IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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122 ALESSANDRO FERSEN<br />
ne, sconfina nell’astratto. Si tratta di tentativi d’interpretazione dell’evento<br />
teatrale con parametri schematici. Solo le scienze umane forniscono<br />
strumenti idonei a determinare la natura autentica del gioco teatrale.<br />
Nel giudizio del professionista, la pratica del mnemodramma costituisce<br />
un ottimo training che permette d’instaurare un contatto con la<br />
propria personalità profonda. Si può dire che il mnemodramma fornisce<br />
all’attore un ritratto inedito di sé, non contaminato da convenzioni<br />
fossilizzate, non deformato da stratificazioni culturali e da condizionamenti<br />
tecnologici.<br />
Il mnemodramma pone l’attore di fronte alla responsabilità di un<br />
suo coinvolgimento integrale nel lavoro scenico: un impegno di vita,<br />
dove il mestiere non è più solamente un’attività professionale più o<br />
meno gratificante. L’attore scopre di avere impegnato nelle sue prestazioni<br />
solo una parte di se stesso. Forse constata la sua condizione<br />
dimezzata. Il dubbio, accettato, diventa fecondo.