IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

IL MNEMODRAMMA PARLATO 115
istruiti, essi impersonano le varie figure familiari ed extrafamiliari che
hanno contribuito a provocare lo stato patologico del soggetto. La
«reviviscenza» di quelle situazioni si svolge così nell’ambito di un «copione»
in larga parte prestabilito. Lo psicodramma, e ogni conseguente
tipo di terapia, è dunque una tecnica «protetta»: essa si crea i propri
argini nella presenza e nella contro-azione dei partner-personaggi che
vi sono coinvolti. In questo senso è semmai la «tecnica psicoscenica
dell’attore» che ha elementi in comune con lo psicodramma: anch’essa
fa ricorso a reminiscenze personali e a presupposti psicologici (non
a caso nelle «improvvisazioni parlate» sono state sperimentate, a titolo
di prova, impostazioni psicodrammatiche sulla base delle indicazioni
di Moreno).
Questa procedura «protetta» rientra coerentemente nelle finalità
dello psicodramma che è dunque una forma di teatroterapia di portata
clinica 13 .
Il mnemodramma non è una terapia e non è una tecnica protetta.
Esso non è applicabile a soggetti psichicamente labili o turbati; anzi,
richiede una salda struttura interiore per essere affrontato. La rinuncia
alla copertura psicologica è intenzionale e costituisce la novità di que-
13 Prescelgo un passo di J. L. Moreno dove, definendo lo psicodramma rispetto
all’attività onirica notturna, egli sottolinea, con singolare precisione, le differenze fra
psicodramma e mnemodramma: «Come avviene nel sogno, lo psicodramma si presenta
come l’espressione di dinamiche interiori. Ma può essere opportuno sottolineare
alcune differenze fondamentali. I personaggi nel sogno sono fantasmi allucinati. Essi
esistono solo nella mente del sognatore, e svaniscono non appena il sogno è passato.
Nello psicodramma i personaggi sono invece persone reali. Il sognatore può continuare
a sognare le cose più fantastiche senza incontrare resistenza alcuna da parte dei personaggi
del suo sogno, essendo questi personaggi e tutta la vicenda una sua creazione.
In uno psicodramma, d’altra parte, gli ego ausiliari che recitano i vari ruoli resistono
spesso alle fantasticherie (reveries) del protagonista, essi rispondono e contraddicono
e modificano il corso della vicenda, se questo è necessario. C’è una specie di controcorrente
che rifluisce verso il protagonista da ogni parte. Gli ego ausiliari possono,
per ragioni esplorative e terapeutiche, “interpolare” resistenze di ogni specie, contrarie
ai propositi del protagonista. Il protagonista in uno psicodramma non è mai solo come
il sognatore notturno. Senza le opposizioni degli ego ausiliari e senza l’influenza dei
membri del gruppo le possibilità di imparare sarebbero per il protagonista molto ridotte»
(Psychodrama, in American Handbook of Psychiatry, New York, 1959).
Naturalmente sull’ultima asserzione, e in genere su tutta l’impostazione del discorso, il
mio punto di vista è esattamente opposto a quello di Moreno, come risulterà nel seguito
del testo.