IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

122 ALESSANDRO FERSEN
ne, sconfina nell’astratto. Si tratta di tentativi d’interpretazione dell’evento
teatrale con parametri schematici. Solo le scienze umane forniscono
strumenti idonei a determinare la natura autentica del gioco teatrale.
Nel giudizio del professionista, la pratica del mnemodramma costituisce
un ottimo training che permette d’instaurare un contatto con la
propria personalità profonda. Si può dire che il mnemodramma fornisce
all’attore un ritratto inedito di sé, non contaminato da convenzioni
fossilizzate, non deformato da stratificazioni culturali e da condizionamenti
tecnologici.
Il mnemodramma pone l’attore di fronte alla responsabilità di un
suo coinvolgimento integrale nel lavoro scenico: un impegno di vita,
dove il mestiere non è più solamente un’attività professionale più o
meno gratificante. L’attore scopre di avere impegnato nelle sue prestazioni
solo una parte di se stesso. Forse constata la sua condizione
dimezzata. Il dubbio, accettato, diventa fecondo.