IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

TEMPO DI ICONOCLASTI 81
scenico: al montaggio letterario che egli opera sul testo del Revisore di
Gogol, Mejerchol’d appone senza esitazione la propria firma quale
«autore dello spettacolo». L’altro Revisore, quello di Gogol, può benissimo
essere letto in biblioteca.
L’autorità scenica della drammaturgia tradizionale è scalzata. (Ma
insieme quale amorosa ricerca e studio e riesumazione puntigliosa
dell’antico e curiosità filologica e archeologica! Mjerchol’d, Tairov,
Vachtangov frugano nel fondo di una tradizione teatrale, da cui si
accingono a prendere commiato. Grandezza e straordinario impegno
culturale in chi, alla ricerca del nuovo, vuole radicare in un terreno
profondo le proprie innovazioni.)
In realtà, la polemica antidrammaturgica aggredisce l’autorità di un
repertorio che subordina a sé i veri artefici dello spettacolo.
Tacciono, in questo coro di accuse, Stanislavskij, Copeau, Brecht:
Stanislavskij il maestro d’interpretazione, Brecht il drammaturgo,
Copeau l’umanista...
Teatro d’Anonimo
In Misterija-Buff di Majakovskij compaiono, accanto a reminiscenze
del teatro medievale, le petrusˇke, le filastrocche dei teatri di fiera, i personaggi
mossi dai burattinai nelle piazze di paese della Vecchia Russia.
Futuristi e simbolisti hanno lo sguardo rivolto alle sagre, alle tradizioni
popolari: marionette, maschere, «cantilene dei nonni» trovano
ospitalità sulle scene del nuovo teatro. Non a caso si diffonde una
curiosità esaltata per la «commedia dell’arte»: un teatro popolare, un
teatro di strada, che – secondo Mejerchol’d – ha poi trovato in Gozzi il
suo ordinatore scenico. Questo teatro del futuro vuole individuare la
propria ascendenza – al di là della tradizione filologica – nel grande
teatro anonimo non ancora manipolato dalla scrittura drammaturgica.
L’ideologia rivendica le matrici popolari del nuovo teatro sovietico.
Ma, ideologia a parte, è da vedere in queste tendenze, che si rifanno
all’antico folklore e da esso attingono ispirazione e legittimazione,
un rifiuto del testo scritto, la possibilità di una scena sgombra dalla dittatura
drammaturgica.
Forse è in questa chiave che bisogna interpretare i tentativi di un
teatro di fonemi, affidato alle possibilità evocative della voce umana.