IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

TEMPO DI ICONOCLASTI 87
e non dell’intelletto. C’è una eterogeneità sostanziale fra scrittura
drammaturgica ed evento teatrale. Si tratta di due linguaggi diversi:
l’uno affidato al discorso, l’altro al gesto. In una lettera a Paulhan,
Artaud delimita lo spazio del teatro di parola: «della parola scritta, che,
pronunciata o no, non assume più valore di quanto ne avrebbe se
fosse soltanto scritta» 56 . La distinzione non potrebbe essere più drastica:
l’opera scritta è fatta per la lettura (pensando a Shakespeare, Craig
sottoscrive) 57 , l’opera teatrale nasce in palcoscenico.
Di qui la critica inesorabile di tutto il teatro post-rinascimentale: un
teatro che non fa che descrivere, raccontare. E che cosa racconta?
«Della psicologia» 58 . L’irrisione è fulminea. Se è impossibile oggi mettere
in scena Eschilo, Sofocle, Shakespeare, questo avviene «per avere
noi smarrito il senso fisico del loro teatro» 59 . Noi siamo abituati a considerare
il dialogo come una qualità essenziale del teatro: è una falsificazione
culturale, il dialogo appartiene anzitutto al romanzo. Non che
la parola debba essere bandita dalla scena: ma, invece di quel mediocre
compito di «delucidazione» (élucidation) di situazioni e stati d’animo
che la drammaturgia le assegna, essa deve recuperare la sua qualità
e i suoi poteri di incantation 60 . Riecheggiano nelle formulazioni di
sembra più urgente determinare prima in che cosa consista il linguaggio fisico, il linguaggio
materiale e solido, grazie al quale il teatro può differenziarsi dalla parola» (ibidem).
56 Il passaggio è contenuto nella quarta lettera a J. Paulhan (ivi, p. 189).
57 E. G. Craig sostiene l’irrappresentabilità di Shakespeare citando in proposito
Goethe: «Nel mio saggio sull’Arte del teatro, pubblicato nel 1905, osai aderire all’opinione
di coloro che ritengono che i drammi di Shakespeare siano stati scritti per il lettore
e non per la scena. Sembra che molte persone siano di questo avviso. Pure fu una
soddisfazione per me quando più tardi mi capitò di leggere fra gli scritti di Goethe queste
ed altre affermazioni: “Shakespeare appartiene di diritto alla storia della poesia;
nella storia del teatro Shakespeare appare soltanto per caso”. “Tutto il modo che
Shakespeare ha di condurre i suoi drammi ne rende in certa misura irrealizzabile l’esecuzione
sulla scena attuale”. “La ristrettezza stessa della scena gli impone delle limitazioni”.
Goethe giunge a queste conclusioni non all’inizio della sua vita, ma alla fine,
dopo che la sua esperienza personale e teatrale gli ha mostrato che letteratura e scena
sono e devono essere indipendenti l’una dall’altra» (op. cit., p. 154).
58 «Un théâtre purement descriptif et qui raconte, qui raconte de la psychologie»
(Oeuvres cit., IV, p. 92).
59 A. Artaud, Il teatro cit., p. 182.
60 Id., Oeuvres cit., IV, p. 56. Della funzione di élucidation, attribuita alla parola nel
teatro occidentale, Artaud parla in varie occasioni e in particolare nella quarta lettera a
J. Paulhan (ivi, p. 142).