IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

106 ALESSANDRO FERSEN
all’appuntamento con le latitudini più profonde del suo io. È armato
solo del coraggio che gli è quanto mai prezioso per questo «descensus
ad infera». Non criticava forse Artaud l’assenza di coraggio che segna
la vita teatrale in Occidente 7 ?
Doppiato il promontorio dello psicologismo scenico, lasciati alle
spalle gli psicodrammi di casa, l’attore si avventura in un mare aperto:
ad attenderlo ci sono i temibili gorghi che lo trascineranno nel fondo
dei suoi abissi personali e impersonali.
Così ha inizio l’esperienza del mnemodramma.
Mnemodramma, un termine greco
Un dramma della memoria, come recita l’etimo. Ma a questo termine
8 va attribuita una valenza che ne trascende la lettera.
Il greco drân, da cui drama deriva, è inteso qui nell’accezione
dorica cara a Nietzsche 9 : drân non come «fare», «agire» (esiste per que-
7 «Il teatro contemporaneo è in decadenza perché ha perduto da una parte il senso
del serio, dall’altra quello del comico. Perché ha rotto con la gravità, con l’efficacia
immediata e mortale – in una parola col Pericolo» (A. Artaud, Il teatro, cit., p. 133).
8 Il termine «mnemodramma», coniato nello Studio, e la relativa teorizzazione compaiono
per la prima volta in M. Marcland (A la recherche du comédien, in «Théâtre»,
luglio 1962) e in A. Fersen (Tecniche per l’attore, in «Sipario», ottobre 1962). Cfr., inoltre,
Dibattito sulla teatroterapia, in «Neuropsichiatria», 2, 1968; Una discussione aperta
sul mnemodramma, in «Carte segrete», 30, 1975; G. C. Pavanello, Fersen: il laboratorio
è il domani, in «Sipario», 390, 1978, nonché le testimonianze di G. Colli, A. M. di
Nola, G. Polacco in La dimensione perduta, a c. di G. Polacco, Roma, 1978.
Inutile precisare che la memoria, di cui si tratta nel mnemodramma, non è la
memoria corticale, che è un serbatoio nozionistico finalizzato alle necessità pratiche
dell’azione e della comunicazione. La memoria del mnemodramma è la memoria di
qualità esistenziale, sede dell’interiorità personale, in cui si stratificano i ricordi sensoriali
ed emozionali che appartengono all’anamnesi personale e ancestrale. Sui problemi
della memoria, cfr. D. Bovet, Memoria. Studi sperimentali, in Enciclopedia del
Novecento, Roma, 1979, pp. 77-90.
9 Ritrovo l’indicazione in una lettera di G. Colli del 12 dicembre 1971: Colli mi
avvertiva, tuttavia, di essergli ignote le fonti cui Nietzsche aveva attinto per questa interpretazione
del termine drân. Il passo relativo si trova come Nota all’inizio del paragrafo
9 del Caso Wagner: «È una vera disgrazia per l’estetica che la parola drama sia sempre
stata tradotta con azione. […] Il dramma antico si concentrava su grandi scene di pathos
– ed escludeva proprio l’azione (che era spostata prima dell’inizio o dietro la scena). La
parola drama è di origine dorica, e secondo l’uso dorico significa “evento”, “storia”, in