell’oggetto sospeso in
alto: le mani si protendono nel vano tentativo di raggiungerlo. C’è
desiderio e scorno nel gruppo. Ma le nostre intenzioni vengono presto
frustrate. Con balzi innaturali, che – dopo le nostre prove – possono
solo attribuirsi a quelli stati di levità (levitazione?) che avevamo già
riscontrati nel «mnemodramma gestuale», il cerchio viene staccato dal
suo gancio e riportato a terra. Ricomincia l’attesa angosciosa della violenza.
Invece no. Dopo qualche impulso di aggressività, dopo qualche
momentanea appropriazione, si verifica un fatto nuovo. Ancora straniti
l’uno rispetto all’altro, i giovani attori si lasciano progressivamente
coinvolgere in un comportamento inedito. A., dopo essersi messo
all’interno del cerchio, congloba in questo suo spazio N. particolarmente
timorosa: la fanciulla appare raggiante. Poi, forse su invito di
lei, i due si muovono ginocchioni e immettono nel cerchio un altro
partecipante che accetta l’invito; in tre si avvicinano a un quarto partecipante
e poi a un quinto e a un sesto isolato in una sua stuporosa
solitudine: e così, tutti raccolti nel diametro stretto del cerchio, stanno
ginocchioni sorridendosi con occhi luminosi.