IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

TEMPO DI ICONOCLASTI 77
uno straniamento che percorre la Verfremdung brechtiana 27 . Il nuovo
personaggio soffre dunque di intermittenze vitali: è animato o inanimato,
a seconda della volontà dell’attore. Il quale ormai ha detronizzato
il suo antagonista e ha instaurato la propria egemonia sulla scena.
È questo il vero «ottobre teatrale» di Mejerchol’d. Il 1917 è deflagrato
nella storia russa ed egli trova la sua collocazione spontanea all’interno
del movimento rivoluzionario. E mentre Tairov indugia nei suoi
estetismi, mentre Vachtangov è dilaniato fra un amore-odio per il maestro
Stanislavskij e gli impeti innovatori di Mejerchol’d, questi assegna
al suo estroverso e ottimistico attore compiti di propaganda politica 28 .
La scelta di campo è precisa: l’uomo di palcoscenico – attore, regista
– assorbe nella propria orbita il personaggio e diventa protagonista
incontrastato dell’evento teatrale.
Morte del palcoscenico
Nel 1910 Mejerchol’d abolisce il setto divisorio che separa il palcoscenico
dalla platea. L’innovazione parte da uno spettacolo di cabaret,
alla «Casa degli Intermezzi», cui egli trova il tempo di dedicarsi 29 . Questa
partenza la dice lunga sul nuovo tipo di rapporto che egli vuole
instaurare fra attore e spettatore. Marinetti a Mosca fa l’apologia del
27 Parlando agli attori in una conferenza del 1933, Mejerchol’d si esprime in questi
termini: «Voi non avete il diritto di entrare in una parte fino al punto di dimenticare voi
stessi. In questo sta tutto il segreto, cioè nel non perdere se stesso quale portavoce di
una determinata visione ideologica, perché nei confronti di ogni personaggio dovete
assumere il ruolo o di difensore o di pubblico accusatore. Questa è la chiave di tutto,
altrimenti nello spettacolo perderete il vostro posto giusto» (op. cit., p. 87). Ma poi conclude:
«Questo non contraddice il sistema di Stanislavskij. […] Nel nostro teatro molti
attori si comportano così» (ibidem).
28 «L’attore tribuno non recita solo una certa situazione, ma quello che c’è dietro
questa situazione, che diventa chiara, per uno scopo preciso (la propaganda), proprio
grazie a lui» (ivi, p. 231).
29 Regista «togato» all’Alexandrinskij, dove allestisce opere tratte dal repertorio tradizionale
(Don Giovanni di Molière), Mejerchol’d mette in scena (nel 1910) «commedie
dell’arte» e grotteschi alla «Casa degli intermezzi», un cabaret per artisti, dove si dà
convegno tutta la scapigliatura di Pietroburgo. È in questo locale minimo che la ribalta
viene abolita e il pubblico assiste seduto a tavolini da caffè.