IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

LA TECNICA PSICOSCENICA DELL’ATTORE 99
scrolla via quasi a liberarsi da un pensiero importuno... L’azione diventa
una «scrittura scenica» che può essere letta nelle più sottili sfumature
da chi assiste all’esperimento. L’attore «narra» inconsapevolmente l’intera
parabola di uno stato d’animo nelle sue varie fluttuazioni. La comunicazione
muta risulta spesso più esauriente di quella verbale. Non di
rado la tecnica del «rapporto emotivo con oggetto» rivela all’attore sue
tendenze interiori da lui stesso ignorate.
Un ciclo concluso
A mezza strada fra naturalismo stanislavskijano e impostazione
antropologica, la «tecnica psicoscenica dell’attore» ha chiuso il primo
ciclo di ricerche dello Studio.
Oltre a costituire un utile allenamento per l’«abbandono» scenico,
essa ha rivelato col tempo una sua funzionalità non prevista in partenza:
grazie alla molteplicità degli esercizi, questa tecnica costituisce per
l’attore un mezzo di conoscenza delle proprie strutture psico-mentali.
Diverse da individuo a individuo secondo il diverso intreccio di istinto,
affettività, presenza cerebrale, percezione sensibile, queste strutture
richiedono un controllo sempre presente e un’«amministrazione» esperta.
L’attore viene abitualmente allenato al controllo della voce e al controllo
del corpo: non gli si insegna il controllo della sua macchina psichica,
che è un elemento non meno essenziale per l’interpretazione.
Ma la «tecnica psicoscenica» registra anche un sensibile passivo sul
piano teatrale. Incapace di fornire l’anello finale di congiungimento tra
l’immedesimazione e la parola scritta, la tecnica psicoscenica risulta
inadeguata nell’applicazione al testo drammaturgico. I suoi limiti sono
anche culturali. Il ricorso imprescindibile al «presupposto psicologico»
ne delimita il raggio d’azione. Il suo territorio resta la psicologia, i suoi
esiti scenici sono quelli di un naturalismo intimistico. La «tecnica psicoscenica»
ha come punto di riferimento il teatro che si è sviluppato
nell’Europa postrinascimentale: il dramma borghese, la commedia di
carattere, forse anche il teatro a tesi 8 .
8 Le correnti teatrali degli anni ’50 e ’60, in particolare il «teatro dell’assurdo» e del
non-sense, mettevano ovviamente in crisi qualsiasi impostazione psicologica del lavo-