IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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78 ALESSANDRO FERSEN<br />
caffè-concerto: fra fischi e applausi trova sostenitori quali Ejzensˇtejn. Il<br />
futurismo fa da incubatrice all’avanguardia russa.<br />
Mejerchol’d preconizza la distruzione del «palcoscenico-scatola» 30 .<br />
Al boccascena ottocentesco, alla sala con le sue gallerie classiste deve<br />
sostituirsi un nuovo spazio scenico che sia in sintonia col mutamento<br />
dei tempi e delle situazioni storiche. Mejerchol’d prolunga il proscenio<br />
in mezzo al pubblico, sogna scene a diversi livelli. Lo allarma la nuova<br />
concorrenza del cinema con le sue possibilità multiple di racconto.<br />
Contrariamente a Piscator, che incorpora spregiudicatamente il cinema<br />
nelle sue rappresentazioni-comizio, Mejerchol’d prevede una «lotta<br />
mortale» fra le due forme di spettacolo 31 . Egli conta sulla vittoria, grazie<br />
alla... «cineficazione del teatro»! 32 . Un teatro con attrezzature tecniche<br />
tali da spuntarla sugli stacchi e sulle dissolvenze e sui mille trucchi<br />
narrativi del cinematografo. Ochlopkov sviluppa il discorso con le<br />
sue piattaforme poliprospettiche: l’azione ormai si svolge in mezzo al<br />
pubblico. Scariche di mitraglia echeggiano in sala, attrici sedute fra la<br />
gente scoppiano in pianti isterici. Ejzensˇtejn, giusta le raccomandazioni<br />
di Marinetti, mette petardi sotto i sedili degli spettatori.<br />
30 Cfr. V. E. Mejerchol’d, op. cit., p. 100. La critica al teatro naturalistico non toccò<br />
tanto i contenuti drammatici quanto lo spazio scenico: contro la scatola ottica del teatro<br />
ottocentesco, contro il golfo mistico di ispirazione wagneriana, si era già pronunciato<br />
il simbolismo di Appia e di Craig. Nelle pagine di quest’ultimo è già presente il<br />
modello del teatro greco e di quello medievale, in cui non c’è separazione fra l’interprete<br />
e il suo pubblico. Da queste premesse prende il via una serie di esperimenti, che<br />
coinvolge i maggiori registi del tempo: da Reinhardt con il suo Zirkus Reinhardt (1910)<br />
e con il Grosses Schauspielhaus di Berlino a Gropius e al suo progetto di «teatro totale»<br />
ideato per Piscator, a Mejerchol’d che per i Misterija Buff di Majakovskij (1921) si<br />
vale appunto di un impianto scenico multiplo di tipo medievale.<br />
31 «L’effetto prodigioso ottenuto dall’impiego del film ci dimostrò che questo non<br />
solo era stato opportuno, al di sopra di ogni discussione teorica, quando si trattava di<br />
rendere evidenti i nessi politici e sociali, dunque in relazione al contenuto; ma era<br />
anche giusto in un senso superiore, e cioè anche in relazione con la forma. […] Film e<br />
scena si intensificavano con un effetto reciproco e così in certi momenti venne raggiunto<br />
un “furioso” nell’azione, che non mi era quasi mai successo di vedere in un teatro»<br />
(E. Piscator, op. cit., p. 67).<br />
32 La bizzarra formula è contenuta in un articolo del 1930 sulla «ricostruzione dell’edificio<br />
teatrale»: «Noi, che stiamo costruendo un teatro che farà concorrenza al cinema,<br />
diciamo: lasciateci portare a termine la nostra “cineficazione” del teatro»<br />
(Mejerchol’d, op. cit., p. 98).