IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

IL MNEMODRAMMA GESTUALE 125
Il «mnemodramma gestuale» può dunque essere sperimentato con
attrezzo neutro e con attrezzo specifico; può essere individuale e può
svolgersi fra due partner (in tal caso, assume, come vedremo, caratteristiche
diverse). In queste quattro possibilità si riassume la tipologia
di questa tecnica; la quale si configura come un’ipotesi di linguaggio
teatrale basata sul gesto, ma dettata da ispirazioni profonde.
Il gioco e l’agone
L’attore giace sul pavimento e nel minuto di buio si vale di quelle
procedure interiori che erano predisposte per il mnemodramma parlato.
La luce viene riaccesa. Prevale, all’inizio, un atteggiamento di
attesa e di cautela, se non di timore: l’attore avanza la mano o il piede,
sfiora l’oggetto, si ritrae. Lo osserva, torna al contatto. L’oggetto neutro
– asse di legno, corda, stoffa – si presta al «gioco». Esso viene sollevato,
studiato con maggiore attenzione, disposto nelle più varie prospettive
rispetto al corpo dell’attore. L’attore si attorce attorno all’oggetto o
si lascia circonvolgere da esso: traccia mutevoli calligrafie corporee
intorno a quell’elemento in sé insignificante. Il gioco si impadronisce
di lui nel bene e nel male. Il rapporto con l’oggetto si fa più impegnativo:
è un corpo estraneo che si è infiltrato nel suo corpo, è diventato
materia del suo gesto interiore. Il gioco in cui egli, allettato, si è lasciato
attrarre, ora lo domina: è un gioco tirannico. L’oggetto, ormai cosa
vivente, diventa una presenza simbolica amica o nemica, che strappa
all’attore il controllo degli eventi: il giocattolo impone le regole del
gioco al giocatore.
S. sembra un prometeo incatenato alla rupe caucasica: ha attorto
intorno a sé la fune in un groviglio inestricabile, il suo torso conosce
una servitù michelangiolesca. S. gronda sudore, il suo corpo si dibatte
nei vincoli frustranti dell’esistenza o di retaggi anteriori. Cade al suolo,
si risolleva in ginocchio: senza posa le mani s’inventano – o è la corda
che s’inventa? – nuove fantasiose torture. D. supina ha posto verticalmente
il bastone sul proprio ventre: un simbolo fallico? Forse. Ma ecco
che coi piedi essa si arrampica lungo quel «tronco» in modo scimmiesco:
discende, risale con una rapidità stupefacente. La scena sfiorerebbe
il grottesco, se non portasse una carica di autentica animalità. O
una reminiscenza? V. gioca con l’apparecchio telefonico che le è stato