IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

78 ALESSANDRO FERSEN
caffè-concerto: fra fischi e applausi trova sostenitori quali Ejzensˇtejn. Il
futurismo fa da incubatrice all’avanguardia russa.
Mejerchol’d preconizza la distruzione del «palcoscenico-scatola» 30 .
Al boccascena ottocentesco, alla sala con le sue gallerie classiste deve
sostituirsi un nuovo spazio scenico che sia in sintonia col mutamento
dei tempi e delle situazioni storiche. Mejerchol’d prolunga il proscenio
in mezzo al pubblico, sogna scene a diversi livelli. Lo allarma la nuova
concorrenza del cinema con le sue possibilità multiple di racconto.
Contrariamente a Piscator, che incorpora spregiudicatamente il cinema
nelle sue rappresentazioni-comizio, Mejerchol’d prevede una «lotta
mortale» fra le due forme di spettacolo 31 . Egli conta sulla vittoria, grazie
alla... «cineficazione del teatro»! 32 . Un teatro con attrezzature tecniche
tali da spuntarla sugli stacchi e sulle dissolvenze e sui mille trucchi
narrativi del cinematografo. Ochlopkov sviluppa il discorso con le
sue piattaforme poliprospettiche: l’azione ormai si svolge in mezzo al
pubblico. Scariche di mitraglia echeggiano in sala, attrici sedute fra la
gente scoppiano in pianti isterici. Ejzensˇtejn, giusta le raccomandazioni
di Marinetti, mette petardi sotto i sedili degli spettatori.
30 Cfr. V. E. Mejerchol’d, op. cit., p. 100. La critica al teatro naturalistico non toccò
tanto i contenuti drammatici quanto lo spazio scenico: contro la scatola ottica del teatro
ottocentesco, contro il golfo mistico di ispirazione wagneriana, si era già pronunciato
il simbolismo di Appia e di Craig. Nelle pagine di quest’ultimo è già presente il
modello del teatro greco e di quello medievale, in cui non c’è separazione fra l’interprete
e il suo pubblico. Da queste premesse prende il via una serie di esperimenti, che
coinvolge i maggiori registi del tempo: da Reinhardt con il suo Zirkus Reinhardt (1910)
e con il Grosses Schauspielhaus di Berlino a Gropius e al suo progetto di «teatro totale»
ideato per Piscator, a Mejerchol’d che per i Misterija Buff di Majakovskij (1921) si
vale appunto di un impianto scenico multiplo di tipo medievale.
31 «L’effetto prodigioso ottenuto dall’impiego del film ci dimostrò che questo non
solo era stato opportuno, al di sopra di ogni discussione teorica, quando si trattava di
rendere evidenti i nessi politici e sociali, dunque in relazione al contenuto; ma era
anche giusto in un senso superiore, e cioè anche in relazione con la forma. […] Film e
scena si intensificavano con un effetto reciproco e così in certi momenti venne raggiunto
un “furioso” nell’azione, che non mi era quasi mai successo di vedere in un teatro»
(E. Piscator, op. cit., p. 67).
32 La bizzarra formula è contenuta in un articolo del 1930 sulla «ricostruzione dell’edificio
teatrale»: «Noi, che stiamo costruendo un teatro che farà concorrenza al cinema,
diciamo: lasciateci portare a termine la nostra “cineficazione” del teatro»
(Mejerchol’d, op. cit., p. 98).