IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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<strong>IL</strong> MNEMODRAMMA PARLATO 115<br />
istruiti, essi impersonano le varie figure familiari ed extrafamiliari che<br />
hanno contribuito a provocare lo stato patologico del soggetto. La<br />
«reviviscenza» di quelle situazioni si svolge così nell’ambito di un «copione»<br />
in larga parte prestabilito. Lo psicodramma, e ogni conseguente<br />
tipo di terapia, è dunque una tecnica «protetta»: essa si crea i propri<br />
argini nella presenza e nella contro-azione dei partner-personaggi che<br />
vi sono coinvolti. In questo senso è semmai la «tecnica psicoscenica<br />
dell’attore» che ha elementi in comune con lo psicodramma: anch’essa<br />
fa ricorso a reminiscenze personali e a presupposti psicologici (non<br />
a caso nelle «improvvisazioni parlate» sono state sperimentate, a titolo<br />
di prova, impostazioni psicodrammatiche sulla base delle indicazioni<br />
di Moreno).<br />
Questa procedura «protetta» rientra coerentemente nelle finalità<br />
dello psicodramma che è dunque una forma di teatroterapia di portata<br />
clinica 13 .<br />
Il mnemodramma non è una terapia e non è una tecnica protetta.<br />
Esso non è applicabile a soggetti psichicamente labili o turbati; anzi,<br />
richiede una salda struttura interiore per essere affrontato. La rinuncia<br />
alla copertura psicologica è intenzionale e costituisce la novità di que-<br />
13 Prescelgo un passo di J. L. Moreno dove, definendo lo psicodramma rispetto<br />
all’attività onirica notturna, egli sottolinea, con singolare precisione, le differenze fra<br />
psicodramma e mnemodramma: «Come avviene nel sogno, lo psicodramma si presenta<br />
come l’espressione di dinamiche interiori. Ma può essere opportuno sottolineare<br />
alcune differenze fondamentali. I personaggi nel sogno sono fantasmi allucinati. Essi<br />
esistono solo nella mente del sognatore, e svaniscono non appena il sogno è passato.<br />
Nello psicodramma i personaggi sono invece persone reali. Il sognatore può continuare<br />
a sognare le cose più fantastiche senza incontrare resistenza alcuna da parte dei personaggi<br />
del suo sogno, essendo questi personaggi e tutta la vicenda una sua creazione.<br />
In uno psicodramma, d’altra parte, gli ego ausiliari che recitano i vari ruoli resistono<br />
spesso alle fantasticherie (reveries) del protagonista, essi rispondono e contraddicono<br />
e modificano il corso della vicenda, se questo è necessario. C’è una specie di controcorrente<br />
che rifluisce verso il protagonista da ogni parte. Gli ego ausiliari possono,<br />
per ragioni esplorative e terapeutiche, “interpolare” resistenze di ogni specie, contrarie<br />
ai propositi del protagonista. Il protagonista in uno psicodramma non è mai solo come<br />
il sognatore notturno. Senza le opposizioni degli ego ausiliari e senza l’influenza dei<br />
membri del gruppo le possibilità di imparare sarebbero per il protagonista molto ridotte»<br />
(Psychodrama, in American Handbook of Psychiatry, New York, 1959).<br />
Naturalmente sull’ultima asserzione, e in genere su tutta l’impostazione del discorso, il<br />
mio punto di vista è esattamente opposto a quello di Moreno, come risulterà nel seguito<br />
del testo.