IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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94 ALESSANDRO FERSEN<br />
espressione scenica. Un modello di teatro che, con espressione inelegante,<br />
veniva allora chiamato «teatro totale» 3 .<br />
Ma nel progetto si annidava un equivoco: l’operazione non poteva<br />
risolversi che in una ricostruzione dell’unità teatrale effettuata dall’esterno:<br />
priva – nella molteplicità delle sue espressioni – di una necessità<br />
interiore.<br />
Occorreva ripartire dalla sede nativa dell’evento teatrale: dall’interiorità<br />
dell’uomo. La personalità umana e artistica dell’attore si situò al centro<br />
degli interessi dello Studio. Il primo tratto di strada fu percorso sotto<br />
il segno di Stanislavskij. Una giusta pietas intellettuale esige che si riconoscano<br />
i debiti verso i propri maestri. Anche se il suo «metodo» appare<br />
oggi datato, Stanislavskij è stato il primo uomo di teatro a tentare un’introspezione<br />
metodica nella psiche dell’attore: e a ipotizzare l’esistenza<br />
di norme obiettive di comportamento scenico. Anche lo straniamento<br />
brechtiano, sperimentato più tardi nello Studio, non era concepibile<br />
senza una preventiva pratica dell’immedesimazione di marca stanislavskijana:<br />
che avrebbe appunto offerto il materiale emotivo da straniare.<br />
Così – seguendo l’esempio di Stanislavskij e di Mejerchol’d, che<br />
non avevano esitato a ripartire dal fondo della tradizione teatrale per<br />
innovarla 4 – il «metodo» è stato meticolosamente sperimentato nei<br />
primi anni di attività dello Studio 5 .<br />
Le tecniche dell’abbandono e del controllo<br />
La sperimentazione ha evitato, in un primo tempo, l’approccio al<br />
repertorio drammaturgico. Dal testo letterario si tentava semmai di<br />
3 La formula «teatro totale» risale a Gropius, ed è da lui riferita a un progetto architettonico<br />
apprestato per la costruzione di un edificio teatrale per Piscator: nel progetto<br />
di Gropius era previsto l’uso del mezzo cinematografico a fini teatrali. In tempi successivi<br />
la formula «teatro totale» è stata impiegata per indicare una globalità dell’espressione<br />
teatrale, come unificazione di tutte le discipline dello spettacolo.<br />
4 Come Stanislavskij, che curava fino all’eccesso la ricostruzione storica dell’ambiente<br />
scenico, così anche Mejerchol’d, pur nel suo impeto rivoluzionario, non rinunciava<br />
a un’erudizione pedante e a una conoscenza meticolosa di tutti gli aspetti del teatro<br />
di tradizione (cfr. A. M. Ripellino, op. cit., p. 188).<br />
5 Già nel 1962, il «metodo» di Stanislavskij veniva considerato nello Studio come un<br />
approccio ormai datato ai problemi scenici (cfr. A. Fersen, Tecniche per l’attore, in<br />
«Sipario», ottobre 1962).