IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

TEMPO DI ICONOCLASTI 79
La rivoluzione architettonica germina spontaneamente, o si propaga,
per tutta Europa. «Noi sopprimiamo la scena e la sala, sostituendole
con una sorta di luogo unico senza divisioni né barriere di alcun
genere, che diventerà il teatro stesso dell’azione» 33 . Così Artaud nel
Teatro della crudeltà. E propone degli hangar o delle stalle da adibire
a luogo di spettacolo.
E l’attore? Ora è allo scoperto. Non lo protegge più il boccascena,
non lo isolano le luci della ribalta. Il suo rapporto col pubblico non è
più frontale: gli spettatori gli stanno intorno. Lui è quasi uno di loro. Il
personaggio addosso gli diventa trasparente: il pubblico osserva il suo
trucco, il suo costume di scena. Sente il suo sudore, nota come egli
prende fiato. È se stesso, un attore che sta recitando un personaggio.
Fine dell’immedesimazione. La quarta parete scompare nella buia «soffitta»
del palcoscenico di tradizione. Il progetto architettonico si traduce
in una rivoluzione comportamentale.
Ma anche il pubblico subisce un’adeguata metamorfosi. La componente
pubblico ora s’inserisce con tutto il suo peso nel circuito attorepersonaggio:
stabilisce di prepotenza un nuovo circuito attore-pubblico
che toglie tensione all’altro rapporto. Si dissolvono quei suoi atteggiamenti
vagamente voyeuristici attraverso gli spiragli della «quarta
parete». Il pubblico è entrato nel gioco con gli altri suoi partner. «Lo
spettatore di oggi, domani parteciperà allo spettacolo» pronostica
Mejerchol’d 34 . Questa è la vera agonia dello spettatore. Col suo piglio
rude Mejerchol’d lo ha agguantato per il bavero; lo obbliga a prendere
parte allo spettacolo: parte e partito. L’attore biomeccanico, a tu per
tu con le facce del pubblico, deve convincere: è un «attore-tribuno».
Mejerchol’d rasenta, negli ultimi anni, le posizioni di Piscator: un attore-tribuno
per un teatro militante. Brecht è vicino.
Ma questa compenetrazione di attori e spettatori, questa nuova circolazione
di potenzialità vitali in uno spazio comune addita – al di là
dell’egemonia di questo o di quel polo del sistema gravitazionale – il
possibile itinerario verso un teatro diverso: in cui si realizzi il miracolo
di un autentico «insieme» teatrale.
33 A. Artaud, Il teatro e il suo doppio, Torino, 1968, p. 172.
34 V. E. Mejerchol’d, op. cit., p. 92.